嘿，各位想念漂流少年吗？
其实这篇大概半个月前就已经翻得差不多了，但有几个小地方不是很确定
因此请教了几个人，但大部分的朋友都难以抽出时间，最近才得到读书会老师帮忙
请大家不要计较发布时间很神祕XD
希望有更多人可以来观看这部作品！
※原文访谈的发布时间为2021/8/2，当时的进度只到第三话
※在下只是兴趣翻译给喜爱的朋友看，非官方访谈翻译
※也许有需订正之处还请不吝指教
比起整体打击率更想追求全话数全垒打
──《漂流少年》夏目真悟导演谈对作画与音乐的坚持
来源：https://akiba-souken.com/article/52020/
（取材・文・写真／冢越淳一）
2021年夏季播放的动画当中，个人最中意的作品是《Sonny Boy（漂流少年）》。
《漂流少年》是距今接手过《宇宙浪子》《一拳超人》《ACCA13区监察课》《不吉波普不
笑》等作品，并一直享有高度评价的夏目真悟导演的原创作品。
如同采访中夏目导演谈到的：“制作的士气高涨，大家都自动自发的投入在作品的制作上
，真的非常感谢”，因新奇的元素较多看似冷硬又极富挑战性的动画，其实却是蕴藏奔腾
热情的“热血”动画。本次アキバ総研将彻底向夏目导演进行访谈，涵盖多种亮点的本作
所蕴藏的秘密即将揭晓。
──"银杏BOYZ"的主题曲《少年少女》在第1话最后播放的瞬间，那股涌出泉水般的活力
真的令人相当惊艳。导演在官方网站的访谈上有提到自己一直是银杏BOYZ的乐迷，但这之
外也采用了许多艺术家的乐曲，这是制作名单上挂名音乐Adviser的渡辺信一郎帮忙介绍
的吗（渡辺信一郎是《星际牛仔》、《坂道上的阿波罗》等作品的导演，《宇宙浪子》中
夏目是导演而渡辺则是总导演）
夏目　这个嘛，当我被问到“你喜欢怎么样的音乐呢？”时举出银杏BOYZ、ミツメ、
toe这些名字后对方说“你喜欢这种的吼”，接着就跟我分享了许多。其实除了实际协助
演出的成员外，渡辺还提出了很多人，每首曲子风格都符合我期待，真不愧是Music
Adviser呢（笑）！
──总觉得很像侍酒师呢（笑）。
夏目　渡辺先生说他除了演歌以外没有不听的，所以对所有的乐风、各年代的音乐都
十分了解喔。
──谈到音乐，我们不论如何都会以学生时代给自己带来冲击的艺术家为中心，可能就这
么一直听自己喜欢的，所以能持续发掘是很了不起的，我觉得这是很困难的事情。
夏目　确实如此，偶尔中间就会突然中断呢。
──我个人的话，最近开始有在听藤井风等人的音乐，不知为何能从他的音乐中嗅到90年
代的pop曲风，我就在想时代是不是一直在轮回呢。
夏目　可能真的是那么一回事喔。我也会被一些虽是新创，但其实承袭了过去流派的
人所吸引。像我本来喜欢＂YURAYURA帝国＂，但最近觉得＂踊ってばかりの国＂这乐团非
常棒，要是可以早点知道他们就好了（笑）。订阅型音乐串流平台也会帮忙推荐相近风格
，偶尔会出现正中我要点的音乐，这点真的非常不错呢。
──虽然真的非常棒，但有时候也会有想要反抗的心情呢（苦笑）。
夏目　没错（笑），因为莫名有种被操控的感觉。
──突然想到，我觉得动画好像也可以是接收新音乐的管道呢，我的话是透过动画《火之
丸相扑》知道＂Official髭男dism＂，因为《星际牛仔》《坂道上的阿波罗》而对爵士乐
有了兴趣。
夏目　现在上映中的电影《言语如苏打般涌现》唱主题曲的是＂never young beach
＂之类的，我也是这样，说不定就像你说的一样呢。可能因为动画有定期使用新音乐这性
质吧，动画亲和力高，也可能是因为两者相容度高。
──我想这层意义上《漂流少年》也成为这样的动画，为我们开启了通往未接触音乐的大
