我是炎上后烧得很黑的东霖,因为留言被截图
所以想进一步说明一下我的想法
我最主要是对评审名单有意见
先说,评审中的几位插画家,我追踪已久
他们真的在插画领域中是佼佼者
从前我也是插画起家
我的插画作品曾在大阪UNKNOWN ASIA艺术博览会
获得评审奖、艺评奖,也入围全场最大奖
乍看好像很厉害的成就
其实跟那些评审中的插画家比起来根本不算什么
他们在插画领域真的非常非常卓越
但我要说的是
即使我曾在插画领域成长
而且不是什么纯理论的研究者
是真正有创作的实践者
不过,当我从插画转投入漫画的领域
真的下手去画
我就是个手足无措的菜鸟
漫画要考验的技艺实在是太多了
编剧、对白、人设、考据、场景、透视、分镜、节奏......etc
好比说视线引导
插画考量的可能就是整张画
但漫画除了考虑一整页,还要考虑每一格
一格内的构图要能说好故事,又要与下一格有连动
最后变成整页时又要看起来和谐
其中牵涉到不只是美感
还要学习所谓的镜头语言
但也不是真的拍摄电影
所以除了从摄影分镜理论去分析外
还要试着去捕捉属于漫画分镜的独特之处
大家漫画都看很多,我讲这些大家应该都懂
但实际上去做的时候,真的完全是两回事
我从条漫进入这个领域
近年则是转向页漫的创作
老实说在这个转换的过程中
明明同样都是漫画
但我又经历了一样的手足无措的菜鸟状态
漫画的世界就是那么难
我不是说插画不难,插画也很难
所以各位可以想像这是两座不同的高山
高山之间,自然就有鸿沟
因为深深体会过这个鸿沟
所以我才对评审名单有意见
我不是质疑他们的专业能力
我也不是认为入围或得奖的作品不好
只是这就点像毒树果实理论
不能因为选出来的作品是好的
就判定这样的评审名单没有问题
所以我留言写了:我觉得跨领域的评审很好
但希望往后可以增加真正有漫画实务经验的人
例如漫画家、漫画编辑、或漫画出租店老板
这个“漫画出租店老板”我要特别解释一下
他们不见得有像我前面说的对漫画有实际创作经验
但是他们的品味可以带来另一个重要参考:市场指标
这也是我觉得金漫奖(或说台湾漫画产业)比较缺乏的部份
只要转念一想
有市场敏锐度的人就会知道
为什么少年漫画会有些杀必死的画面
为什么一整本都是打斗的漫画却有其必要
知道即使是单纯打打杀杀的漫画有何可观性
因为他们懂得“类型”
知道类型之于读者的意义
才能反过来比较客观的去检视
这个类型漫画,有没有达到类型里的标准
而不是先入为主以个人的偏好去判断:这样卖肉太多了
极端一点讲,你自己吃素
然后觉得美食漫画里荤食太多了不给过
请问这样参赛者会服气吗?
这些大略是我的想法
最后
因为刚好推文看到
我就再说明一下
: 推 epsilon1115: 谢东霖是那个说漫画要原创,结果自己很爱用连续剧梗 10/30 21:07
: → epsilon1115: 的那个吗? 10/30 21:07
我被人诟病的地方是我之前用自己奇怪的标准去定义原创
而我的漫画里有不少致敬梗(像银魂恶搞钢弹那样)
但最主要还是因为我玩谜因梗或致敬恶搞
直接去描图,这件事非常不原创
(虽然原本想法是比起直接挪用谜因图,我重描一遍还比较有诚意
但这样的思路跟行为根本上是错的,我已深刻反省,这样是真的烂)
我知道出于资格论,大概会有人觉得我评论评审这件事没道理
但我想说的是
炎上之后我的创作已全力回避任何谜因或ACG致敬梗
也没有去对他人版权的图片进行描图重制行为
这个都可公开检视(如果有人想看的话啦)
所以
还请各位给我这个更生人一个机会
还能以漫画工作者的身分
参与一下这个讨论
谢谢