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赖有贤以《真命天子》《小和尚》《大唐游记》《水逆男孩》等作品描绘西门町、龙山寺
地景的台北二次元世界
台北圆山饭店靠“金箍棒”支撑？漫画《咒术少年》作者真有考察
作者：台北画刊
日期：2022-07-19
近年愈来愈多台湾漫画家，将在地元素纳入创作素材，城市街景、庶民打扮、轶闻趣事等
，一个个成为漫画故事的一部分，让漫画世界不仅是想像力奔驰的场域，也成为读者穿梭
古今、踏寻生活回忆的想像空间。台北，其实也早已成为本地漫画家笔下的故事场景，知
名漫画家、同时还是近年台湾漫画推手之一的赖有贤就曾在其作品中，以台北为底蕴，结
合魔幻题材，打造“台北二次元世界”，以漫画作为见证城市风貌的载体。
承载城市记忆的漫画虚拟世界
赖有贤以《真命天子》《小和尚》《大唐游记》等代表作风靡1990年代，在他的创作中，
时常可见熟悉的城市街景，像是以西游记为框架的《小和尚》，马小乐等一行人来到台北
圆山大饭店，经过层层考验，终于拿到支撑饭店的支柱“金箍棒”，开启往后的旅程。
赖有贤将金箍棒等台湾人耳《水逆男孩》融入西门町街景与流行用语，让作品更贴近读者
的日常生活。台北画刊提供。图／赖有贤将金箍棒等台湾人耳《水逆男孩》融入西门町街
景与流行用语，让作品更贴近读者的日常生活。台北画刊提供。
“当时有许多读者写信问我，圆山饭店里真的有金箍棒吗？甚至还有读者直接跑到饭店寻
找！”赖有贤笑着说。
熟悉的漫画场景能让读者产生亲切感，角色故事就好像发生在身边一般，这种交错感很容
易产生世代共鸣，无论是过去或现在，只要拿起漫画翻阅，每一格带有城市意象的图画，
都能作为读者记忆的连结，让读者走在台北街头时，想起漫画中的情境。
除了圆山大饭店，赖有贤笔下的故事场景，也经常设定在台北101、中正纪念堂这类读者
熟悉的台北地景，让读者更深切地融入情节。
因此，赖有贤经常与其他漫画家一同散步，观察台北的变化，城市细微观察的所得，至今
依旧是他创作能量的来源，漫画也自然成为记录当代城市样貌的媒介。
像是近作《水逆男孩》，正是以2019年的西门町作为场景，像是捷运西门站周边、万年商
业大楼等，各种知名地标一一走入漫画中，让作品更亲切，也更贴近生活，同时再结合当
代流行的水逆话题，以及阴阳五行元素，打造出属于当代的台北二次元世界。
赖有贤时常游走台北街头，浸淫在庙宇宇化与在地人文之中，汲取城市带来的创作养分。
台北画刊提供。图／赖有贤时常游走台北街头，浸淫在庙宇宇化与在地人文之中，汲取城
市带来的创作养分。台北画刊提供。
从绘制街景到文化厚描
投入漫画创作30年，赖有贤指出，过去他偏好以台北街景、地标作为场景元素，内容则天
马行空，想到什么就画什么，然而“创作者都会想自我突破，现在的我，进一步更重视角
色文化的厚描”赖有贤举例。
为完成新作的角色设计，他花费半年时间，针对角色服装、动作与其职业的呼应、参与仪
式的方式等细节进行考察。
赖有贤在台北街头进行文化踏查，挖掘时下流行的服装与宫庙符码，并将其融入《咒术少
年》的角色绘制中。台北画刊提供。图／赖有贤在台北街头进行文化踏查，挖掘时下流行
的服装与宫庙符码，并将其融入《咒术少年》的角色绘制中。台北画刊提供。
除了自行查找背景资料外，赖有贤也常走访如万华，这些台北宫庙文化浓厚的地方，采访
道士、法师等专业人士，深切了解宫庙文化以及与在地的连结。
也因此，漫画不仅只是天马行空的想像，也能充分看见台北的人、事、物，每一笔一画，
都是漫画家对台北的观察与对话。

所以圆山饭店里面真的有金箍棒吗

有== 我ㄉ==

楼上 可是感觉你的支撑不了啊

里面倒是留有台湾神宫的龙雕像

喇叭芽之塔中间真的是喇叭芽吗