门。音乐相关的话题在后半会再向您细细请教，首先想听您分享制作原创动画的经过。
夏目　这次作品的制作人在《宇宙浪子》时第一次与我共事，那时候制作人也对我非
常照顾。开始的契机就是这位制作人问我“要不要一起作？”
一般来说制作人提案的时候会带着可以说明“我想做这样的作品”的蓝图架构般的东西，
这次的制作人则是说“只要夏目喜欢的都可以”，几乎可说是一整面的白纸企划。我想这
是相当难得的事情，因为得到可能是人生仅有一次的机会，所以想直接做过去曾经喜欢的
事物和现在喜欢的东西。
──比起观众追求的事物，更想要做自己想做的事物吗？
夏目　本来我的个性就是希望被各种人称赞，所以我想要呈现的就是能被大家称赞的
作品，老实讲，我在制作时总是会在意人们的目光。
就这样，我本来打算注意人们的想法、听取人们的想法之后，故意不去过问、吸收觉得有
趣的地方再以不破坏原创的力道进行制作，但因为企划本身是以“想要做一个锋利的作品
”这个出发点开始的，所以我也思考了这部分的平衡取舍。
真不想把观众抛在后头啊，这么想的同时就造就了今天的局面……（笑）。
──您也觉得自己做的东西很锋利呢（笑）。
夏目　不过我觉得我应该是有抓好那个平衡喔！在进行制作的时候我可是觉得大家一
定会满意的、大家一定会理解的。
──第1话已经观赏完毕（此访谈为第1话播出后），除了觉得是一个满锋利的作品外，也
有去SNS（社群网络平台）翻观众们的反应，印象中很多人对之后的发展都非常在意。确
实，虽然无法窥视全貌但会让人想继续往下看。
夏目　我觉得最近观众的影像识读能力其实非常优秀。自己也是认为，虽然搞不太懂
，但会对某样事物放在心上这个就是答案，所以我才会没来由的想要做不能用单单几个字
陈述的作品。
说深度可能有点太过卖弄，不过我是想要尝试把无法用语言表达的东西塞进来的。
──谈到影像识读能力的高度，看着至今为止做过的作品所得到的评价，有过什么感受吗
？
夏目　这个是有的，《宇宙浪子》设定的目标包含海外的观众，所以尽力做得较好理
解，《一拳超人》是追求流畅的节奏感和穿透性强的爽快感，《ACCA13区监察课》和《不
吉波普不笑》的话倒是有几处说明过多的地方需要反省……。
── 《宇宙浪子》首先是令人感到有趣的画面，虽然也有几处较难理解，不过还是抱着
“不要思考感受它！”这样的精神和气势看完了。
夏目　刚刚有人说到会快转（指1.2倍速或1.5倍速观看）看动画，我觉得很不简单呢
，反过来想如果快转看还是能大致理解脉络的话十分不容易呢。《漂流少年》当然是以符
合故事框架的合理性下去制作的，不过我对最近的观众会去推测及理解有满深刻的感触。
──情报蒐集迅速当然是SNS的一项优点，不过追踪Hastag的话可以看到每个场景都会有
很多人的感想跟解释，以理解度来说提升了不少呢。
夏目　这部分的话有时候也会有自己预料之外的发展，不过其实就是这么一回事吧，
作品问世后只能顺其自然了。但是大家其实都想得很精准呢，我有时候会心跳漏一拍感叹
“真的有好好的理解耶”。
──有些人觉得江口寿史的角色原案有很怀念的感觉，那现在的动画粉丝是怎么想的呢？
夏目　江口先生的画给人的感受也是因人而异呢，觉得很怀念的人是因为以前就有看
过，年轻人看的话意外地好像可以让他们感受到一股新鲜感，毕竟我们是以和当今截然不
同的画风下去呈现的。
几乎没有用到渐层，而且光学的处理、资讯的处理等等都没有进行就完成图稿了。我呢，
也是因为本身喜欢江口老师的画才拜托老师的，所以虽然觉得应该会有一些观众觉得怀念
，不过其实内心也期盼能让年轻世代体验到新鲜的感觉。
