刚刚看一个YT短片 在讲
蜡笔小新 柯南 乌龙派出所跟小叮当在欧美并不红
有些甚至是拨了九集就停播了
原因很简单 配音不行 人设或剧情魔改 文化没对上 等等
一开始想说柯南不过就侦探案件 翻成英语或其他语言应该也还好吧?
不过突然想到如阿笠的猜谜
太日本文化(或汉字文化)的剧情反而有阻碍全球化的扩散
打斗漫至少就是打斗为主 所以乌龙派出所的浓浓日本文化也出不了圈
反过来说
现在的作者在画作品时 会不会考虑到这个层面
刻意避开太在地化的人事物
例如像双瞳这种电影 感觉没有中华文化的根本不可能看懂跟理解
会不会很多漫画作品现在一开始就默认剑指全球市场
在内容上有特别调整的?
闲聊看看

你本地都红不了的东西怎么推到海外？

你举几个本地不红但是国外红爆的例子来看看

不要讲什么日本不红海外爆红的 光是会推到海外就代表有一定程度知名度了

一开始面向一定是在地民众啊，你在地都红不起来怎么到世界，又不是已经红了新作可以直接面向世界

当年日本不就锁国

周处什么的吧

我觉得如果有爆红后续剧情或设定考虑这些是有可能 但一开始就当为前提作品上限不会太高

打架番都是啊，这不就市场调查==

之前有个北欧女孩好吃惊的漫画，作者是个上世纪看

非ACG倒是有例子，例如kpop的某些团体，但日本ACG好像没有符合的，欧美爆红的作品，在日本都至少还有一定的人气

美少女战士那一代的宅女(地区限定极稀少种)，那时候

小当家表示：

海外市场有跟没有一样，要到2006年那边网络来源大家都有又养新一代起来，连带的开始养一匹小时候开始被

刻意讨好海外的通常都先死

大量喂食anime的欧美观众，到网络平台起来的时候

是可以考虑的因素但不是所有的作品都该这样考虑 很多艺术作品有没有传达自家的文化内涵也是很重要的

跟你讲 你先迎合国外口味 红了台湾人自己就会拿来研究

能“剑指全球市场的”作品根本不会是什么普通作品

日本人看的，至于作的内容又要考虑很多观感，有时候

一开始就要先设定好客群

神乐钵算吧 一开始欧美比日本红

"本地不红但是国外红爆" 的就是台湾出去的作品阿XD

虽然现在Jump新生代无大将下 慢慢起来

还不能以前关起门大家拷贝录影带来看带劲

能搞定欧美日中这些在地盘根错节地方势力而上架的作品，不简单喔

国内不红国外爆红？ Big - O啊

也不用想那么多，红到国外的漫画有的要素抄个八成就行了==

不是漫画，但《成为怪物以前》应该能算台湾不红国外红

连KPOP都开始检讨这种策略了 更何况是更具文化意义的动漫画作品

动画的话有可能吧 本身是面向国际市场的 像上一季的拉撒路

台湾红日本不红的电玩多 战女 Unlight

之前那个都市传说解体中心在日本超红 台湾反而还好

夺心魔也是国外红，台湾这还好吧

你作品投稿的出版社是国际出版?

漫画日本大部分还是周刊体系的 周刊体系的应该都是本地市场要优先才会再考虑的其他市场

真正创作根本不会考虑他国禁忌 想怎么画就怎么画

动画那除非串流大平台出资者一开始就有国际客群

台湾的成人ACG产业，只能做不能说

妖怪手表为了迎合国外市场搞到自己死去

攻壳机动队算是欧美可以接受的吧

你眼光有放那么远吗？

日本就是国内王大于世界王啊，当初野茂跟日职闹翻挑战大联盟，日媒完全把他当空气，后来才逐渐改变

中华一番就是日本不红但台湾很红的例子了

中华一番都能做动画了，离不红太远了吧现实是连载作者光考虑国内读者都拼尽全力了

有些作品还真的目标是海外为主的 独自升级也是海外比日本本土红很多

但是独自升级是韩国的 在韩国超红才能出动画

现在的会啊

中华一番我是觉得没到不红的程度，那时能出动画还是有一定的知名度我独自升级是韩国作品，而且在韩国很红

那个什么除三害挺符合的吧 一开始台湾上很普 结果支那上就红 然后红回来

一开始目标全世界的通常都是得到爆死的结果

考虑的意思是 这要卖到某些地方的 当地敏感议题别碰

推楼楼上

为什么一定要？别人说什么你就跟着一起?没主见?

地区性的作品仍然很多 尤其笑料型的 很难翻译到位与其勉强翻译 不如只赚国内要不然 就被翻译的不认识爹娘 变成另一部作品了

被腰斩就没了 想看碗外 也要在国内站的够稳才有可能

有时候真的很怀疑那些YT是真的有每个欧美国家都找数据，还是看一个国家就随便讲讲而且在地元素会妨碍在欧美国家红？火影在欧美超红

纯嘘动漫

游戏会，梦境档案大部分没有字谜