: 为什么会把作品转型(危机处理能力)
: 看得比事情规划能力还重要？
你这解读有两个问题 :
1. 作品转型是跟着市场走 所以是marketing的问题而非危机处理能力
2. 规划作品(说完一个故事)人人会 规划的结果是不是市场/读者要的才是重点
: 版上很多大师在评价作品时
: 都容易把作者给神格化
: 事实上作者也不过是个职业，给上班族其实没什么区别
: 各位试想，平时上班或是做团体工作时
: 喜欢的是能够解决危机的人
: 还是事情规划良好，让危机根本没机会发生的人？
你这是上班族的想法 不是创业者的思路
这边又是几个问题
1. 作者并不等于出版社
真的要讲的话 出版社跟作者的关系比较像是金主跟创业者 而非雇主跟劳工
作者作品人气下滑或从来没到过高处
出版社一段时间内可能可以继续烧钱辅导你
但是如果作品人气持续低迷
那就会被斩掉
就像金主出资给创业者 但如果钱烧完了没起色 那就不好意思沙优拉娜
2. 以现行jump的模式来讲
确认作者作品是否符合市场口味 并给予建议的
其实是Jump的编辑们
以制造业打比方
我今天可能市场预期enterprise product未来几年会火红
于是我规划未来可能符合市场需求的产品
你今天就算专案规划执行能力一流
但是只要市场判读错误 就很有可能功亏一篑
"判读市场走向的风险" 跟 "执行计画/专案的风险" 不能混为一谈
而你现在就在做这种事
: 确实在连载的竞争下，没有任何人可以预料作品是否能顺利连载？是否有转型必要？
: 也因此成功转型的作品，像是七龙珠或是家教才让人津津乐道
: 问题是光是出现非得转型的危机，就表示作品得冒原本不必要的险
: 相反的像是鬼灭，虽然爆红是时势造英雄
: 但就算没有这波爆红，也是能够安稳照原本步调完结
: 对于工作而言，能够不冒多余风险顺利完成，才是最好的
问题在于:
任何作品"理论上"都是能安稳照原本步调完结的
不能完结的 被腰斩的 作品是什么?
长期无法迎合市场需求的作品 + Jump的腰斩制度
而且你确定"不冒多余风险顺利完成" 真的是漫画家要的吗?
你不要忘了
人气不温不火的作品 对创作者来讲也是双面刃
漫画创作很累人的
尤其岁月对一个个想出名的创作者来讲
都是一个非常有稀少价值的东西
我今天这部作品连载了好几年
但如果都没有稍微为人所知
那我还要继续守着这部作品吗?
还是就直接结束去试试下一部作品会不会爆款?
到30几岁如果我还不红的话 我还要领这种二线创作者薪水过日子吗
还是就干脆考虑转行好了??
相信我 除非是像森薰那种家里超有钱画好玩的
不然大部分漫画创作者
绝对都是会追逐著市场脚步走的
"赌机会去画一部有机会爆红的作品"
跟
"不冒多余风险顺利完成一部部没什么人知道的作品"
大部分人都会宁愿选前者
: 这也反映现在出版社的进步
: 一个行业不能要求天才横空出世，榨干天才的剩余价值来支撑
: 能否挖掘非顶尖人才，并且给予合适的发展空间
: 才是让行业长存的方法
这个就扯更远了
所有的创业/创作都是得跟着市场跑的
当然横空出世的天才可以引领市场 甚至定义市场
但是非天才型的创作者 就只能亦步亦趋地尝试去掌握市场
这就是我说的"为什么怪兽八号或间谍家家酒的转型期很重要"
因为连载作品前期
很可能是占短篇或题材的优势 让作品吸引人气过来
但从前期慢慢过渡到中期
甚至确立自己的风格
更需要的是 作品的经营跟定位能力/市场掌握能力/作者自己风格的确立能力
这才是面对一个成熟的市场时
做好风险管控的行为好吗

一部作品能连载好几年应该是状况不错啦XD