刚刚看到YT又考古推这首出来
https://www.youtube.com/watch?v=xiy7fP1yZpY
霹雳九皇座预告曲
不禁想到当初佛剑跑到绝望世界跟邪子单挑
这首BGM一放下去，那个画面、气氛真的是好有感觉
可惜霹雳长寿剧的缺陷难以克服
变成这边在救世，隔壁在宫廷
后来的弃天帝好像也是类似的问题
搞得观众都没什么紧张感了
那
假设如果
先撇除东离系列
不看声优培养、戏偶演化、操偶培训等等现实之类的窘境
霹雳的本剧早一点转型成类似日漫或漫威那样
定期推出不同的单元剧或者影集，减少剧本写手的负担
甚至影集多了之后，再串起来搞个霹雳版的终局之战
这样霹雳有得救吗？
有没有西洽

其实霹雳后期就有点弄成单元剧了 剧集间分开看不会怎样

东离的确是个成功的例子重新世界观 重新塑造主角的确证明了拖着太多设定不利于推广漫威也有类似窘境 只是差在他们有一直开新世界观不然你说终局之战以目前的形式就是过去的英雄常常会被拉出来手法也跟漫威有接近的地方毕竟是古时候传承下来的叙事真的要很愿意沿革才行

现在东离在木棉花和巴哈都有上架，对视听管道是还有什么意见？

现在东离巴哈总算能看了 一直不上N也是让人心痛==但总比之前好多了

9皇座很无聊ㄟ 蜀道行又让人很烦躁

上不上网飞也是各自有考量吧，要我看金主说故事的话，猜海外拨放权既然是在虚渊的公司手上，而虚渊又跟sony旗下的公司合作愉快，那上架crunchyroll而非上架网飞，应该就是大家在互相培养人脉关系

之前刀说跟东离应该就是有在尝试单元剧形式 但是最后他们内部感觉怎样 之后要往哪个方向就不知道了

九皇座片头曲超顶的~之后系列有人声唱的我都不喜欢

其实要拍单元剧 霹雳还有一狗票的东西可以拍 罗喉当年的传说 白弃天变成黑弃天的原因(剧里白弃天正剧跟片头加起

还行吧 侠刀就出来帅的 然后大家一起坐云霄飞车去染疫

来应该没有五分钟) 还有一堆正剧带过没演的传说 要拍根本不用怕没题材

还蛮好笑的 然后又有少数大饼真的死了的剧情

霹雳我是希望他们可以顺着这次东离的经验，跟日本合作新开其他的企划，编剧和声优这块可以弥补现在正剧的不足传统的章回小说式的编剧模式有他的好，而且非常适合布袋戏这个载体，但其实不利于现在超级速食的观影文化章回小说式的编剧适合超级大长篇，人物可以超多，可以多线展开跟交织剧情，不是不好看，但不适合现在的季番的编剧，更不适合电影这种2个小时就要说完一个故事的短剧霹雳这种长篇模式下没有办法培养出擅长写短剧的人才

之前看蝶龙真的气死 劈头一堆设定感觉他们真的没有要考虑新观众的意思跟旧角色牵扯太深真的很不利

应该说跟旧角色牵扯深，目标客群就是老戏迷，霹雳就还是有让他们能营运到现在的老戏迷的支持啊而且照素还真的票房来推估，他们的老戏迷肯进电影院的客群数量是东离的4倍

一开始可能会有很大的阵痛期，但长久来说我认为是有救一方面是好入坑，另一方面是不需要替角色写退场虽然我大概两三个月没看了......

真的有新观众吗这种东西不就小时候阿公阿爸有在看才跟着看动画戏剧新番一直出都追不完了还是乖乖顾好老客群，以后靠政府补助保存文化遗产就好

对 当初弃天帝都在毁灭世界了 结果搞一个啥楼兰复国的支线以前常常一边杀到昏天暗地 然后一转场无关紧要剧情半小时接着跳回主线紧张紧张刺激刺激 如知剧情分晓请看下集…

霹雳就该拿一档来做魂系或无双的游戏 然后像悟空穿插动作动画 一定超帅

前几个礼拜，黄文择的堂兄黄文郎的五州园掌中剧，到我家附近的庙口演布袋戏，我就跑去看，人其实也还不少我去看的那场大概几十个人是有的，也不少是爸妈带小朋友来看的后来追踪他们的fb ，他们在各庙口巡回，每场也大概是几十人到上百人的规模https://i.imgur.com/4EnwKzU.jpeg庙口布袋戏都还能有这种人潮，我是不觉得霹雳没人气到吸引不了新观众

庙口还是有他们的客群，但会看这种的不一定看霹雳身边就遇过两个喜欢看歌仔戏跟庙口布袋戏(会特地请假)但不会看霹雳的年轻人主要是看现在霹雳的财报真的是一路向下的不乐观

他们没有突破目前的困境的话的确是乐观不起来啊不过两老原本也没想要给他们小孩接家族事业的，如果最后不行的话也顶多公司收一收

实际上应该要养几个不同的年轻小团队，在YT做一些实验性质的创作，霹雳提供技术支援这样，才不会老是在一些重要的作品才迸出一些新技法，讲好听是突破自我，讲难听其实就临阵磨枪。东离算是有获得奇人阶段所开发出来的技术，但代价真的太大了，结果奇人获得的不是票房，而是试验成果。

