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王祖寿╱陈绮贞20的骚动与回暖
图片： https://i.imgur.com/Za4hyGD.jpg 陈绮贞。 图／添翼创越提供
20年对一个歌手来说，是有阶段性意义的，对陈绮贞来说，更是如此，主要是她的专辑一
向量少质精，尤其第二阶段的后10年，来到第20年发行的是她第7张新作“沙发海”（
2018），距上一张已有5年之久。
时间对陈绮贞来说，如同一个不疾不徐的沙漏，她爬梳日常轨迹，从生活启动创作生命，
一如她的歌词“歌颂著每一阵风”（观察者）。在她不出专辑的日子，创作不只是写歌，
还有歌手少有的文学作品散文书（2014）、曲谱书、房间创作展（2016）…，陈绮贞稳健
的架构著属于她的文青品牌底蕴，不同于其他漫天飞舞的流沙。
但这一次陈绮贞不按牌理出牌，新专辑第一首“伤害”在爆裂的吉他声中摇滚著，而空灵
的歌声却是贯穿忧伤，高度的反差里，“不想听见谁的成功，不想听见谁的失败，不想听
见谁的失望，不想讨好谁的期待”尾声戛然而止，陈绮贞过去20年的专辑从未这样开场过
。
这不像是感情上的伤害，也不像晚近10年更习于穿越文思哲理的陈绮贞，像是接近厌世代
的心声吧？同样的，“活着没有目的，死了才值得可惜”（跳舞吧），“窗外阳光灿烂，
感伤正脱水死去”（她说），“想要听你说，却发现你在骗我”（残缺的彩虹），都很直
接面对着心里的骚动与不安。
不再绕圈子是相隔5年陈绮贞新专辑的特色。不知是洞察歌坛无可救药的陷溺，还是现况
改变了文青的自我，譬如天使与魔鬼，她过去的语法是“我可以交换天使的消息，绝不出
卖魔鬼的爱情”（另一种平静，2009），现在是“如果魔鬼离开了我，天使也不会再停留
”（小船），直白到“等你来救我”（沙发海）了还不明白吗？
新专辑的音乐风格每首不同，依曲序流畅变换，无论摇滚系，三拍舞曲风，海岛民谣风，
电子碎拍节奏，爵士钢琴伴奏，Pub Live风格，各自都有明朗线条，整张专辑回到单纯的
状态，陈绮贞的声线20年维持零污染，不安的情绪都被她包覆在天赋音色轻暖的羽翼里。
这张专辑的重头戏在都市三部曲，三首歌发生的事都在一天之中，三部曲在专辑中彼此呼
应：“台北某个地方”从清晨发展到日落；“沙发海”从深夜到清晨再到午后，从各种生
活小事勾勒著现代人的孤独日常；“观察者”从一天生活到一世人生，从青春年少到悲欢
离合。
尤其“观察者”，场景从困在绿灯前的冷气房车里，人们忙碌冰冷的生活，倒叙回那年穿
著制服骑着摩托车，追逐热爱的青涩印记，经过沧海桑田，最后回到此刻关上灯的房间里
孤独成歌。叙事与曲式结构绵密完整，犹如一部电影浓缩成一首歌，一把木吉他配着一口
清泉之声，陈绮贞有如说书人，从中低音的舒缓舖陈娓娓道来，洞察抚慰苍生，如MV成品
无需画面已滚动着红尘，堪称最佳单曲的范本之作。