※ 引述 《bobbytung》 之铭言：
: 先上图
: https://i.imgur.com/OvHTjc6.jpeg
: 国民党的漫画审查制度已经危害台漫五十年之久，造成非常难挽回的地步。
: 近几年真的靠很多继续创作的漫画家、出版社、爱台漫的读者朋友与文化部
: 的漫画补助，台漫才有一点起色。近几年在国际上也不断的有好成绩。超越
: 日、韩是漫画界的目标。
阿肥一直很好奇都开放那么久了，相邻的韩国也差不多是2000年左右全面开放。人家用不到
几年就有好几部现象级的戏剧，然后你说韩国4-11环境好像也没特别好吧，但人家从影视到
ACG真的现在就是世界级。
那你说不要算2000-2016年的好了，现在也快9年了到底具体有什么困难出不了现象级的作品
可以说说看吗？不要说现象级到欧美至少随便抓周边日韩十个人八个都知道还看过的台湾作
品就好，拜托：）

人家真的知道观众口味不是整天说教

呃 台湾创作就都单打独斗状态你要生出现象级我们根本没那条行销产业链去生只能拿一堆优秀的独立游戏出来说不过他们优秀…也是他们自己优秀如果出生在日韩他们可能有更多往上爬的契机

就说危害50年了呀

行销都是平台问题，每个出版社都不想整合各自玩，所以你去海外已经杀出结果的地方玩更容易成功

民主自由不设限时期都三十几年囉台湾文创衰退真的跟审查时期没啥关系

华根初上

尊重市场机制，最后能生存下来的人才能变强不是一群菜鸡互啄

就跟台漫的问题一样，什么都好，就是娱乐性不够，即使被嫌走下坡的日剧，在描写职业的作品，专业跟娱乐都还是兼顾，而不会在专业、理念写太多，少了最重要的娱乐性

娱乐性不够就是因为补助拿到就交差了后续商业市场卖不卖又没责任

人家韩国在这方面是有让作品杀进国际市场的决心 完全的商业化 影视动漫音乐皆是如此 台湾倒比较像是支持艺文活动般 而协助出圈的影视业 大家也清楚什么样子

美术和音乐走向也是得奖比赚钱重要，难怪文组都惨

台湾就交差跟消化预算性质心态吧

所以这就是为什么以前霹雳火可以变成现象级，现在的精致作品反而做不到

人家知道要做出产业一条龙 我们的一条龙都在搞4-11

买参考书跟日韩漫画可以扶植文创才是奇蹟

连公视都在教育民众要废死

韩国人就是没有奇怪的面子，哪些剧好，就抄来魔改练手，总之能培养功力赚得到钱，才会有下一部。先搞定生计再说。条漫过去我记得也是成人内容为主。

但消化预算心态来说 可以买参考书就超棒因为学生不知道买啥就买参考书省钱 数据上可以做到使用率很美观比限制只能买国产文创然后领取后使用率低落好交差多了

韩国的漫画审查比台湾更久，1997年才解除的，像是林达永就是在韩国审查严重，才到日本做漫画的台湾漫画审查时也是一堆漫画作家抄小叮当做拼贴漫画的在解禁后台漫也是雨后春笋起飞了，像是敖幼祥、蔡志忠都很有名，中国时报也办比赛挖掘出一堆漫画家来比现在拿补助养些小众文青漫画好多了

韩国的娱乐产业水也很深啦，娱乐圈一堆枕营业的，财阀政治也玩得和乐融融，既然台湾人不喜欢这种环境，又何必事事都要跟韩国一样

台湾2000年就是ACG被脑残政策搞到开始下坡的时候 XDD

不要说ACG啦，我们流行乐全盛时期就是华语圈的top、东洋音乐占有一块地而已，韩国可是行销世界喔，而且我们的流行乐还是在管制年代就开始发展的

同时间起跑 结果现在被甩到不知道哪里去了

台湾不管什么作品都必须有OO价值这跟DEI一样，不是做观众要的，而是要宣传特定的理念

韩国题材卷到翻，台湾有种画江子翠杀人魔看会不会炎

25年前就有仙剑 轩辕剑, 25年后没补助要死了没了妈妈50不想饿死才会去打工赚钱

这些问题之前黑悟空时都讨论到烂了 结论就是台湾有台积电现在讨论的都是10～20年前的作品 哈哈

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台湾对宅系开始宽容是最近几年吧 以前天天被当小人钉喜欢看漫画的人也不敢去当漫画家 等到开始宽容了 新生代小孩也开始不看漫画了