感情关系，往往不是别人可以说嘴的，即便是第三者、第四者，只要不是当事人
又爱说嘴发表评论，我想称这种人为妓者最恰当。
记者的特性，原本应该是忠实地陈述事实，然而在别人的感情世界里，所有的局
外人看见的全都是表面，应该这么说，在别人的感情世界里可以被看见的绝对都
是最表面的表面，都是可以被摊开而不伤任何情感的，于是记者能写的或发表的
意见也就是最没有必要而众人都可以随意解读的，某种层面，我认为记者从一个
曾经拥有过社会价值、被尊重著可以昭显重要事件的角色沦落到这般田地，跟他
们选择评论与发表的题材关联性很大，选择喂养一群不理性的群众，自己也就变
得毫无价值。
评论别人的感情的人，就是一群入戏太深的偶像剧读者，编织不出自己的人生剧
本，所以幻想着并投入著别人的剧情，直到必须发表意见让自己感觉到参与感，
他们活着别人的人生，成为幻想中的小三、小四、小五，看到位子就坐。
爱情里，当事人才是唯一的发言者，他们说了算这件事甚至可悲地指著一件事，
你这个跑龙套的、演路人甲的、演路人乙的，认真地追剧一辈子，最后跟爱伦坡
的恐怖读者一样成为仿效恐怖剧情杀人，而将故事演成事实的工具人，没有了这
些剧本和剧本带给你的诗情画意或者忧郁万千，你的人生剩下什么？
真正的情绪根本不需要走位，够深沉的一切即使是一个无声的叹息，或者在舞台
上随意漫步、走到灯光打不到的地方去跟台下的观众对白，那都无伤于主角的发
言，当你被定义为一个不知道是谁却自己搬椅子来看戏的角色，最佳的方式就是
关掉手机安静地看戏，即使不喜欢也有气度地拍拍手然后离开，任何作者都不喜
欢解释自己的作品，这是作者的天性，因为理解到需要解释这件事背后的意义就
是：这些人看不懂。
我问过一个家伙：如果妳的读者看不懂妳的文字，妳的感觉是什么？
她说：(以下引用得到授权)
虽然我一直把我的读者设定为非常有内涵与想像力的一群人，
所以同意他们，
可以将我的文字幻化成各式各样对他们人生有正面意义的理解，
不过如果很不幸的他们把我的文字当作苹果日报或壹周刊，
那我也没损失，也许就变成最现实的状况，
至少我获得可以喝几杯咖啡的钱，比较抱歉而可悲的是，
我不知道除了让他们评论或对号入座后，他们真的得到了什么。
每个人有自己的阴影，那也是人生很重要的部分，
如果一个人爱着别人爱的、阴影著别人的阴影，
那么他们都知道自己存在吗？我偶而，为这件事感到哀伤，
并怀疑让人陷入过度幻想的文字是否应该存在？
记者之所以如今成为记者，拥有这样的社会地位，因为他们选择发表的意见往往
失去内涵，再怎么幼稚的人中就会回到人生的本质，思考自己与人与人之间关系
的内涵，而后来我们为什么物以类聚？因为对于这个世界的理解越发相似。