为什么会把作品转型(危机处理能力)
看得比事情规划能力还重要？
版上很多大师在评价作品时
都容易把作者给神格化
事实上作者也不过是个职业，给上班族其实没什么区别
各位试想，平时上班或是做团体工作时
喜欢的是能够解决危机的人
还是事情规划良好，让危机根本没机会发生的人？
确实在连载的竞争下，没有任何人可以预料作品是否能顺利连载？是否有转型必要？
也因此成功转型的作品，像是七龙珠或是家教才让人津津乐道
问题是光是出现非得转型的危机，就表示作品得冒原本不必要的险
相反的像是鬼灭，虽然爆红是时势造英雄
但就算没有这波爆红，也是能够安稳照原本步调完结
对于工作而言，能够不冒多余风险顺利完成，才是最好的
这也反映现在出版社的进步
一个行业不能要求天才横空出世，榨干天才的剩余价值来支撑
能否挖掘非顶尖人才，并且给予合适的发展空间
才是让行业长存的方法

我说得不是只有转型一项,是好几项即兴发挥能力

靠少数天才撑就是赌啊

jump每年花上亿培养新人，才能不断养出几个大IP

所以为什么要即兴发挥才是一流作者？

任何不出现在计画上的变化都不是好变化，要求作者有临机变能力，而非更稳定的计划能力，只是读者拿别人生涯开玩的不负责任言论

产业就是这样啊，像台湾总是在捧台湾之光模式其实没帮助

天才有多少 能撑多久有没有人气又是另一回事

好的作者本来就不只即兴发挥强的，就像诗人有七步成诗的，也有推敲两字想半天的

要是赌输了不就全部一起下去

我觉得JUMP+的诞生也很重要，跳跳近年一两年的超强新作

为什么需要转型也是一开始的路不行，不然干嘛转

投资作者有赚有赔，赚的比赔的多就好，应该不会全部扶不起

就那种传统王道读者已经慢慢腻了

说腻也不至于啦 我觉得比较像读者要的不是只有王道而已所以口味才越来越多元

这一两年实体漫画回春也跟疫情有关

王道还是很吃香只是还是要看作者怎么变化

写好王道比写好卖肉后宫难多了

说不定人家是想突破才转型啊 谁说一定是有危机就要转型的

同意怪兽不用转型 但你前面这是什么烂比喻

所谓大作、三本柱，觉得也是有运气成分，不是一开始就是

能把事情规划好为什么一定要即兴发挥