漫威钱给太少！漫画家痛批：这是一种污辱
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《奇异博士2：失控多重宇宙》（图：Disney/Marvel）
【文／血红兰姆】尽管自己笔下角色即将在《奇异博士2：失控多重宇宙》中登场亮相，
但美漫编剧乔凯西（Joe Casey）仍然一提到漫威电影就显得满腹牢骚。
在美漫界中，角色版权多半都归出版社所有，漫画家和美漫编剧往往只能领取微薄稿费，
却无法从改编作品和周边商品等广大商机中分到半点好处，甚至任由出版社安排其他漫画
家来接手作画。
就连超人原作者杰瑞席格和乔舒斯特都曾为了争取角色版权而跟DC对簿公堂，最后非但输
掉了超人版权官司，甚至被DC扫地出门。结果还是得等到两人去世之后，DC才终于付了数
百万美金给他们的遗族作为补偿。
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《奇异博士2：失控多重宇宙》（图：Disney/Marvel）
近年来在美漫改编作品大行其道之下，漫画原作者的待遇问题也跟着重新浮上台面。英国
卫报便曾指出，如果自己的作品被漫威搬上大银幕的话，原作者顶多只会收到首映会邀请
函和一张五千美金的支票。
而谈到漫威影集“猎鹰与酷寒战士”，酷寒战士一角的原作者艾德布鲁贝克（Ed
Brubaker）也曾抱怨道：“我可能是全美唯一不对本剧感到兴奋的人。每当看到这出影集
的广告时，都会让我浑身不对劲。身为一间公司，你为何会希望原作者有这种感觉呢？”
同样的，漫威影集“鹰眼”从故事走向、剧名标题到海报设计，都处处从麦特佛莱克逊（
Matt Fraction）和大卫阿贾（David Aja）执笔的同名漫画中取经。但谈到本剧时，大卫
阿贾则打趣道：“挂名就免了，开始付钱吧，哈哈。”
而随着“美国小姐”阿美莉卡查维兹一角即将在《奇异博士2：失控多重宇宙》中粉墨登
场，原作者之一的乔凯西如今也愤愤不平地表示，漫威所提出的补偿方案根本就是一种污
辱。
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《奇异博士2：失控多重宇宙》（图：Disney/Marvel）
乔凯西向好莱坞记者报解释道：“事实上，阿美莉卡查维兹的版权归漫威所有，就这点来
说毫无争议。但其中仍然存在着系统性缺陷，让原创者既不受到尊重，也没有任何奖赏。
”
“漫威从来没有为阿美莉卡查维兹而付过半毛钱给我，不光是《奇异博士2：失控多重宇
宙》而已，还有不计其数的动画影集、他们用她来打造的无数公仔玩偶，或是有她登场亮
相的电玩游戏。他们似乎对此毫不在意。”
“对我来说，这不是钱的问题，甚至也跟尊重无关。我永远都不期待自己能得到企业的尊
重。如果我有能力不接受他们这种污辱式的价码，甚至还公开谈论这件事的话，也许下一
个人就有机会能得到这笔钱，并就此改变他们的人生。”
乔凯西也澄清道：“我是个很快乐的人，既没有不高兴、也没有心怀不满。因为我知道业
界就是这么一回事。但我也知道，透过谈论这件事，你才有办法去改变它。”《奇异博士
2：失控多重宇宙》将于2022年5月4日在台上映。
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不过其实美漫的运作模式一直都是这样
先让你用IP跟世界关创造角色 后来就是排好几个作者去接手后续故事
有接触美漫的人应该都还蛮习惯一篇故事换好几个作者

啊美漫销量有多少

你是在污辱我吗 但是他给的实在太多了

我在乎的不是钱是尊重(钱)

没事啦 反正美漫都半死不活了

所以现在才到处烂剧本，你写的好钱也没比较多==

我原本想这样大声斥责

我需要的是尊重(钱)

重点是周边等商品的钱，尾田就算画靠周边版权也够躺一辈子

其实这个在创作当下就知道会这样吧

美漫你只是里面的画工，画的在好剧情再精采也只领死薪水

但我印象中他们的工作模式跟日本不一样啊？

讲的好像你签的约上面没有写一样

但电影的分成实在太多了

美漫作者从周边分不到钱超亏的啊那才是大收入

这个去年还前年就有人出来讲了吧，老话题新炒?

