https://www.cna.com.tw/news/amov/202011300310.aspx
https://i.imgur.com/VK1D1Z1.jpg
影集版“返校”保留IP惊悚元素与60年代白色恐怖悲剧，从游戏剧情延伸30年后的全新故
事线，由新人演员韩宁（前）饰演剧中灵魂人物学姐“方芮欣”。（公视提供）中央社记
者叶冠吟传真
（中央社记者叶冠吟台北30日电）
不畏电影卖座、电玩畅销压力，“返校”影集版制作人林仕肯、林怡伶，保留IP惊悚元素
与60年代白色恐怖悲剧，以新编剧、新制作人、新导演、新演员“4新”，为“返校”打
造30年后的全新故事线。
2019年，改编自赤烛游戏IP的国片“返校”横扫全台，票房高达新台币2.6亿，同时夺下5
座金马奖；2020年，公视携手林仕肯、林怡伶，再度挑战影集版“返校”，全剧8集，从
90年代翠华中学学妹“刘芸香”视角展开，与被封印在翠华中学30年的学姐“方芮欣”相
遇，逐步揭开尘封校园内的悲剧真相。
43岁的林仕肯是台湾知名电影制片，打造了“亲爱的房客”、“血观音”等多部作品；39
岁的林怡伶也曾参与“女朋友．男朋友”、“百日告别”等片制作。接受中央社专访时，
林仕肯笑言拍影集难度简直变4倍，“因为电影只要100分钟，影集变400分钟”。
为何将故事线设于30年后，林怡伶坦言玩“返校”游戏时，被剧情中的不同时空设定很感
兴趣，她认为若能让灵魂人物“方芮欣”跨时空出现，会让故事更有意思。
林怡伶也认为“历史会重演”，因此刻意将60年代的学校、家庭、学生人物间关系，复制
重现于90年代新故事线，“在不同选择与变量下，或许会带你走向不同结局”，也呼应原
著游戏强调的“轮回”概念。
出生于戒严末期的两人，虽没经历白色恐怖，言论自由也不曾遭拘束，但林怡伶参与剧本
创作时，常将自己代入90年代的学妹视角，回头认识60年代社会，“我们看似活在开放的
解严后时代，但生活一样有压迫，在学校、家庭、社会上同样有权威存在”。
林仕肯也补充，“很多时候，不论面对权威或真相也好，都要回到思考自己；当历史已发
生时，我们只能思考是否能以积极的态度面对这些事情”。
影集“返校”制作模式采类美剧形式，由制作人林仕肯和林怡伶主导整部影集剧本与大方
向，再找3名新锐导演依各自专长，分别执导不同集数。惊悚剧情由庄翔安担当，女性观
点由苏奕瑄执导、虚实概念与时空交错的特殊形式则由刘易发挥。
由于前期讨论、主调性设定所有导演都有参与，林仕肯表示，全剧拍摄断裂感不重，更幽
默譬喻3位导演是“三位一体”。他也坦言受限经费与时程，无法让导演们各自完成拍摄
，得“发通告”告知轮到哪位导演拍摄。
林仕肯表示，自己是首次担任影集制作人，也是首次挑战多导演模式，影集“返校”制作
团队有“4新”，“编剧、制作人、导演、演员都新，4新破旧”。
林仕肯说，“返校”原创团队“赤烛游戏”由一群年轻人组成，盼从他们身上延续好的基
础能量，大胆训练自己也栽培年轻影视人员，“得有新的后继者，不然新的创作能量不可
能继续维持”。
（编辑：屈享平）
https://i.imgur.com/8yyDzuk.jpg
影集版“返校”制作人林怡伶（右）曾参与电影“女朋友．男朋友”、“百日告别”等制
作，她参与“返校”剧本创作时，常将自己代入90年代的学妹视角，回头认识60年代社会
，“我们看似活在开放的解严后时代，但生活一样有压迫，在学校、家庭、社会上同样有
权威存在”。（公视提供）中央社记者叶冠吟传真
https://i.imgur.com/T9zN967.jpg
台湾知名制片林仕肯曾打造电影“亲爱的房客”、“血观音”等多部作品，“返校”则是
他首部制作的影集。（公视提供）中央社记者叶冠吟传真

返校还能拍几部作品

应该拍还愿

看来赔偿金很高 拼命榨 怎不拍还愿

不错了啦 台湾本土GAME 能这样被翻拍

一直返校一直爽

比较想要看还愿翻拍

IP 本来就是这样用啊

有人买单的话 这样用正常（看RO

不错了啦 难道你期待台湾游戏靠游戏本身赚钱?

原来netflix要上那个是影集 怎么感觉很少宣传

拿到神剧本电影导演还拍那么烂 希望戏剧可以好一点

比较想看还愿＋1

害我去查金马名单，剧本就导演写的呀

电影失败

电影怎么失败 2019国片票房第一名 2.6亿 是第二名五倍

你喜欢的话就不多说什么了^^

其实一直返校，已经开始觉得有点疲劳了

真不知道会拍的怎样

是不是会上网飞？

电影说真的拍得很烂，国片票房第一也是炒作跟风出来明明游戏本身的剧情算上上之作，竟然拍成这样

反正返校电影串一定有原作派出来喊烂啦 习惯就好