容易被招惹不好的事端，有几个因素：
(1)表演／艺术工作者的处事做法与经历。
(2)追纵者／粉丝基数。
(3)表演或社群经营资历（这里不限更改名义／转生等事情）。
就我个人主观经验与看法上，因为有不少时间是在追纵NICO翻唱歌手、Vocaloid音乐，
有经历过2015～2019年期间，NICO人气衰退时期的状况，故言及的内容可能有偏颇，
这里也请见谅。
(1)的状况，最容易招惹闲言闲语的，莫过于所属社团或小群体的解散或退出，虽然
有些解散的原因，是很和平或是非自身因素使然，但对于不了解实际情况的外人，
就很容易透过部分人员说法，再编造故事去扭曲它。（定为(1-1)）
再来(1)也常见于需要许多人通力合作，或是有多人参与的企划（例如大人数翻唱、
大人数的直播联动等等），这时相关内容或制作过程中，有什么错误或误解，由于
人数多，事情杂，不仅其内容容易外泄，也容易招致合作成员之间的信任下降。
（定为(1-2)）
以前追纵的“BΣretta Crossrain”就是因(1-1)的因素而受害；而像“とおる
（torutoru_25）”（此帐号已删除）等人是因为大人数翻唱相关的制作上，
违反了情报不事先公开的协定，而受到不少歌迷的批评。
(2)的状况就很简单，追纵者基数多，就很容易针对某些事件或说法，衍生更多的联想
与推测，因此就更容易有什么闲言闲语。
(3)这也很好解释，演艺经历长，好的经历多，当然坏的经历也就多，而坏的不见得是
对自身，而是对当时的共事者造成了麻烦。只要当事者开始走红，相关的社群狗仔就会
容易把这些共事者的不满说法扩大与加油添醋。
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演变到Vtuber为主的社群多媒体进程，被侮蔑的演艺人员，多数都是因为(3)与(1-2)
的原因，而让社群狗仔们有很多黑资料来攻击。
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至于为什么もちこまめ桑，没有什么能被侮蔑、被攻击的资料与事件？
先看(3)，她的活动时间是从2014年开始，以广义的网络艺术工作者，这时间算较晚。
再看(2)，在爆红之前，追纵者基数很少，而且不少也是同时关注其他同人原创音乐
歌手的乐迷，甚或是同样在该圈子内活动的人。故这些人也不会对某些状况，有过
多的不好联想。
即便是现在已经爆红，但爆红是在台湾、香港等华文圈为主，日本的人气还有待开发。
受限于语言隔阂与文化差异，在日本认为是不好的做法，在其他地方或许没什么大不了。
而且社群狗仔也一时不好搜查过往的黑资料。
至于(1-1)来说，もちこまめ桑没有参加过什么小团体，且合作也只限于某些专辑内
的歌曲。(1-2)的部分，或许在某些合唱歌曲上，可能或多或少会与其他歌手有小摩擦
，但是这些歌手几乎都同属“同人原创音乐”范围，在相关对价关系都相对明朗。
且这些歌手多数都有良好的互动与提携关系，不容易出差错。比较容易发生问题的
混音后制，也极少跳到前台批评与发牢骚。作曲与插图基本也是“拿钱办事”的，
只要拿得出钱与完整企划想法，基本上有问题的，多数也是作曲端与插图制作端。
最重要的一点是，もちこまめ桑几乎没有弄过翻唱歌曲发表，只有原创专辑／单曲制作。
且多数是配合同人展时程，这也表示もちこまめ桑有充足的准备时程，来尽可能完善
制作相关内容。不像一般的翻唱歌曲，有时会有较高的时间压力。因此在(1-2)面向上
，能起争议与黑资料的题材就真的不多。
顺带一提，もちこまめ桑为了提升近期的生放内容，以及消化专辑库存，今年M3音乐
同人展（4月24日举办），就不推出新碟，也不摆摊展览，以免自身的忙碌，造成专辑
或单曲的制作出现任何的差错与不愉快。

去年12月时，茸茸鼠原本还说为了准备春M3的缘故会比较忙碌可能会减少开台次数结果最后还是放过春M3，预备等秋M3再参加了