※ 引述《ayubabbit (ウォロックが倒せな)》之铭言：
: 以前我还买不少日轻 近几年大概就只收小书痴而已
: 倒是起点就有活动就会储值一下
: 反正很难花完..
: 由于个人能看的数量太少了 鉴别度可能很有限
: 但是个人是觉得起点本身建立起一个很适合让有心挑战的人去练蛊
: 近年感觉看到不少大学生就开始写书的
: 毕竟就算不当本职 有办法靠月票+均订拿到不少额外收入
: 如果能到均订破万或是月票破万 当专职也可以了
: 本身给我感觉有点像是实况主的经济模式
: 你只要能吸引到喜好的读者就够了
: 倒是日本轻小说
: 感觉要成功就一定要动画化 想只靠小说混饭吃很难
: (以前好像和马说要当正职至少要同时创作3~4作品)
: 而动画化本身就受制于出版社的眼光
: 出版社觉得异世界受欢迎 动画化都挑异世界
: 大部分作者想赚钱也只好跑去写异世界
: 毒一点搞不好反而出版社更有兴趣
: 就让我想到以前的JPOP 也是掌握在各大音乐公司手上
: 做出来就是那样子
: 在一堆创作者靠初音让大家见识到另一种风格
: 当时冲击性倒是挺大的
: 哪边比较优秀就不硬是去比较
: 但是中国网小那个极大的练蛊盆中
: 要找到你想看的非主流作品就比较有机会
主要是两者的创作者赚钱模式有差。
在日本，创作者想要赚钱的流程基本上
写作→签约→动画化→周边
作者的收入来源是签约金、动画化与周边商品的分成。
在中共国，则是
写作→签约
作者的收入来源是靠着每日的字数流量、全勤更新与读者打赏
所以日本的作者真的有心想要赚钱的话，往往会去挑比较热门的题材。
而中共国则是只要能够吸引读者的题材就好，因此确实会容易出现冷门的小众题材。
但也只有开始而已，只要某个题材有人大卖，那么马上就会有一堆人开始跟风写作。
因为双方赚钱模式的不同，所以使得创作者在题材的选择上也有差。
至于要说那边比较好……
废话，当然是日本啊！
不是说中共国的经营模式有问题，这种短线的创作者赚钱模式，虽然造成了很多问题，像
是作者被迫每日高强度更新、莫名其妙的字数灌水…
但都还是小事，或者也可以说是考量到当地的风俗民情。
真正的问题，是在于中共国那边的创作，太容易受到商业以外，也就是“政治”的影响了
。
每年固定时段的全网静默；(64)
三不五时就因为政策风向，网站要求作者更改作品内容甚至是大纲；(敏感词)
因为领导的某句话，砍掉一些分类的作品；(不能有坏警察和坏首长，所以都市、官场文
现在很少人写)
部份偏激读者突然发病，作者不照他们说的写，就去举报让作者写不下去(小粉红、小仙
女…)
这种狗x环境下，如果不是因为基数实在够大，根本不可能产出好作品。

中国制度就超级炼蛊池 能在这种环境杀出来的都是强者中强者日更万字保质保量大有人在感觉也没不好

的确 主要还是中国市场够大 不过我觉得这边最成功就是早早建立起一种使用者付费的习惯 不然要看盗版那么简单

纯以小说的赚钱方式我是觉得中国那边好多了。日本那种模式变成大家都出一本来试水温，没红就白工红了就开始鬼转剧情。你要说更新到身体坏掉那是为了迎合中国读者的习惯，机制本身没什么问题。

基数大加竞争高所以能出好作品的都很能打 不然那真的是烂环境 一堆读者来搞的

也没那么多人看正版，到几年前都还是盗版居多，甚至有些盗版网站搞不好就是起点自己做的，直到最近这几年起点加了强力防盗盗版网站才减少

我怎么听说有人拿机翻日本网小在起点霸榜过一阵子，直到被踢爆才下去

疯狂更新纯粹是因为那边竞争太激烈而已，你不天天更新别人天天更新，那读者就弃了你只是个网文作者又不是托尔金 乔治马丁这就是人口基数大会发生的事情，内卷卷出来的

在没有周边没有漫画没有动画这种暴利加持下，写小说能这样赚钱我觉得环境已经算很好了，不然正常谁有办法当全职。

还有就是起点的机制 你月票就是要花钱才有你不写多一点哪来的月票..

你说的应该不是起点，应该是比较小的偏二次元的站 起点的竞争力度机翻小说不太可能赢

虽然有一票是量多管饱 但也是一堆你看一个月才满一张..乌贼已经算是我有在看中更新算频繁的

然后其实也不太有什么被少数激进读者裹挟，对岸作者又不是白痴他们很多作者都有开VIP群，订阅多少或打赏多少盟主才能进去的会大幅影响剧情走向肯定是打赏的干爹讲话了商业作品根据干爹的喜好修改很正常不是吗？免费仔鬼叫作者才不鸟你