https://i.imgur.com/Mq8KybI.jpg
──再来是作品整体的色调，请问您是否有将江口老师的角色做为作品整体的基础呢？
夏目　我自己是希望可以呈现独创风格的感觉。背景（美术）是手绘工作室Pablo底
下的藤野真里小姐和我讨论后描绘出来的，有讨论到要怎么运用绚丽的颜色，我希望不是
透过强大的力道和质感，而是用色调去呈现。当然这么做就必定会直接变成单纯颜料的颜
色，譬如像这样可以直接看到青色。
分镜构图（Rayout）的选择也是面积先于空间，我是一边思考在画中涂上多少蓝色，一边
进行作画的类型，所以有些地方才会变成这样的色调。
不过会这么做也是因为汤浅政明（※《春宵苦短 少女前进吧》《别对映像研出手！》等
作品的导演）曾经这么做过的关系，自己大概也深受其影响，所以才会出现这样奇特的画
面结构吧。
──黑色的表现我觉得非常好，有点可怕，是一个可以让人理解到这是空无一物的空间的
表现。
夏目　黑色也有呈现“零黑”的目的喔，虽然是一般动画中不会使用的呈现方式。
──是RGB的数值全部都是０的意思吗？
夏目　没错，虽然资料转换的过程数值可能会往上叠加，但我尽量让它接近０，虽然
有人说过零黑是节目播超过五秒就会变成放送事故的颜色，但我就是如此果断的想要用黑
色。虽然在未知、无法观测到的事物中或是宇宙学研究上都会有黑色，但这个黑却是充满
可能性的黑，我就是想挑战这样的构想才做了思索。像这样，对每样元素都一定会加入我
们的目的或是解释，制作上投注了很多类似的心力。
──那么，可以告诉我们将角色设定成国中生的原因吗？虽然也有无法想成是国中生的角
色在。
夏目　拉吉塔尼异常聪明、队长根本是大叔吗（笑）。
会是国中生的原因，是因为不知为何在我心中认定多愁善感的时间点就是国中三年级。面
临升学的抉择，对自己之后会变得如何这点感到不安的时期，我想画这样的小孩。当然也
是有想给年轻人看的想法在，不过也一直想给已经经历过那段时间的大人看看。另外这部
作品本身就是漂流，小时候读过的《十五少年漂流记》里面也有这样的想像，这也是一个
原因。
──也就是说之后可以期待各个角色的成长囉。
夏目　就是这样，可以说我就是想画这个。
──因为主人公长良有成长的价值呢。
夏目　他也只能成长了（笑）。虽然偶尔会有反向的呈现，不过我是想要画类似于通
过礼仪的作品呢。
──接下来是音乐的问题。第1话看完后觉得没有BGM好像很创新，在动画几乎没有看过这
样的演出呢。
夏目　可能真的是这样呢。基本上这次不是配合剧情，而是以插入歌的形式，在每一
话中使用那些请作曲家创作的乐曲，简单的说就是在角色内心发生变化的场景里播放插入
歌的作法。
──那也有在提示“音乐播放的话就是对角色很重要的场景喔！”的目的在吗？
夏目　没错。所以这次我们请所有艺术家一起讨论，表达因为要在这样的场景使用，
请做这样的曲子之后再进行下单，该说果然艺术家们的感知力都很强吗，就算自己觉得没
有说明清楚，上传过来的乐曲都不偏不倚、正中红心呢。
后半插入有人声的曲子，那个歌词也调和的很好，不是透过直接的言语来描写角色心境，
而是以巧妙的安排来呈现实在是帮了大忙呢。因为这样，播放音乐的桥段我们反而会删减
角色的台词，音乐的力量实在是太强了。
──结果相反的正是因为没有音乐，才能带来插入音乐后的冲击性。
夏目　果然在什么都没有的时候声音才会突出，而且这次的效果音也相当程度的以原
音呈现了，海的声音也是请人用大海来录制，所以戴耳机听说不定更能乐在其中喔。
──厕所的声音也是真实的呢（笑）。
夏目　对阿……（笑）。
──配音员的声音也非常生动。
