※ 引述《ck3935 (鼻涕)》之铭言：
: 小弟资浅肥宅 掉入ACG坑不久
: 对宫老的作品都是看电视重播
: 第一次进戏院看的是时候已经是霍尔
: 只知道他是大师 但很遗憾好像是职涯晚期了
: 没经历过全盛期
: 现在新海诚从言叶 名字 天气
: 每一部都是叫好叫座 最近又有铃芽要上
: 现在的新海有当年的宫老 那种票房保证的感觉了吗
刚刚手滑删掉文章
再发一次
虽然推文已经说了不少
但又想到更多可以补充所以回文
在我看来新海诚因为没有像神隐这种各方面，以及东西方都能备受赞誉的类型
而且他本人大概也知道自己不是这路数
（毕竟追繁试图描写就是大失败）
所以声势基本上难以触及
但票房上应该是毫无问题
即使天气之子评价两极有褒贬，对铃芽之旅的票房也没有造成打击
以稳定票房号召力来说，因为新海诚个人叙事特色鲜明以及现代行销或许是更稳定的
当然，这跟他本人更稳定的个性应该也有点关系
宫崎骏感觉更任性一点，所以会急转拍出波妞或是退休又复出
新海诚作为创作者也不是没有偏好或任性执著之处，但是从这三部来看他确实很懂得适当
妥协
但我依然认为将这两人并列在一起还是略显滑稽
毕竟喜好以及描述的故事相差太多，即使新海诚毫无疑问受到宫崎骏影响不少
但整体来看创作的内容看起来走着完全不同的路
就算是被认为最失败的追繁，其实他描述的内容也比较接近铃芽的内容，都是“对于身边
逝去之人的创伤治愈”，和宫崎骏探讨的内容差挺多
我自己觉得宫崎骏最好看的点是他反战但又喜欢飞行器这些机械，对人造与自然的观点摆
荡的矛盾
而新海诚则对人与人之间的关系有着更细腻的刻画，藏了各种细节，君名到铃芽这部分的
变化还愈来愈多
此外，两人还有个我认为挺根本性的差异，基本上叙事的角度与逻辑是很不一样的
宫崎骏是画图/动画出身，他也有绘制自己作品的漫画像是风之谷
但新海诚更偏向文字，他自己的几部作品他也有执笔小说
在文字乃至于声音/独白表现上新海诚的电影毫无疑问应该是花了更多心力的
基本上从星之声、秒五，即使是偏失败的云之彼端、追逐繁星，他在文字的内容也都足够
讲究
言叶之庭更是极大的发挥了这点，直接从万叶集取材
以铃芽之旅来说，高潮处也是一段令人感受到意义深刻的文字，摘出来我认为是能够当演
讲稿的
你的名字是相对最压抑这部分的，可能是走向更大的商业化的尝试，所以很保守
（言叶之庭当年在台上映只有西门绝色这种超小厅）
但到了天气之子那股文学性/文字性就藏不住了（比如帆高在岛上追逐著光的那段独白）
总之，他们两人从故事内容到叙事手段侧重部分就……差还挺大的？
Extra 人物的部分
我个人长大后对宫崎骏最赞叹的比起故事的广度，对角色塑造的部分能够历久弥新更感到
敬佩
最能够代表的应该是魔法公主，从小桑、阿席达卡到黑帽大人，这些角色都是放到现代也
不会感到任何突兀的类型
尤其黑帽大人的部分，这个女性描写太有意思了
她侵入这座森林，与小桑在对立面，却不是全然的反派，反而用这人造之物庇护像从前的
她一样受到迫害的弱势族群
新海诚在你的名字之前的女主角性格几乎都很压抑，男主角刻画则不如宫崎骏的少女心催
生出来的迷人形象
就算是现在，讨论吉卜力哪个男性角色更迷人的话题也很常见
（我真的觉得能够把一些少女成长小说翻得很不错，宫老想必是也有一颗少女心，吉卜力
也蛮喜欢改编少女漫画的）
不过新海诚就是专注描述两人之间的纽带与关系，用文字将平凡的我们失落的日常填满

就想说你这篇好好的干嘛删了

真的手滑，好险我有另开分页赶快复制下来:p

刚才推到一半结果送不出去

推

推好文

推 直接相比太粗暴了 两位导演风格差这么多，人生历练不同，做出来也不可能相似

就锁定的客群不同，新海诚能够从原本的小情小爱到你的名字，是真的有让人有他蜕变的感觉

宫崎前期的男角真的都很迷人 波鲁克、阿席达卡

好文推

推 这两人的取向还是蛮不同的

再推

优文推

推

不过，日本媒体倒是有“后宫崎骏”的焦虑，期待新海能补上这个票房的位子《君名》的新海诚也从文青片转型

推

为什么云之彼端算失败呀

觉得作为第一部长片故事内容有点语焉不详，但当然画面技术氛围上还是很成功的

推

写的不错

ya

诚哥光名字已经能扛票房了 另一位细田守也不错,但自从他编剧自己搞之后 我觉得直接被诚哥压过去了 虽然票房还是好 但跟诚哥的差距实在是越拉越大