※ 引述《ak47123121 (笨笨)》之铭言：
: 就动漫画可以表现剑术、开车技术、枪法、斗智等等之类的能力
: 比如头文字d，虽然很吃解说，但还是可以让驾驶表演一些很难的技巧或神奇的超车来说服大家这个人开车技术很强
: 那演技是动漫画最难表现的能力吗？
: 看我推动画气氛是到了，但很多时候还是很难被作品说服这个人演技很强这件事
:

我没看ACT-AGE，但我推这几话真的有点无感，就演出很棒但是对角色所谓演技无感，就旁白说了算

act-age的大河剧没有名作打底 可惜看不到后续了

推心得,想法也跟你接近,但你表达的更完整

这篇正解，真的不需要太纠结演技那回事，那个真的不是重点你不可能在有限的篇幅内同时讲好角色本身心理又讲好架空剧情，那样份量会变得又臭又长，我推这个做法已经是尽可能表现的了

补推.

话说我没看过银河铁道之夜 Act-age却能让我了解这部故事

是说这篇让我想到为啥自己很尊敬日本舞台剧产业的完整和庞大,却从来不喜欢2.5次元剧,大概就是帅完就了事,当然演员们都很敬业又努力.但就觉得很"演"不过还是真的很尊敬舞台剧演员就是,都很努力还原原作

我尊敬舞台剧演员倒不是因为他们努力还原原作，而是在舞台剧

ACT-AGE 的银河铁道之夜篇是有明确设计过的，相较东刃是作为让我推的角色成长突破的挑战，银河铁道之夜的故事在 ACT-AGE 更像是一名“角色”与作品中的演员互动并影响他们。同样是剧情高潮的角色成长，爱溶是将自身的挫折带入了角色，阿良也却是在演绎角色时辩证，最终接受了现实中的挫折，整个篇章也可以视为是原作藉角色之口对宫泽贤治文本的回应，提出他自己的解读。

而且实际读过原作后才发现自己读完的感受其实跟 ACT-AGE 中的意境差满多的，不过这篇本来就是很有诠释空间的名作就是了

挫折，说他突破就是突破，没有让我有带入感就强推感情，就是我觉得比较不好的地方

对原作有兴趣也可以去找看看这个动画版本，非常魔性https://i.imgur.com/Keuf01X.jpeg

ACT-AGE不只是故事描写功力也好太多了，可惜...

actage其实在设计上很取巧，每个篇章你去看就会发现，架构上都长得一样，完全是jump系的那套打怪升级。调性均为先抑后扬，开篇跟你讲主角哪里不足，明确了观众该怎么去看待该故事核心。它其实不太跟你讨论，演技到底谁比较好，而是角色怎么面对自己的不足并加以克服与成长。所以读者自然而然的就会自己先蹲下来，不会去比拼角色之间到底谁比较符合原剧本或是演技高低最后角色成长升华了，观众也能跟着一起跳起来，是能跟着故事节奏一同体验的

确实，她的重点是成长，而不是比个高下的确不管哪个路线的演技都有优缺点，硬要比胜负就有点太自以为是了点另外东京BLADE演出来后真的挺尬的，大概因为我不喜欢东京8+9吧，特别是帽子演的剑... 很烦躁欠扁

东京8+9 XD的确这个故事很难表达演技吧 想到钢之雪当年看的时候觉得剧中剧太厉害了

@fman你说的点我懂阿,这点我也很佩服和尊敬,但2.5次元剧大多原作有影像图像,基本是遵照.就像有一个标准版本,就要去还原,而像其他舞台剧其实没有标准答案,就是演员和剧组能比较发挥创意.这也没啥对错.就个人看了看比较喜欢后者而已.对2.5次元剧努力呈现原作我也是很佩服