根本上的原因我认为是2个
1. 武侠错过了20世纪后半,全球化影视媒体可以低门槛文化输出的时机
2. 现在输出量能有了,但是整体输出量不足,导致中式武侠这要素的立体感不足
其实讲起来这两点是一样的,所谓的文化输出需要的是质和量
大家回想一下,从小到大可以在哪些地方看到巫师、骑士、西洋城堡、魔法?
童话书、电视、电影、小说、游戏、卡通..等等
很多地方你都会看到这些东西的踪影,不管那个作品做得好还是不好
这些东西都会一点一点的进入你的脑中,给予你不同面向的印象
如果现在问你"巫师Wizard"会有什么要素?
大部分的人都可以讲出一些像是木制魔杖、灰黑色法袍、猫头鹰等等
可能大家讲出来的要素略有不同,但是基本上形象重叠度不低、而且立体
然后借由一两部经典,就可以深入其他文化圈,像是魔戒、哈利波特等
那么回到第1点,在20世纪后半华人圈真的打进欧美文化圈够立体的是什么?
是空手武术,李小龙、黄飞鸿、成龙、少林寺、少林武僧、气功..
在这些不同面向的作品映入他们的眼中,投射出中国武术的样貌后
产出一个足够立体的形象,接着就有机会出现在对方文化圈的创作中
例如降世神通、DnD的武僧;以上同理日本的忍者、武士。
那么华人武侠现在能不能复制这套做法?可以,就是海量的作品英文化
小说、影视节目、电脑游戏、漫画、电影等等,
让人家对"中式侠客"这东西累积足够的面向并立体化,
仙剑奇侠传的飞天御剑、轩辕剑混道术的剑侠、金庸的纯武侠、卧虎藏龙李慕白等等
让欧美文化圈可以从中国剑产生像日本武士刀、忍者手里剑那种形象连结
开始对中式侠客这东西从不同面向累积,累积久了就出圈了。