他们拍电影一直都是求技术突破 记得他们有讲过只是亏到这么多应该也不是原本预期的

没救 台语消亡中 目标客群越来越少国语听不下去 转日语有机会吸引年轻动漫宅

之前寰界的设定就不错，结果他老玩三个就不干了，哭啊～霹雳应该办几场收费的戏偶展览，弄个人气票选，最后用募资的方式一年拍一档戏或是一出电影就可以了。

个人觉得霹雳没救了，最早是被人物过场诗吸引而看。不管是布袋戏、皮影戏…等，这类戏剧最特别的特色就是口白，角色配音相对没那么重要。再向前朔源，我觉得算是说书的变化型，它在2D、3D戏剧间仍有它不可取代的地位，以现实层面来看，成本、剧情、声光音效都不可能和卡通竞争；人物表情、眼神动作也不可能和真人相比，木偶再精致、声光再酷炫也只会短暂吸引到观众眼光很难将观众留下。东离第一季很好看但对我来说是不是用木偶或真人或卡通演出都没差，因为剧情不错。早期布袋戏是透过声音装饰面无表情、肢体不协调的木偶，所以要大量状声词，如：急急急….、奔奔奔…带动观众情绪，东离的成功更像是布袋戏饮鸩止渴，最后的回光返照了。完全舍去口白的布袋戏只是个成本比2D高的待淘汰产品罢了。

霹雳剧情乱七八糟还有一个原因是某个编剧离职,其他接手的编剧直接改掉

记得尝试过不少次 但新的除了东篱都很烂

天子传奇很赞啦～有色色的东西可以看。电影奇人密码对我来说就只差没有4DX。

最可惜就是素还真电影要搞重启结果剧情太烂最后不了了之

没救，最根本的编剧就是那个死样子，不管你怎么改编剧还是那群

不死系脑粉会在那边吵怎么没XXX

早点改作魔兽系列

https://i.imgur.com/Zd9iqbG.jpeg布袋戏的拍摄成本，低的话是可以很低，400万这大概是一集动画的成本，给用爱发电的团队的话可以拍12集不过这个当然是不算入所有的人力成本的“用爱发电”东离的拍摄成本一集700万台币，但是可以请到日本那些豪华的编剧声优配乐团队以及霹雳拍摄团队的成本和宣传预算等等，就他那个豪华团队的阵容来看我是不觉得这种预算算贵季番动画的单集制作成本也是400万~800万台币之间魔兽世界的可能性应该不高https://i.imgur.com/sa90hxQ.jpeg有兴趣的话可以找巴哈的这篇报导来看，人家制作人兼团队副总裁也来台湾接受访问，也谈到霹雳的这次影片看起来就是“虽然很惊讶也很称赞这次的合作，但没提到会有后续”的样子

霹雳该做的就是走国小国中向下扎根，这根要是扎稳了，将来可以收成，不管是要当幕后幕前还是观众戏迷，都行。

https://i.imgur.com/SFKOx6n.jpeg有办回馈乡亲场，还在虎尾国小，看能不能未来的操偶师从小培养XD

给楼上，所以我觉得霹雳这样做很好啊，没有可以批评的地方。我现在三十六岁了，总有一天会失智到我连我喜欢的人物叫什么名字都忘记，但小朋友人生还长，可以花十年二十年的岁月去喜欢布袋戏，像我年轻时一样。

https://i.imgur.com/IPBlkPm.jpeg其实这种国小的场子五洲剧团跑更多

嫌东离的视听管道有什么问题 要知道上巴哈是很最近的事情 像原po刚好错过宣传就不知道 是说有宣传吗我只印象有人po 算自主推广？

KKTV最近也有上架东离全三季~

九皇座不差阿 我蛮喜欢的

霹雳该做是多角性创作 布袋戏太受限表演方式过度单一会腻要将这些IP搞动漫或真人戏剧电影 表演会更丰富多样不受限这样才能发展出IP产业 如美漫目前最重要也是电影再来动画看海贼王影集 若Netflix愿意投资霹雳来弄 应该是有看头

真人戏剧要中国来拍了吧？不然就是像终极三国或是黑糖群侠传那样做时装处理。电影奇人密码属于偶加动漫的混种，成效如何……票房直接给了答案。

先把那群垃圾编剧开掉再说☺

改编成真人剧的话，怎么想都不觉得赚的回来霹雳是章回小说式的故事，一个系列光是有名字的角色就大概40~50位，这种戏改编成真人戏的话，成本怎么想都不会低，但是布袋戏的话只要几个操偶师跟40多个偶就好然后因为拍摄的主角是偶不是人，所以也衍生出很多布袋戏才会有的拍摄手法和剧情思考例如要拍一个偶飞来飞去，只要拿钓竿甩来甩区就好，或是直接用人抛接，因为成本便宜，所以编剧可以没有成本顾忌的把这种剧情编进去但是改编成真人，想到要找吊车来吊钢丝，要找保险，甚至要找替身演员等等，都是钱，怎么想都不觉得赚的回来