以下资料或许能解开原 Po 的疑惑
日本制造，幻想浪潮：动漫、电玩、Hello Kitty、2Channel，超越世代的精致创新与魔
幻魅力
bitl.to/41Vg
请参考第2、3、6章
※ 引述《trenteric (专业社畜)》之铭言：
: 打完后发现文有点长XD
: 去年因为XPARK企鹅宝宝的命名投票，好奇下我去看了MyGo，看完后我又把前面1-3季+巴哈上的电影版全看完了(再次感谢巴哈大神，99块的香油钱添得很值得)
: 看完FILM LIVE 2ND STAGE后除了感动外，第一个感觉是可怕
: 整个邦邦企划，目前除了哭团就有8个团了，再去spotify看(我没玩游戏)，每团各自都有数十首原创曲，除了都有融入各团独特的风格，就算是没听过的歌，只要一听大概也可以猜到这是哪团的歌，而且大多数听了会让你觉得，哎呦这好听喔，整个创作量跟品质都让人害怕
: 撇除邦邦这个大企划不说，想想从以前到现在，像是K-ON, Girls Dead Monster, LOVE LIVE, Wake Up Girls, , 派对咖孔明, 结束乐团...等，都是需要大量音乐创作的原创音乐团体
: 再加上每年上百部动画播出，每部给你一只OP+ED就好，整个创作量也是让人叹为观止，当中不乏许多全球知名的歌手、乐团
: 再来看看台湾，spotify上的华语榜单几乎都是出道好几十年的老人，不然就是大陆人，新生代的歌也只有少数是会觉得好听留下印象的，而且创作量也不大
: 想想以前我们国高中社团课都是隔周上课，更别说很常被借来考试，音乐课老师好像也不知道要教什么的样子，很常在看影片...
: 所以说日本的乐坛怎么可以这么厉害，反观台湾的好像很萎靡，是跟教育还是什么有关系吗？
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日本过去的音乐圈元素很有趣，问题也不少，但是影响范围与时间难以计算；我以前的机车后挡泥板就是例子XD 日本社会中动漫音乐地位仍待努力，不过在成果渐成气候下，日本流行音乐界应该会对动漫音乐有不少改变。想想从初音上音乐节目访问到今，还真是花了很长一段时间...