夏目　因为有请他们演出尽可能自然、往天然的方向呈现，而且又让我有机会可以选
择这些配音员，所以进行的非常顺利。
──这也大量承袭了《不吉波普不笑》吗？
夏目　选配音员的时候就在考虑从至今共事过的人当中找适合角色的人来配，就结果
而言从《不吉波普不笑》过来的很多，但那部作品也追求自然的感觉也是其中一个原因。
──有非常写实的感觉，长良是个让人想不透真正在想什么、让人很在意的存在。
夏目　这次作品可能是因为没有用到独白，所以观众只能藉著角色的行动跟言语来推
测心情。不过这之后长良行动本身也会产生变化，希望各位可以聚焦在这部分。
──虽著话数的推进，可以了解“原来这角色是这样的孩子啊”这点也让人期待呢。那么
是否有其它希望观众看到的地方呢？
夏目　构成的层面上也费了相当的心力，因为是原创作品，所以为了让观众可以继续
往下看，每回我们都会有意识的切换视角。
──多看几遍的话会有新发现吗？
夏目　那也是有可能发生的，先一次看过后再鸟瞰式的重新看一遍，应该会有不一样
的发现。
虽然说每回都会切换视角，不过因为后半段也会持续这样的模式，所以会变成带有乱数随
机感、无法事前预想的结构。刚刚有提到我们没有使用独白呈现，但是后半也会出现一些
以独白为主体的话数，我觉得在严格被做出的限制里出现像背叛一样的东西是非常有趣的
。
还有制作人有交代“请务必要在每回都做出悬念（ひき）”，所以前半都会有意识的在每
回中加入这个。
──我个人的话是觉得明星太奇怪了，声音会突然改变，我都提心吊胆不晓得他会做出什
么事。
夏目　他真的只有怪（笑）。
──话说之后的副标也会从其他地方引用过来吗？像第2话的“エイリアンズ”就是＂
KIRINGI＂的曲名呢。
夏目　这个也是我自己的喜好。即使跟内容八竿子打不著关系，还是会稍微带到喜欢
的书或乐曲标题来做成副标。
──那么在最后，请告诉我们今后作品值得期待的看点。
夏目　第3话之后的气氛会稍微出现变化，接着第6话有一个故事上的高潮，孩子们会
彼此对立、关系变得僵硬又紧张，希望各位可以守护他们到最后。然后第6话到第7话的氛
围会急遽变化，会有点像要开始第2部的感觉，也希望各位可以期待这部分，因为会有连
演出成员都会困惑说出：“一个礼拜过了？”的切换点。
最后，这次制作并未采用总作画监督制度，对于这部作品，我希望可以凸显每一话各自的
性格，而且比起整体打击率更想追求全话数全垒打，所以即使被三振也无所谓总之就是用力
挥棒。就结果而言，后半我想应该是有好好地击出全垒打，所以还请各位相信我们并继续
关注并拭目以待。

推Sonny boy

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早你让我好奇为啥渡边不听演歌拉吉塔尼异常聪明、队长根本是大叔吗（笑）wwwwww不吉波普说真的比这部还难追 我自己觉得

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想念漂流少年，辛苦了感谢翻译！！！

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http://i.imgur.com/9vfWnMK.jpg 关于每话副标推上网友@MMMbluefilm找出可能对应的作品:3

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那个明星就是怪啦！XD

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对了 构图不是rayout是layout喔