※ 引述 《peterturtle (彼得龟)》 之铭言:
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: 还不就有些人脑子抽筋
: 一谈到台湾文化
: 就要完全原创不能跟其他文化有关联
: 还要有历史有血统还要充满台味
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: 活生生有血有肉的一个文化,这边削块肉那边放点血,
: 端出来的玩意儿活像躺在生物课本上的骨头标本似的。
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: 看看日本ACG,都没在跟你五四三,
: 中世纪背景受欢迎?没问题
: 克苏鲁很炫砲?当然可以
: 未来科幻让人向往?随便你写到开心
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: 这里面一开始可有哪怕一星半点日本成分?
: 二十年写下去它们就是日本货了啦。
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: 如果你们真的希望台湾有什么文化输出,
: 那就是闭上那张好高骛远的嘴,拿出笔,
讲到这个,我就想到最近看了一本满不错的书,叫做 故事如何说再见 ,里面有一篇文章
是一个印第安作家写的,他说印第安人大部分都不生活在保留区,但很大一部分的所谓印第
安文学都在写保留区,就很…自我设限,所以他那篇文章叫做 离开心里的保留区 ,希望
能够改变这种现象。
我印象很深刻的是他提到有一个印第安人的爵士乐手,人家质疑他说你演奏的乐器根本不是
印第安乐器,他是这样回应的:“只要印第安人演奏的音乐,就是印第安音乐”。
看到那篇文章,我有种醍醐灌顶的感觉,我觉得台湾很多人也陷入这种“保留区”的迷思,
像之前看到某个漫画奖的评审说圆山饭店是中国地景不能代表台湾,这个就满不合理的,举
个例子101算不算台北市的代表地景?101这建筑完全就是西方摩天大楼啊,有什么台湾文化
?圆山饭店还更接近台湾文化一点。
这也算是台湾文创的悲哀吧,资方不太愿意投钱,愿意投钱的都是政府,但拿政府的钱是有
代价的,代价就是塞一堆“本土、乡土”之类的东西,也不管市场喜不喜欢。
结果就是这些创作离市场越来越远,最后只能更依赖政府,然后依政府的要求做出离市场很
远的东西,恶性循环。