※ 引述《KYRIEBOY (豆卡)》之铭言：
: 刚好上礼拜去看蓦然回首
: 想到一些之前国高中时期在追逐小小梦想的事情
: 就哭得一把鼻涕一把眼泪
: 刚好同行的人是画画科班出身
: 他比我哭得更惨，哭到像是家里有死人的那种...
: 映后有顺着剧情稍微讨论了一下
: 日本那边创作发迹或是出圈的管道好像相对稳定许多
: 当然不是每个人都像藤野跟京本那样
: 在看不到的地方一定也死一片
: 但就是相对台湾来说健康一些(也更竞争
: 台湾其实现在好像鼓励创作(漫画类)的比赛蛮多的
: 但好像都是公部门的(?
: 资源上没有到特别吸引人
: 也不知道后面有没有顺利连载起来
: 在这一块的发育484跟之前一样骨感到不太敢做梦啊
也是看完蓦然回首的老人路过
以前学生时期(拨接时代？也有投过几次稿当当炮灰
跟电影里还有这篇文真的颇有共鸣，小分享一下浅见
其实翻开近几年金漫奖作品，还是有取得一些影视化的成绩(用九、神之乡)
或是年中的日照计画，还是可以感受到一直有在把台湾作品Push出圈
只是可能一来一回有时候时间久了，
没有好好包装大家都容易没注意到或是忘记有这件事
以前还是纸本杂志主流的时代(宝岛还在嘛QQ，漫画家的确都需要靠比赛来争取连载机会
台湾许多创作者还是需要奖项来镀金(应该艺术类都有这个现象)
但现在的资源真的比以前丰富多了
光是自媒体兴起就让不少大大们有自己的曝光平台，像是谢东霖、日下枣...各位老师们
但自媒体也不是人人都能经营得好，所以征稿活动能给素人练练手，相对友善许多
虽然还需要点时间但相信创作环境跟风气会越来越好的zz

大体上就是fb、推特、FF 共用>>>>>>>>>>>>政府*功用

以商业出版来说台湾最大的问题其实是缺少专门编辑漫画家自己没有那么多时间去找资料而且需要长时间沉浸在创作中相对离读者较远 编辑帮忙补足这块以及提供不同视角是很重要的

编辑问题就是漫画都养不活自己了没多余的余力养政府*养编辑跟其他多的团队

所以谈到商业漫画无论是漫画家还是编辑基本建议都是先去日本至少累积经验lul

反正网络时代 想创作的当插画家不过薪水还是名气都好累积多了

不然在台湾就是先混同人场比较实在

可是这边蛮多人都说编辑是薪水小偷欸看看之前jump常被喷编辑无用

看过宝岛老人路过，现在台湾漫画比赛只剩巴哈跟Webtoon了吧

有编辑把关为何还会出现2.5条悟和圣斗士结局这种剧情?

笔终究是在漫画家手上 尤其本身自带销量的编辑顶多用劝的 而且商业编辑有时候看的是话题度这些的而非作品本身故事多完整

身边朋友陆陆续续都有在投稿，有在看网漫的话像是Webtoon或MOJOIN，应该都有不少机会可以曝光自己的作品

相对咒术和圣斗士正面例子就是岸本没有编辑帮忙组织点子发想上就会变得发散+偏离市场 并且叙事节奏上也产生很多问题

楼上，恕小弟见识少，MOJOIN是啥?调酒吗?

MOJOIN是条漫平台 不过从媒介特性上页漫和条漫是两种媒介消费方式也差很多不太能直接比

参加征稿比赛还不如在社群连载，会经营的人就会红

东霖老师跟日下枣老师都超赞，这种水准的创作者以后只会更多不会更少

征稿比赛的重点在高强度练习+累积人脉（巴哈漫画奖现在都会在颁奖典礼办媒合会）如果想只靠社群连载那身边至少得有两到三个略懂漫画的朋友不然很容易原地踏步

台湾不缺创作内容啊，缺的是产业链，但有投稿有希望啦

时不时就有漫画家出单行本啊

蓦然回首的剧情应该算幸存者偏差www但征稿比赛真的偶尔会有不错的作品

想画漫画还要有朋友 门槛过高简直严苛

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