其实问题一直都不是设定或是外观吧
中式武侠走不出去的原因大致有以下几种：
1.受众狭隘
最有名的例子：金庸
金庸作品在战后的几十年横扫整个华人圈市场
但进了21世纪后基本上只剩老人在看
年轻一代对金庸作品开始出现“无法共鸣”
“国仇家恨在现代根本没市场”的看法
对华人都这样了
对外国人何尝不是如此？
武侠题材一直写不出能够跨越时代、人种、文化的作品
我认为就是一个很严重的问题
即时是经典的邵氏作品
在国外也不能说是很大众
2.自己人扯后腿
20世纪末之后的武侠作品常常有个很有趣的现象
那就是华人圈内外对同一部作品的评价完全相反
最有名的应该就《卧虎藏龙》
这部在奥斯卡获得两项提名并获得最佳外语片的作品
在海外非华人圈获得极高的好评
然而台湾跟中国的反应却常常出现“烂片”这样的评语
也常有嘻笑“外国人不懂什么才是好的武侠作品”的言论
但问题是“你们”觉得好的作品外国人就不买单
其次
相对于开放让欧美创作者自由写作的忍者武士题材
华人圈读者对于武侠甚至修仙题材的限制跟要求
基本上已经到达“箝制创作”的程度了
近几十年来比较获得接受的作品应该也只有《降世神通》
但这部严格来说应该是“功夫”题材的延伸
然后加入一点武侠元素的作品
大概就这样吧

3. 武士有忍者元素增添神秘色彩

金庸就喜欢写那种国家大事啊(摊手) 可是他写得好看。说起来我看过的武侠作品真的很少，但我看起来的感觉是主角很常出现一种“何处是我家”的感觉。段誉有家，而且他老家还满稳的，但是萧峰就到处流离。无忌也没把武当当据点，虽然后期有明教，但对他来说也是种负担。小宝，各种外派时期

美国队长:国仇家恨有人不看????

算是以京城为据点吧？对我来说他是比较特别的。郭靖结婚前都没有定居桃花岛，结婚后主角也换杨过了，杨过也是颠沛流离。冲哥离开华山以后只有恒山掌门期间有个据点吧，也是无家可归的人。小鱼儿更是从来没有把恶人谷当据点过，剧情中他住最久的地方不知道是戏班子还是苏樱家，也都是暂时的。我也是想了很久，明明火影该有的武侠元素好像都少不了，但

现在的美国队长，国仇家恨很低吧= =

我始终无法直接当成武侠看待。不知道是不是因为这点？毕竟他是一直有木叶这个据点在。对海贼来说就是船、死神家也没也没事(屋子应该有破过啦，但我说的家是home)。就感觉武侠好像一定要有浪迹江湖的感觉才行。

浪迹天涯---西部片表示:

https://i.imgur.com/CLv7VLH.png 这种隔离感吧？所以西部片对我来说是美国武侠片XD但这种也没落了啊……

金庸跟现代作品比不太公平吧 要也是跟当时 或现代比现代那个时代就是那个文化 很多经典小说拉到现代也一堆人看不下

超能力这块被美日占据了，武侠很难解释清楚武侠是什么讲不清楚老外就共鸣不起来

罗宾汉啊

罗宾汉算是“侠义”作品 勉强算武侠的一部分啦

忍者蝙蝠侠

阿福为什么很有钱也没解释清楚…那不是问题就自己把作品侷限导致别人很难创作国外真的讲很好武士的也很少，甚至自创出国外概念版的武士跟忍者只有华文圈特别鸟毛，觉得武侠应该怎样怎样