睽违十一年连载的巨人完结了
对结局有人觉得甚好；认为或有缺失的也大有人在
其他问题尚不讨论（比如农夫、弹跳舱....等
我在想的是
如果读者能看到艾伦抉择的当下
包括他所看到的未来 他的两难与心境转折
相比139话他向阿尔敏吐露他已是过去完成式的作为
会不会更好一点呢？
或者读者前面先看到了他的抉择
再看到之后的“窝不知刀”
由于我们先理解了艾伦的处境
是否就不会觉得艾伦只是单纯的哭哭处男了？
主要在巨人进入马雷篇后
隐藏了艾伦的动机
为的是缔造日后地鸣的高潮
视角不再跟着艾伦前进
担纲观点的角色则分散给救世小队、马雷的贾碧、莱纳等人
马雷篇的艾主席不再是过去推动叙事前进的主角（protagonist）
反而成为反派(antagonist)一般的角色
只是救世小队所面临的 拯救vs灭绝
相比艾伦所面对的冲突又没那么高
（一方面也是艾伦在前面埋下日后要他们与他敌对的种子）
到最后看到一个哭哭处男哭着“窝不赀刀”
更难以带入理解他的处境
板上有在讨论的零镇，由于没看过鲁路修就不讲了
不过想拿另一个有人提出的《守护者》来讨论
以下涉及一点电影雷，
在电影中，视角观点由变脸罗夏与夜莺两个角色推进
两人发现了阴谋、追查并且查明真相
得知反派想要利用超能力者-曼哈顿博士的能力来爆破世界上几个重要都市
创造一个共同的敌人来打破目前美苏两强对峙的僵局
以完成世界和平的目的
反派的计画最终得逞
变脸罗夏与夜莺此时面临一个抉择
-是要向世界揭露真相？还是保持沉默？
夜莺选择妥协；
罗夏则坚持要揭发真相，
最后被认同反派理念的曼哈顿博士炸成肉块
真相随着罗夏肉躯而消散
由于前面三小时的片长完整展现了他们行为的过程
观众对于罗夏或者夜莺的抉择都是能够理解的
再举另一个例子
由迪伦马特在1948年创作的“非历史的四幕历史喜剧”
《罗穆路斯大帝》（Romulus der Große）
这部作品或许与艾伦有更多共通之处
讲述罗马最后一任皇帝罗慕路斯（恰与罗马始祖同名）
在面对日耳曼人的侵略
选择消极不抵抗的态度
当一众罗马爱国者请求皇帝立刻集结军队抵御侵略
甚至于他的女儿自愿下嫁日耳曼领袖来和亲时
罗穆路斯无动于衷，只关心他的鸡下了几颗蛋
对罗穆路斯而言
缔造罗马往日荣光的
是建立在爱国心与杀戮之上
“我把罗马处以死刑，因为我害怕它的过去”
他的理念是取消“英雄”的概念
透过消弭一个极权，来终结世间的纷纷扰扰
“我们既没有权力支配过去的事情，也没有权利支配将来的事情，我们只有支配当前的权利”
当然罗穆路斯的理念 对于剧中的罗马人，甚至于当代观众来说都是不可思议的
作者于是将其塑造成一个行事荒谬的角色
透过这样一个荒谬的人物来与剧中人反复辩证
来传达他所要表达的宗旨
回过头来看巨人
回到一开始的问题
基于艾伦的抉择 或者他当下的想法没有展现太多给读者
包括他操作妈巨、发动地鸣、挑拨与米卡莎跟阿尔敏的感情
甚至139话与阿尔敏之间也不存在太多辩证
也许解释了有些读者对结局感到不满的原因？
当然这是一个假设性问题
毕竟木已成舟
不过还是很想知道，如果我们能完整看到艾伦的思维过程
对结局的观感是否会大不相同？

你怎么知道他有抉择　

大型脑补现场

我觉得这就是一个用了穿越时空的能力但没写好的例子

反正一堆粉丝会自己脑补

脑补啊 你不会脑补吗