港漫的兴起与没落跟销售模式有非常密切的关系，
首先近代港漫是“报刊”，也就是大家熟知的薄装港漫，
虽然早期不是没有漫画杂志的路线，但是在报刊形式大卖后就几乎全部变成报刊。
因为报刊便宜又薄，在只有纸本能看的时代非常方便，
也就让经济飞速成长期的底层群众容易享受，也因此在香港取代了漫画杂志，
但也因此带来问题，合本漫画杂志只要买了一本，
很多人都会觉得“虽然我主要目标是看○○，但都买了一本那●●也看一下”，
那么一个热门作品就会连带带起其它作品的热度。
但报刊形式的漫画顶多只能在内页加上一些广告宣传来宣传其它漫画，
对读者来说“那就是别本要另外花钱买的书”，
效果自然不如杂志。
另外就是漫画杂志的形式几个月出一次单行本，这某种程度上缓解了追逐排行的问题，
因为一两话的低潮期或酝酿期不会直接反应在单行本销量，
但薄装港漫就不同了，当期的剧情热度会直接反应在当期销售上，
再加上前面的宣传问题，直接导致港漫的每一期都必须要直接有力的加入爆点，
以回应读者的原始需求——
在读者普遍文化素质还不高的年代，这个需求就是性跟暴力，还有猎奇。
这直接导致了港漫今天只能有“打书”（以武打火拼为主题的作品），
其他任何题材（料理、恋爱）都无法上台面，
例如新著龙虎门前期其中一话就想有所突破，专门有一期是画王小虎跟马小灵在游乐园约会
，
结果完全没有打（战斗）没有肉（性交）的一话销量直接跌到剩几分之一，
吓到黄玉郎再也不敢在任何作品尝试脱离战斗主轴。
而上述问题在时代改变后又直接影响了下一个问题，也就是转型。
在盲目追逐每一话的热度、题材逐渐被限缩后，
港漫就只能是最底层的可取代娱乐，说穿了就是爽书，跟网络小说一样只能拿来看爽的，
这样的娱乐层级自然毫无例外的受到网络时代的严重冲击，
而在台湾，本来港漫的销售大宗就是租书店，
全盛期4000+的租书店在被网络海啸冲击后不知道现在还有没有1000？
面对时代改变，一个产业最需要的就是在销售模式上有所突破，
但长期固化的读者群不会允许你的销售模式改变，
你做了不同的销售模式这群人是连买都不买，
可偏偏你的主要销售量都要靠这些人，如果这些人不买你连成本都不够，
而在固化的题材跟模式过程中港漫也自己把大量不那么喜欢固化题材的读者给逼到别的市场
去（主要是日本漫画），
要把已经对港漫内容有负面印象的读者拉回来谈何容易？
黄玉郎其实在商业眼光上的确有独到之处，
他在很早的时代就有意要转型网络平台，比现在这些正规网络漫画平台早了十年以上，
但是平台品质不佳、跟网络时代技术又没有对接（2010年前的网络品质……），
注定黄玉郎的超前部署只能失败收场，
而黄玉郎又有另一个毛病，失败过的尝试绝不再试，
当然也可能是他越来越穷没法试了。
然后市场萎缩的大前提下，香港也没有像日本发展出强大的动画产业
（虽然日本动画建立在压榨上），
港漫想要做动画只能跟对岸的国产动画公司合作，
但是那个年代对岸国产动画只做儿童向作品（像喜羊羊），
结果就是大量战斗跟腥煽色的情节硬是被改成儿童向的作品
（例如神兵玄奇有做过神兵小将这个动画），
跟原本的IP严重隔离，自然也起不了互相宣传的作用。
一连串转型之路都被封死，市场又严重萎缩
（现在港漫卖最好也就一期7、8000左右），
萎缩后缺乏资本就更不可能做出尝试，这就是港漫的没落之路了。
综观整个港漫历史，他们也不是没做过各种转型尝试
（你还会发现多数尝试都是黄玉郎在做，这家伙虽然是那个死样子但真的也是尽力了），
不管是网络平台、从薄装改潮华、剧情转型、出周边做动画都尝试过，
但最后都失败在发展期把定位做的太死导致读者口味严重限缩上，
最后才变成现在一蹶不振的样貌。

像风云想交棒给其他角色，销量马上会告诉你读者只想看风跟云，真的成也风云败也风云

尼很内行喔

如果不是报刊形式让销量直接反应到当期销量上，改主角的尝试可能还能试久一点把人气养回来。但是报刊形式就是读者那一期看不够爽就直接销量暴跌。

补葛干尼老黄

对，港漫销售模式跟市场回馈注定会让受众愈来愈小。还有一点是港漫现在几乎无法培养新的IP吸引新的受众，几乎都在吃旧IP的死士客群

不像杂志→单行本的形式至少人气到销量还有个缓冲，当初Jump的人气排行腰斩都有不少人抱怨了，何况是反应更直接的港漫。

港漫销量一下去马上就斩了

港漫可说都站在第一线直接面对压力,不像日漫还有机会成长港漫一星期就出一期,不像日漫有月刊形式连载跟缓冲期间老马在风云第三部就想转型给第二代,只是没成功虽然有人常酸老黄,可是老黄已经算很勇于尝试新的事物的人了就有听过风云读者在剑界出现后说这角色一出场就能打平风云..战力标准果然很猛嘛~~

老黄问题是编剧跟放弃后会怕到死……

港漫在党的授意下不是被消失就是变外宣,这是早晚的事...才有人说"港漫已死,有事烧纸"...