真的很佩服这些作者真的能突然大改剧情

会被免费仔恶心就是了 跳舞几年前被跳脸很好笑

给钱很多的激进读者那还叫激进读者吗 那明明是干爹

大家应该都很希望赤坂之类的也能这样

同意商业作就该讨好读者，我根本不会期待在网小上看到魔戒，这年头这种商业作作者觉得自己该文以载道的没一个写的东西能看的。

你能在作品评论区发言其实也不是免费仔了 基本上都算是真正读者的声音

我觉得这就是干爹是谁的差别 出版社爽就好谁在意读者

但做为读者 我只要看最终能再练蛊中冒出头的就好

我拍个日剧 动画化能赚多少

讲到盗版；中国到现在还是很多搬家公司啊，同一篇小说一堆网站都有，搞得我都不知道原版来自哪里；有时候很讽刺的大网站的都被逼得修改内容，想看初版反而要去小说看被搬家后的小网站

起点现在的防盗会导致内文一堆反义字 根本没办法看 所以防盗效果很好

原po说的应该是中国的环境问题吧 但是以经济模式来说我个人是比较喜欢起点这种 虽然作者真的挺累的

每日更新有人打赏 比较不会无聊 但就是为水字数而水

日本学习用中国敏感政治来防止盗版还不错

正版一定是x点吧其他都用机器人爬来的

没错，柳如烟

倒底有多少是只看都市系的字段啦 奇幻科幻玄幻仙侠轻小说这几类 懂的世界观都不在地球或现代 哪来这么多灭日跟台湾

都市最近很红吧 在我真没想重生爆红后 跑出不少抄袭中国根本不敢写台湾吧 连香港都可能直接死了当然没想重生也算是样板作就是

我的姐姐是大明星里面卖报直接写了一大篇宝岛 不过那个年代不同@trialmoon 修仙跟奇幻世界照样可以灭日啊 厉害吧

要提到日本 都市最毒的大概就明着要舔日本当卖点却大谈日本问题的东京类小说= =排行榜上的还真没看过硬要扯灭日的 屎坑太多别找屎吃

我觉得你理解错误，东京流并不是要舔日本而产生的，而是把不能在北京南京写的东西换成东京而已

起点的商业模式对作者更友善吧 起码赚多少是能看到的 也有因此大赚的 要说环境变成日更那是因为竞争的问题 不是商业模式的问题

并没有 一开始最红的那几本就是在吸宅跟皇民的

现在是比较少 不然玄幻跑出一个类似美日韩印很常见

是说其他国家也没有像是那种穿越过去干掉织田猴德川有没有然后自己当老大的

是因为会鬼转灭日 根本来不及反应

以中国的写法就是 转生成为一条丁丁成为关白大将军

对 灭日都是突然鬼转的

一定有吧。不过我喜欢替身转正的手法，侠义少年王那种。加拿大最近被印度穿越(X)

鬼转灭日 还有美日间谍 让你满满爱国民族心

起点机制最恶心的是 作者不拥有自己作品的版权 版权属于起点的

就不用期待后续发大财 好好讨好读者最实在反正电视剧化也是面目全非

精辟！讲到痛点

中国网小盗版这点是近几年才解决的，很像是盗版更新速度慢很多，只不过其实也有传闻盗版实际上就起点这类公司自己搞得

之前板上讨论过，很多人觉得对创作者来说，中>日，中有基本薪资

中那个哪叫基本薪资...

你说的是针对创作者本身 光作品本身没说到阿

以阅读感来讲，中国的更新只要一开始不稳定，或是有前科八卦，八成就是断更了，直接弃书比较不用傻傻的等他会不会完结

题材跟风问题 根本两边都有 比如退队流但至少中国没有过于圣母和男主普遍阳痿问题

对面这种日更的问题是结尾大多很草率，情感上也限制不少情节

而且提到被禁的官场小说 日本那有类似的红作品？

办泽直树? 是说这没有什么跟风作吗开始到处叫人跪下的小员工

半泽的确类似 但不是官

前期反派,中段霸道总裁,后期突然修仙,一统人界建立华夏常常有这种突然鬼转数次的长篇文

楼上我是觉得还是要挑书一下 你说这种我就没看过对岸书量很多 你大概看人气看前面调性就要选择

绝大多数中国小说就不是日本那种轻小说会放在一般区而不是动漫区的“小说”

看到毒点果断退出会比较好 前几本翻一本书 一看到有龙国我就关了

日更万字这种变态环境还有人说没啥不好 真是别人孩子死不完 站着说话不腰疼

在那边写作真的太强了 随意被人影射一下人就没了

毒点是真的毒 穿古代就去打日本 还要抄几首毛泽东打油诗

中国市场大作者多 光是1%的神作数量就很多了日本则是有一定水准的作品都会出漫画动画不需要拘泥小说

起点那种环境还是很有问题，平台方的优势太大了，真要论健康还是日本环境健康点

我是觉得好作品是需要酝酿的，这种就爽文但留不下什么

现代商业很多都是赢者通拿的模式，起点也是。所以真要靠在起点等写小说当稳定工作，这比例应该不高而防盗本就会也破解的跟它军备竞争，速度效率是看需求本来文学创作当稳定职业的在人群中比例就不高吧另外听中国改编漫画的听说平台还在赔钱的居多，动画更是少数。前景最好的是改编真人剧不过现在作者签的约改编这块能拿到的越来越少了，能拿较多的大多是老的白金作者吧

主要是大陆法规执行方式，只要小说还在连载，管你20章还2000章，“被法规碰瓷”的都要改，太多章一改就三个月，这法规条件还每年不同，变相逼人炒短疫情期间线上阅览人数上升一年改一次改死了一批有在追的书www老爱白金最大的优势是书已经写完了，连载中的要处理法规条目、要检查合作项目、要顾自己连载更新频率，真的时间不够老白金*