※ 引述《nanami56 (I 佛 U)》之铭言：
: RT
: 我室友阿肥今天喜孜孜的跑来
: 约我玩一款新出的修仙游戏
: 我听到修仙就懒了
: 阿肥哭喊著仙侠没有输
: 想了想为什么东方仙侠
: 会被西方奇幻压在地上摩擦
: 想不出个所以然
: 设定、种族、世界观、架构应该没输很多吧
: 只知道RPG、日轻、日漫
: 一堆西方奇幻世界架构
: 少数冷门作品才会些微涉略修仙
为何仙侠会被西方奇幻压在地上摩擦？
我的观察很大的原因是，
“没有好的剧本或和说故事的方式。”
剧本方面我的观察一直都是华语圈特弱项，
（但也许是我看得不够多）
当然仙侠、武侠类的作品偶有佳作，
但我的观察这些作品都是在服务华人，
除非对中国历史、文化有粗浅的认知，
不然很难产生共鸣。
再来是大小说家出现断层，
金庸、古龙、黄易、倪匡之后，
好像就没有同样影响力的作家出现，
但我不是一个特别偏好读小说的人，
也许有很棒的作品只是我不知道罢了，
不过我觉得这就是问题的重点，
已经有好几年没有一个仙侠、武侠类的作品，
出现现象级的热度，从硬核的读者推到我们这些轻度的读者、然后再红到圈外。
这20年左右的断层让我们的剧本很匮乏，
我说这些可能有些人会反对，
但凭良心说，这20-30年，
华语圈有出现影响力大于JK罗玲、RR马丁的作家吗？
为何会出现这样的断层，我真的不解…
还请有长期接触小说的人解答。
再来说故事的方式也是仙侠最贫弱的面向，
首先讨论故事的载体方面：
我们可以看到日本的文化对西方的输出，
日本透过动画、漫画、游戏这两个很好入门的叙事方式，
让全世界的人都可以低门槛的人吸收日本文化，
而华语圈的动画、漫画实力，虽然这几年有在进步，
但还是跟日本有很大一段的落差，
导致这方面的作品没有一个很好的载体，
我们看三国、西游不就被日本宣传到欧美了吗？
（三国无双、七龙珠，但七龙珠现在的西游纯度超低就是）
再来讨论叙事方式：
我自己观察华语圈这几年优秀的作品，
都有太高的入门门槛，比方说斯卡罗、天桥下，
不了解台湾当地文化跟历史脉络的人完全不会有共鸣，
仙侠的故事更是习惯默认大家都对仙侠有基础的认知，
什么神、魔、人、蜀山、修仙这些名词，
对不懂的人就完全没有共鸣，
我自己观察好的说故事的方法，
应该以“人”为核心，
像是最近刚看完沙丘的小说，
作者在叙事的时候虽然会带入很多新的名词，
但推动整体故事进展的始终是角色间的尔虞我诈，
更有名的例子就像是冰与火之歌，
你可以完全把龙、尸鬼、魔法这些元素都拿掉
他也会是个很赞的作品，
我自己认为是因为作者说故事是以“人”为出发点，
然后再带入文化跟背景设定，
说故事方法的重要性大家可以看看最近爆红的“鱿鱼游戏”
我自己感觉就是厉害的导演、制片、行销，
再配上一个很普通的故事、剧本、设定，
然后就成为Netflix 最成功的影集。
—————————
忍者、武士这些你问任何外国人，
他们都可以很明确的跟你说出一个形象，
就像巫师、骑士、魔法，
即便没跟你说细节你就能够想像到一个形象。
但仙侠呢？把侠客的图片给欧美的人看，
他们说不定会以为是武士。
这可能就是仙侠始终无法推广到世界的缘故，
要逆转这样的现象可能不是一天两天，
但我觉得最好的方法就是大家要愿意花钱支持好作品，
让创作者有钱生活，慢慢文化就会传播出去，
也许我们有生之年可以看到第二、第三个金庸？

主要是原生中文直接卡死了 木瓜之城那种垃圾如果是中文写出来的你看吧会不会红

所以到底是要谈小说、游戏还是影视。谈小说一堆乡民都没有看过，影视和游戏就真的烂，但这又

三种都卖不出去当然是都谈阿 呵呵

跟仙侠无关，是本来影视和游戏就烂。而且第一篇也早就讲过了，仙侠给你算发展个二十年，日漫算是四十年，奇幻是五六十年，仙侠不能打不是很正常。

感觉其实是有好作品 重点是要让圈外人简单建立一个直觉的印象 才能做大 还要从多种载体下手 才有相辅相成的效果最近的例子就有破晓传奇 效果也很明显

https://i.imgur.com/YzaPBfV.jpg奇幻最近是有几个黄种作家起来啦

金庸的作品谁来改编都无法满足老粉的期待觉得是媒体圈已经有这层认识了 通通不敢碰

月经文

好险魔戒鬼灭没有这种困扰

仙侠小说也没一个上的了台面的 武侠起码还有金庸古龙可以讲

因为台湾的作家水货居多 西朝鲜的作家被自己人玩死