※ 引述《lookatsu3 (悠哉的晴天)》之铭言：
: 不知道484日漫太多，所以品质优劣有点赌运气，就算大家喜欢的也不一定和你胃口。
: 但韩漫怎么崛起的啊，感觉很成功耶，我常常一话接着一话看….日漫都很容易让我弃追
: …..
: 奇怪 是我刚好都没看到，有办法连续看下去的日漫？
: 还是韩漫，跟 韩团一样 找到了，好的手法，经营画风，剧情……
: 感觉是团队搞出来的…..
: 能讨论 日漫 跟 韩漫 明显差异
: 以及 有人也觉得现在韩漫越来越好看的趋势吗？
这样说啦
一个产业只要有利可图就会涌入人才
有人才就能更新技术，产业的整体制造品质跟效率就会提升
个人认为韩漫的崛起，跟韩国政府的支持，以及韩国的手机使用率高
有很大的关系
2020年韩国的手机使用率已经排到世界第五，高达75%以上
连日本都没他高
(台湾更扯，普及率是120%以上，2020年的时候以上网人数与手机持有者人数
去算，大概也有八成的使用率，比韩国还高。)
(所以我个人觉得，台湾会是韩漫下一个必争之地，因为台湾人对手机阅读的
接受度更高。)
https://taicca.tw/article/8aa735e9
文策院的文章有提到
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2019 年推估韩国网络漫画营业额达到 6,400 亿韩元（约新台币 161.7 亿元）
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然后是原Po的团队疑问，是的，报告中也有提到
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2019 年韩国网络漫画产业依法登记的从业厂商家数总计约 248 家
，其中包括 31 家网络漫画平台业者、
217 家网络漫画经纪/代理公司（包括企划社和制作公司）。
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至于台湾本土漫画营业额我找不到资料，不要问我为什么:X
总之呢，你如果一个产业能看到很多钱在里面滚，自然会有人跳坑啊
反过来，如果你看到一个产业里面都在苟延残喘，已经很久没什么超级新人出头
整个产业犹如一潭死水，薪水也低得可怜
聪明人都知道不该跳下去吧？
喔，我不是在暗示什么现在漫画出版产业没人才啦(先讲明白免得又被烧)
就只是说聪明人的选择是这样
那也不难理解为什么一个产业可以大赚钱的时候，产业的制造品质跟效率可以快速
提升了。
因为有大钱可赚就会有人才想进去博一把，有人才改进技术就会比较容易。
尤其是文创业，有不同领域的人才加入就能带来新题材，新的创作，新的类型
至于韩漫能不能跟日漫相提并论…
老实说这本质上不能当成相同的东西来看
条漫跟传统漫画的排版设计差异很大，使用者族群怕也是差很多。
要相提并论感觉有点岳飞打张飞啦
但韩国动漫改编产业炼跟日本的改编产业炼发展到最后肯定是异中求同
互相竞争，目前看来日本的改编产业炼是相对成熟的，韩国怕是还差一些

日本改编是真人跟动画都有，虽然真人常常被说惨遭真人化就是了韩国基本上就集中真人化，动画他们比较弱所以台湾要学韩国，毕竟我们也是真人影视比动画强

日漫跟韩漫的真人改编模式差很多就是了

韩国就是拼真人化啊 动画化的有但不多

楼下日漫粉爆气

因为有部分台湾漫画家跑去Webtoon发展不错

台漫重点要能吃

你还要考虑台湾市场人口

因为webtoon愿意给台湾漫画家机会吧，传统出版社模式新人太难有机会展露头角了，一本杂志才几页，肯定去芜存菁啊，但webtoon.....有时一些不知所云的作品都愿意让他上架，不管如何至少是个机会。

日本应该是周边产业链比较猛吧 韩国擅长真人 日本擅长动画改编感觉差不多

台湾漫画家几乎剩下条漫或者去日本两条路可以选

条漫学习成本低阿，这样大家更能发挥创意做出好作品

觉得台湾可以学韩漫多尝试找绘师改编小说作品的模式，台湾不缺画工好的绘师只插好剧本*差

这年代平台很重要，日本的网络连载订阅其实有部分还是受实体出版社的影响限制。包含平台跟排版虽然也些作品也是有跨平台的，但实体出版社的限制仍是不小，所以要看得齐就得弄一大堆出版社的平台吧或许也不麻烦但多少也是会影响推广而实体出版社主导的作品，排版还是会以能出实体的为主又进一步让手机阅读体验不佳

台湾应该是出翻译成中文的人吧，很多台词不像韩国人写的

日系画风的韩国游戏蛮多都在投资动画的，目前成长期，以前清一色纸片人宣传