※ 引述《abechang (bear)》之铭言：
: 最近看到海贼的风波，还有怪兽系列第三集又评价爆炸了，突然想到一个人对于同个
: IP的创作力是否是有极限的。以下欢迎讨论是否除了“日常番”这种同个套路的单元
: 剧剧情一直套以外，一般的完整故事是否写到最后都出现创作力上的极限或崩坏？
: 目前被大家誉为神作，或接近神作的，好像都是中篇偏长一点的故事。
: 钢之炼金术师：全108话(月刊)，单行本27卷，牛妈发展完钢炼主篇后就不再创作同
: 世界观故事。被誉为无死角神作。
: 进击的巨人：全139话(月刊)，单行本34卷，扣掉最后争议很大的结局，前面的伏笔
: 基本上都有收回来，故事也是一环扣著一环篇篇精彩。完结篇后基本上也很难再发展
: 同世界观的大长篇了(除非要写艾尔迪雅帝国2000年....)
: 写太长导致后面开始出状况的：
: 海贼：虽然还是日漫的霸主，但内容精采度明显已不如以往，不多加赘述。
: 巫师世界：一开始由罗琳写的七本哈利波特红遍全球，但续作被诅咒的孩子评价普通，
: 前传三部曲除了第一部以外都有无法忽视的缺点，各种吃书跟挖坑不填的乱来
: 星战：乔治卢卡斯主创，正传三部曲经典永流传，老卢想开展世界观拍了前传，但评价
: 普遍不好，只有动画和第三集救了一点回来。(后面的后传三部曲以及外传基本上不是
: 老卢主创了所以不予置评)
: 其他Jump连载到后面烂尾的就不一一赘述。
: 另外想特别提JOJO，JOJO表面上看似连载30年，但其实是由8篇长短不一的中篇、中长篇
: 故事组成，而且1-2, 3-6是两种世界观(战斗系统)，就算如此在6之后的篇章基本上还是
: 有很多问题存在，所以好像也可以列入发展大长篇失败的案例(?)
: 目前唯一看到发展出史诗级长篇又可以存在于同一个IP的就只有漫威，但漫威的主创并非
: 凯文费吉一个人，主创团队只决定架构，各部电影和影集基本上还是由导演和编剧在架构
: 下自行发挥。
: 所以结论是，靠一个人单干某个IP最后都会在某个篇幅之后遇上极限而崩坏吗？
约莫十年前我在某个创作讨论区听到一个说法：
故事的女主角一定要身心健全。哪怕少根手指或者多根都不行
然而过没多久，病娇作品雨后春笋般一个个冒出来
好船那时还没造成大量流行风潮，但接着有未来日记、病娇模拟器
千石抚子和清姬，人们逐渐认识到二次元里解离人格的美好了
接着身体残缺有喂奴隶三明治（希尔薇）的，有听不见（声之型）的，
甚至有像片轮少女这种当成卖点的
至于进里B程度的那些更是不用说
说到底人类个体能看到的创作类型和题材，终究只是比较大众的那些
所谓的人类创作之“极限”充其量也就是冰山上浮起那些能被轻易看到的部份
实际上能够发掘的远远不只
要嘛就是对人类来说太早，要嘛就是纯粹不红、没被认定拥有足够价值获得主流媒体青睐
创作的限制往往不是来自主观的因素而是客观的

创意是堆出来的，前面的人创作，后面的人看到后受影响想出更多的

现在回头看过去的作品（千年等级的那种过去）往往可以发现很多现在受欢迎的元素，不只是否符合时代潮流，浮现出哪一面恐怕也得说一句因缘际会

像是光码战士的伪娘。还有椎名老师的奇幻百货店....

金庸: 你再说一次? 什么极限?

人类的创意确实是有限的，但创作不是只有一个人在干就算一个作者的作品死板，十万个作者推出的作品总会有惊世骇俗的出来