我原本不想大声斥责的 但是钱实在太少了

这个就美漫产业结构上一定有的问题啊

美漫分工分的太细了，原作编辑剧本线稿上色一大堆职位，谁知道现在出来叫的是谁

漫画销量再多也没那个影向力大

美漫就这样

美漫就是这样啊 IP设定等等都是出版社的

电影带动周边销量是真的多很多就是 以前比较少有这个状况

写手太多了

那美国懒觉作家又不想像日本作者那样燃烧生命所以就..........其实把美国的"漫画家" 全部想成是日本的"助手" 就好助手还要来靠北分润 说真的也是有点机歪

美漫工作模式就是你只是助手

老话一句 不爽自己出来原创

而且很多角色红的但跟漫画原作的设定差很大

除非你很强可以自己创造出热门角色或神篇章才有叫阵的资格

楼下不支援一下图吗？

或是你的画技爆干屌像天国降临那样

讲得更直白点，美漫角色红是透过电影 不是漫画美漫绘师画技爆干屌的很多啊 不如说这世界上会画画的人多的不得了 美国也一大堆

就像龙虎门主笔一直换 但永远是黄玉郎作品阿 你一个主笔

当初漫威快破产的时候这些人怎不出来说话 别人转烂了才想出来分羹 嘻嘻

很多神画师但只能当生产线员工这就是问题啊

Image 漫画当时就是一群不满漫威 和 DC 的创作者成立的

美漫工业流水线化的运作模式就是会有这种问题

像大众红的那几个英雄形象是哪一版的剧情都不太好分

而且讲难听一点 现在互联网无所不在 又不是以前你不签出版社的奴隶约就永无曝光之日 根本笑死

文创都是一样 改编影剧拿大头绝对不是原作家

美漫没人看了

只有少数史丹李这种才有原创分到XDD

过劳V.S没有作者该有的权利

他们可以保有自己作品的版权

你也不见得要过劳啊 但目前连载最容易红的周期现在就是周刊，了不起就双周刊。月刊要爆红那真的是要非常有料

日漫型态过劳算自己选的就是了,也是有月刊或是纯单行本

对岸会有"日更"这种东西也是类似道理

契约问题吧

酸钱的先想想最能表示对你的肯定就是付款了 ，不给钱意思就是你的创作不值钱

欢迎光临资本主义 人家漫威就是屌大

美漫版权都归公司啊，作者跟打工仔一样

史丹李也没分到吧，看看蜘蛛人1的访谈如果这能分，那Alan Moore是不是能爽分，每个有小丑的都说有人考致命玩笑

所以作者创作故事只能领到薪资没有分成喔？

日本漫画改编电影一样好吗，电影票房与周边收入跟作者无关

因为版权是公司 不是你这样说好了 你替公司完成一个计画 你有分到成吗除非你有本事升级成合伙人或谈到好约

但日本有原作漫画的版税,对作者来讲电影是0成本的大型广告

日本好像周边有的有，看过有报导说石章森太郎靠假面骑士周边也赚不少？

日本版权是看怎么谈的 但周边通常能分成拿贾修来说 雷句诚就成功把贾修版权拿回来给自己用

不爽不要… 自以为写很好？

你创的角色是在漫威这块招牌下才有得拍，不在漫威宇宙下创这个角色有屁用

讲直白点 美国也没多重视艺术 当初就不该喜欢什么画画 外人又不会懂 也赚不了几毛钱

这就是一堆人封神的那个垃圾史丹利搞的呀

类似的不就霹霹布袋戏

除了造物者外其他创作者感觉比较像是官方二创只是就算是原创造物主在美国文化版权也是归公司了

你原创不会有人帮你拍电影 end

公司付钱请你编剧，你用人家角色领月薪不是正常

所以日漫成功的漫画家就是强在有画功又兼富一定的编剧能力 不是只是单纯的“画工”而已

记得美漫角色会有很多个作者去画，要拿版权很难吧？

笑死 讲完原作者的抱怨最后再打片 这新闻是三小

怎么没人支援本斥但多.jpg

是说有没有人能解说一下，文章中所谓补偿方案是一种污辱、创作者不受尊重...但又不是钱的问题、跟尊重也无关、我很快乐、没有不高兴、没有不满......这到底在供三小？

不尊重就是你给的钞票的重量不够重

把原作者扫地出门 然后往后几十年不断压榨这个角色的商业价值 还大谈什么角色核心思想

美漫漫画家就只是画图的，IP角色剧情都不负责

这叫分工精细啊w

我猜是指：因为角色属于公司，上层一天发疯要把你的角色改成符合人们期待与展望的模样，就算你是原创也得忍耐。是我，我忍不下去啦

老实说他们根本没有脚色的版权吧 不知道在悲愤什么

日本改编电影会带动原作销量啊，作者可以赚到不少美漫就只有薪水

美国就是这样 迪士尼更黑 你所有的创造都归公司 连私下的都是 你就只是公司的一个生产工具

日本也是啊 富奸就因此不画啦

IP不是自己的不就打工仔而已？

要就侮辱我十次

日本完全不一样...漫画家直接抽版税的

小螺丝钉是在大声什么啦 大概是这样

拜托，冨樫的情形是：今(93)年缴税3亿7千万好痛苦喔~~~~

打工仔放弃风险换稳定，看到日漫作者拥有版税又嫉妒

自己成立出版社啊...白纸黑字还能说什么