※ 引述《Luffier (我对美波一心一意)》之铭言：
: 宫崎骏经典的作品大概都有一定年纪了，
: 但不管什么时候拿出来看，
: 都还是有一种特别的感觉，
: 随着年龄与经历不同，
: 也有不同的看法。
: 这些年也出现了许多动画电影，
: 画面很精致，票房可能也不错，
: 可是不会让人一再回味，
: 也许过个几个月几年就没有话题，
: 虽然这蛮主观的。
: 我觉得现在的动画主要是技术跟设备提升，
: 不过剧情的铺陈跟设计似乎没有那么厉害，
: 打斗的场景很神，运镜很赞，
: 但整体作品还是缺少一种打动人心的感觉（？
: 说起来，宫崎骏的作品可以让人不断被讨论，
: 那个关键是什么？
: 配乐是史诗级，久石让真的有够神。
: 作画精湛，整体画面舒服。
: 剧本严谨感人，议题也颇具教育意义。
: 那现在的动画电影在哪一块特别比不上宫崎骏的作品呢？
开门见山，我觉得宫崎骏动画之所以令人津津乐道，其关键原因就是
他跳脱出“框架”。
众所周知，日本是个保守的社会。重视传统，轻视女性；崇拜军事，
轻视生死。相信熟知日本文化的板友，不会对以上四点感到陌生，而这四点
可说是专属于日本的“文化框架”。
然后请各位想想，宫崎骏执导动画中，是否有出现上述的特点 ? 在各位
的印象中宫崎骏是怎么表现这些特点的 ?
重视传统 : 阿席达卡抛弃禁忌走出部落，找寻邪魔的真相；霍尔宁愿被
追杀，也要违反合约去止战；波妞为爱走下神坛 (想想真子公主)
轻视女性 : 宫崎骏作品除了风起和红猪外，女性作第一主角的作品居多。
崇拜军事 : 天空之城、风之谷、红猪、魔法公主、霍尔的移动城堡，想想
里面出现的军事人员，里面有哪个吃到好果子的 ?
轻视生死 : 想想霍尔，他阻止多少炸弹落入寻常百姓家。除此之外，这个
特点多出现在有反派特征的角色上，如黑帽大人、库夏娜。
通过对这四点的描述，各位可以知道，宫崎骏作品的核心，和传统的日本
文化根本是背道而驰。我想这跟宫崎骏本人的左派思想有关，但是宫崎骏又把
和传统文化有冲突的地方处理的极为细致。请各位回头想一想宫崎骏作品里面
女角色，哪一个有符合传统，甚至现今日本对女性的绮想 ?
离题一下，你们可以再度回想之前版上讨论过的，惊奇(政确)队长的人物
设计史，就能得知以前被人干得半死的老左派，其程度和内涵也是现在 SJW 所
赶不上的。
赶回正题，有人可能会觉得跳脱框架没什么，但请您想一想，制作动画是
多么资本密集的东西。重甲机神号称集台湾元素于一体，这么一亏，台湾机战
动画的未来就这么黯淡了。
宫崎骏可以选择制作各种热血且符合传统的动画，但他没有。宫崎骏选择
制作更多不符传统且非常不大日本的东西。不被当人看的爱努人当上男主角；
零战不是爱国者奉公的，是理想主义者梦想的结晶。
种种元素的选择都是一种冒险，但宫崎骏一步一步的开拓出成功的道路。
哭啊 ! 还没吃饭。

推优文

可以让人理解他在想什么的左派

阿席达卡离开部落本身是传统吧 他们观念就是被诅咒就没救了只能自生自灭

那个年代被村落放逐蛮可怕的 到其他村说不定会变奴隶把外人者身上东西抢光然后卖掉人

大人或小孩 高尚的觉青 或是好色的凡夫俗子 都有看点

推2楼评语，这就是西方当代的一些SJW做不到的，用作品跟观众对话，而不是把作品操到变成你的形状

他跟手冢 藤子不二雄之类的作者的想法都很前卫 而且很敢把自己对日本社会 对人的想法创作出来

被他跟手冢藤子说教很幸福啊, 会受到深深的震撼, 跟sjw那群强加价值观的行为根本两码子事, sjw现在变成迫害别人价值观的自己也不自知才会被笑, 谁敢笑这几位大师?

三位大师都见识过真正的战争跟悲欢离合，才把这些表现在作品上阿。本身的学养也足够表达出这些题材跟内涵。而不是像西方的那些人为反而反，没真正的内涵跟素养同期的还有水木茂

美国那些问题真的是内容太肤浅了 没有什么内涵 就算是内容简单也没有风格上的美感 没有美感跟内涵的创作搞得很像propaganda 而且还蛮中二的