还以为这种在别人作品下面搞事的在西洽被唾弃是理所当然的XD
最有名的悲剧例子不就“最后生还者2”？（这例子不太好
新增例子：NF的猎魔士（这应该没有人有意见了XD
再新增一个刚想到的例子："元永庆太郎"看到这名子有PTSD的都懂了！
接手著名续作，但在续作中充分表现出自己的"个性"还觉得这很棒~~
若在美国可以想像有一天助手加入一堆LGBTQ元素，被纠正要按作者的想法画反被斗争说
"没有进步价值、恐同、川普同路人"了XDD

你说在哪里被唾弃?

其实 最后生还者2例子不好吧 尼尔很烂但他还是最后1的共同作者

某某某： 我觉得那个应该要展现文青

不算接手吧 最一他也是总监

你应该举猎魔士影集，或是链锯人动画

所以尼尔偷了尼尔的作品，乱搞尼尔的作品吗

动物朋友恶

带头的换人我觉得跟这次的助手例子不太一样

但最一主导的好像不是他?

动朋2也算是刚好相反，最开始就是吉崎观音的作品

还愿比较适合当例子

少女遇到熊也算吧

实际上做这种创作性的东西本来就会有人加入各种自己的想法

最一主导不是他吧，记得也有嘴过一

拿餐厅当例子不是更简单 老板教你肉燥饭添碗饭淋2匙肉燥你他妈淋2匙辣椒然后说我喜欢吃辣 有可能不叫你滚吗XD

我大中山竜毫无死角

原作粉碎机又不是什么好听的称呼，新房有段时间也被冷冻啊

最后一段不就某期蜘蛛人封面？

想想多惨的魔法老师，尸体还在

驼鹿是动朋监督 而且动朋动画没有原作剧本存在

出师了要怎么加东西，就是你和你的消费者的事在老板和师傅底下做事，就乖乖听老板和师傅的话

创意料理回你家，工作场所出事还是老板负责

链锯人：

原文的状况可能比较接近要你备菜，你切完还搞雕花？这种事情以前餐厅打工时还真的不时会发生

老师说的状况比较像要把做白工的要素先抹掉 只是助手可能从没想过这个摹写是在考验你的工作态度 而不是在考验你的个人创作能力 所以会觉得如果助手会错意当下就会丢了工作所以用现在推出成果但被受众批判的状况来对比不太一样你把成果展现到消费者面前被骂 那就是同意的人的问题 用老师的情境来讲就是 如果助手真的自己加料 被读者骂 那就是老师 责任编辑 甚至到总编 出版社该扛责任

我觉得比较像倪匡帮金庸代写天龙八部擅自把讨厌的阿紫弄瞎

我以为最有名的是链锯人 展现个性

链锯人动画不太适用这例子，魔改更大的动画一大堆只是链锯人是比较近期爆炸的一个

以前邱福龙在玉皇朝时也常常在黄玉郎没空的时候代笔，但他代笔的部分读者不会看出哪边是邱福龙画的，但邱福龙自己的作品就很有他自己的特色

链锯人也不太算魔改吧 你顶多说他搞错重点了..

原文好像也没讲明那老师所谓的展现自我程度到哪

本来就是个很像访谈性质的闲聊而已，老师讲了一些趣闻然后下面战成一团真的是黑人问号应该说闲聊性质的访谈

要说的话或许也能用人家要你翻译，你来个翻译再创作

怎么没人提赤烛的还愿？

翻译本来就是再创作只是如果偷加料就

就像翻译出院线版妈的多重宇宙那样吧

那个老师想筛掉的可能就是那种个人风格强烈到可能造成失焦甚至影响作品观感的类型吧，严重起来蛮恐怖的

就拉斐尔的天使啊，传到后来看画重点都是天使

这边例子不对，就算是接手别人的续作，总监也是身在创作者的地位，还是要加入个人想法（当然前提是要搞懂作品定位再加）。助手只是作业员的身份，维持整体调性稳定比创新重要多了

尼尔本来就很大咖内

Bz换了一群lgbtxxx乱搞

想到电影去你妈的多重宇宙第一版翻译.....