※ 引述 《medama》 之铭言：
: 　
: https://twitter.com/kenokun/status/1737264429568590305
: 田中公平（知名动漫游戏作曲家）：
: 　
: 日本动漫歌自尊太高
: 选择不跟随全世界的潮流
: 虽然这样还是受到全世界的动漫迷欢迎
: 但这样下去不行
: 　
: 应该学习米津跟YOASOBI
: 和全世界的主流接轨
: 因为现在都是网络全球同时播出了
: 　
: https://twitter.com/kenokun/status/1737327059935109487
: 现在日本动画几乎都把海外授权算进收入里
: 以后可能会有更多非日本人担任作曲
: 日本职棒有限制外国人人数 但动画界没有
: 所以不能再怠慢下去了
: 比起被迫国际化 应该要自己主动改变
他讲的跟“国际接轨”是指啥？如果是指推广到国际的话，那动画曲应该可以算是日本比较
积极推国际化的了，当然也是有些动画曲还在锁区就是了，比如key社那些，不过比较热门
的大部分应该都上串流了。
如果他指的跟国际接轨是指要学国际上流行的风格，那我反而觉得他举的例子很微妙，因为
YOASOBI的主要创作者Ayase跟米津刚好都是V家这个次文化圈出来的。与其说他们是因为学
国际流行的曲风红的，我反而觉得是他们保留了次文化特色，然后再反哺主流流行圈，给主
流流行歌曲注入新鲜感。
田中说动漫曲选择不跟随潮流，虽然还是受到欢迎，但这是不行的，真的吗？我倒觉得很多
听众去听所谓动画歌曲就是为了“日本味”，如果没那个味了，那去听K-pop、去听泰勒丝
就好，为什么要听日本动画曲？
就像JRPG也是一样，虽然有些人不喜欢JRPG演出，也不喜欢JRPG人设，但JRPG之所以是JRPG
就是走跟欧美迥异的风格，如果JRPG不是那样的风格，那我去玩博德之门就好。
而且话又说回来，真的有一种曲风叫做“动漫歌曲”吗？像恋爱循环那种？可是那种可爱又
嗲的声音好像也不是动漫歌曲独有，卡莉怪妞跟AKB都有，好像也没人说卡莉怪妞跟AKB是动
漫风。
很多为动画写的曲子拿来当一般流行歌也不是不行，比如春日影、或者孤独摇滚随便一首。
很多动画曲都找常田大希那种J-pop作曲家了，找外国作曲家作曲的也有（来自深渊剧场版
的歌就Kevin Penkin写的），甚至韩团都很早以前就找过了。要讲接轨，其实动画曲也已经
够接轨了。

他讲的是授权吧日本老是一直在锁区

我也无法理解锁区 捧著银子要买你正版 还不给卖

就想要多赚一笔区域代理授权费吧,稳赚不赔

不是要改变风格。他举米津这些例子就是代表他们同样是做动漫画风格的曲子，但曲子却能推广到世界知名的程度。所以如果创作者以世界为目标，可以把他们当作在前方的路标来看待

线上买mora的音乐还要挂vpn就知道有多麻烦ototoy好一点,没有默认海外不能买,可是有些公司还是默认海外不能买,不知在搞什

话说有些动画歌曲我在台湾itune找不到