米哈游只是其中之一而已。
跟他齐名（上海F4)的另外三家其实也不容小觑
米哈游
叠纸
莉莉丝
鹰角
虽然鹰角近期被讥笑，但是算是很强悍的。
比起台湾主流游戏商多半走代理，对岸比较知名的都是坚持自研
（且早期的营运给别人也逐渐往营研一体方向前进）
这才是台湾主流游戏商的困境，迟早人家完全不给你代理直接自己上
（无论是开马甲号或者自行直接直营）
https://www.163.com/dy/article/G0T1E4OA051188EA.html 网易新闻
米哈游叠纸莉莉丝鹰角，游戏业“上海F4”向何处去？
庵野老贼的《福音战士剧场版最终章》，跳票五年之后，最终定于2021年1月23日在日本
上映。
EVA早期TV动画由于经费不足，导致后期的故事运用了大量的神秘学、哲学、心理学概念
来弥补战斗场面的缺失，歪打正着地定义了日本动画之后二十年的美学风潮，也飘洋过海
来到上海，影响了一大批中国互联网公司和游戏公司。
比如B站的播放页面覆刻的就是EVA中的战斗前序；米哈游的第一款产品《FlyMe2theMoon
》，致敬了EVA中的片尾曲；莉莉丝游戏这个名字来自于EVA中，被钉在NERV总部地下最终
教条里的白色巨人，动画中把它称作第二使徒。
EVA当然是一部经典，要知道《FlyMe2theMoon》是一首1960年代的流行爵士，美国宇航局
曾把这首歌通过阿波罗飞船送上月球，成为第一首在月球上播放的人类歌曲。莉莉丝是美
索不达米亚的神话人物，是犹太民间传说中人类始祖亚当的妻子。
庵野秀明把这些人类历史上的文化符号创造性地整合到这部动画片中，并影响后世，这是
EVA的成功，但不是模仿者的成功。
见微知著。
这恰恰是中国游戏公司面临的最大隐忧：缺乏对自身文化吸收再创造的能力，靠倒卖日式
风格设定故事人物，其构建的产品体系缺乏再生能力。殊不知所谓的日式风格的始作俑者
们，也是在倒卖西方的神话故事和流行文化。
二手玫瑰真不香，三手人设太山寨。
EVA最后一个剧场版封箱，这个IP官方意义上已经停更。
那麽依托于这个IP获得灵感的游戏公司们，未来将如何自处，这里要打一个大大的问号。
把别人走过的路再走一遍，二次元背后的最大隐忧
行业里一直在强调的弯道超车，其实是一个伪命题。无数案例表明，只有领先者才能弯道
超车，追赶者只能亦步亦趋，把别人走过的路自己再走一遍，包括成功经验，也包括显现
的问题。
成功经验在于，以米哈游、莉莉丝、叠纸和鹰角为代表的游戏公司，四者被多方称之为“
上海F4”，赶上中国二次元潮流和御宅族的大规模市场爆发，利用其熟悉的日式二次元形
象人设玩法故事背景，进行本土化改造，制造出了适销对路的文化产品。同时由于腾讯、
巨人等巨头公司对二次元休闲、动作、卡牌等小品类游戏的预期不足，给了这批中小型二
次元游戏公司难得的发展空挡。
（中略）
“上海游戏企业以做内容的居多，过去发行依赖北京、深圳的平台，但当地也有游戏厂商
。有评论认为，在游戏产业‘渠道为王’的时期，上海一度因成为无渠道、无巨头、无发
行商的‘三无之城’，让上海的游戏企业陷入被动。如今，TapTap、B站等平台型公司的
出现，正在打破这一被动局面。”《解放日报》报道说。
心动网络副总裁邵珅认为，在手游时代，上海技术、人才、金融环境的优势，对于酝酿上
海的手游环境有很大帮助。以米哈游、莉莉丝、鹰角、叠纸为代表，近几年在上海涌现出
的游戏公司，都是一批创新性很强的游戏公司。
今年以来，A股游戏公司震荡，包括三七互娱、游族等老牌游戏公司股票出现大面积跳水
，“上海游戏F4”的成功则为行业注入了信心。
早期页游和手游时代，大部分公司选择代理山寨，不注重游戏品质靠撒钱获得人气的做法
，导致游戏市场赚了钞票输了口碑。
“上海F4”因为对二次元的热爱，从大学生创业开始，常年聚焦单款游戏寻求突破，加之
当地政府的积极引导和鼓励，使得其产品既有口碑又能赚钱，这当然值得鼓励。
特别是作为国产移动游戏，能够入围TGA、金摇杆等重量级国际大奖，被任天堂、微软、
索尼等巨头站台帮扶，这个画风和数年前被整个游戏产业嘲笑抄袭劣质完全不同。这证明
国际游戏市场从技术研发到发行再到玩家美誉度，已经完全接纳了这些中国游戏公司。
（下略）

黑神话 悟空？

台湾代理商现在一堆香港背景的算半个直营了

代理就像当二房东，自己盖房子卖或是租别人房子当二房东，台湾人选哪个不用说了然后中国是十几上百万的人跳下去盖房子，十几个盖成功了，我们再问为什么他们有自己的房子，我们只能租人家的当二房东。有看到满地尸骨吗？

那答案就简单了：没那么多人想当尸骨

人人都想当聪明人，二房东稳稳收租多爽，配合屋主规矩推给屋主就好。不过现在屋主也想找自家亲戚当二房东了

自家亲戚（x)屋主本人（o)