还记得港漫全盛时期的时候 老黄不只一次在画后炮编台湾的租书店模式害漫画销量大跌 结果现在租书店和港漫都一起下去了 不胜唏嘘以老黄的态度 变外宣他也欣然接受吧 跟他一直以来的立场一致

港漫极少数存活的只有像火凤跟武道狂投东立周刊才有办法

租书业实际上延缓了不少这样题材受限的创作的寿命。

不然像火凤文戏搞得像拍MV一整话独白，销量一定跌到底

和仔也是有在多方尝试，像野狼与玛莉，大军阀等

老黄想当外宣还先看党给不给当咧,老黄被晾著机率还比较高

就是读者觉得买了没价值浪费钱才会跑去租书店看啊...党就派人把老黄所有画工全学走后再踢开他,重新编剧不就好了

实际上老黄自己也画不出现在的港漫啊，他早就不碰实际作画了。

租书店还能确保受限港漫基本的销售量

他的画风应该还是旧著前中期那个风格，根本不是现在的美式画风。编剧部分他也插手很少，只是大方向抓住而已，他自己亲自下去编的剧情都比现在还惨（例如神兵3跟创世神兵）。

是ck大说的吗??租书店老板以很神奇的眼光看着他拿起爸刀漫画

而且底下的编剧也不能编不符他意的剧情（例如因为老板坐牢过所以主角被关押的剧情都要轻轻带过不能写太深入）。

创世神兵没那么差 至少比天子8好太多

创世神兵前期很烂啊，是后面拉回来。

画工学的起来的,可是编剧一定要党亲自抓才能变外宣啦~~

但也是后面老黄放手才这样。

题材侷限我觉得还好 问题是老黄天子6以后也拿不出一部上的了台面的作品 就没以前龙虎5世 神兵玄奇好看

其实你讲的就是题材侷限的问题，港漫要脱离既有题材就是换编剧，例如天子六就是钟英伟在写剧情，但是这些比较有写新要素的编剧逐渐都被搞跑了。而老黄跟他的御用编剧则就是只会写那一套落后龙傲天剧本（还是龙傲天中最老套的那种）。后期的经济压力又让老黄不敢放给那些新生代编剧去写（毕竟创新不代表立即有效益，钟英伟等人的剧情品质也不是稳稳的一直都好），甚至像皇朝君临那样打出点成绩就赶着把IP卖掉换钱。于是编剧题材的侷限性就越来越夸张了。

感觉就像…发展更惨的布袋戏，布袋戏都在跟老虚合作转型了

老黄很懂尝试新东西，但是吃点亏就怕了。而且他的编剧问题很大，天5又臭又长又爱说教；天6编剧被网络破梗就硬扭桥，大家期待的真武跟黄祸烂到爆，宋帝昺那个天子武学根本笑话。神兵宇宙靠着邪帝人气硬是弄了出来结果编剧想太多又弄了超霸进来整个乱七八糟的，结果神兵F3胎死腹中，最后弄个皇朝君临打了龙戈儿一巴掌，再让一哥问天随便穿越时空杀爆小孩子，干真的烂到喷

钓ゲ伬埭N是要尝试人气低的题材，像Jump也是有链锯人这种题材的作品有些时候就是

尝试很重要，但是港漫因为销售模式的关系，一旦尝试新的就会马上被销售量打趴。布袋戏是还有操偶技术难以复制跟具有独特性，但是漫画这种东西就只是看愿不愿意画而已。

党有管到港漫了喔? 可是和仔的西游跟封神纪都讽刺很明显啊尤其是西游 那已经不算反讽也不是隐喻了 根本明摆着酸照理说和仔应该早被消失或是被封杀了吧

封神纪有腾讯做后台，小粉红也是看$$的。

封神西游还可以说是神话故事，大军阀才是挑明了酸港政府然后脱北者我一直搞不懂是在酸北韩还是中国?

你们怎么都没看过港漫感觉百分百

被时间淘汰的销售手法，内容都只能搞性跟暴力印像中好像看到天子传奇跟神兵玄奇合流后就没继续看了

和仔现在就神魔讽刺啊,青蛙天尊真的够精典了天国玩信用点数,地狱反而自由自在

路西法感觉蛮有戏的，要不是在港漫的话……