其实，要连着这个专题来看会比较好……
第一篇（之后按顺序亦同）
https://www.mirrormedia.mg/story/20200822insight002/
1部漫画创3.6亿产值　彭杰攻进日本强国殿堂
【台湾人闯漫画强国1】
文｜杨政勋 摄影｜李钟泉 影音｜张匡皓 李政达
2010年，台湾漫画家彭杰成为首位登上日本销量最大漫画杂志《周刊少年JUMP》的外国人
，10年后，他在日本同时有4部作品连载，在商业上取得巨大成功，最卖座的一部系列漫
画销售达200万本，创下台湾漫画家在日发展的里程碑。
彭杰的成功不是偶然。10年来，他与台湾团队“友善文创”在世界漫画强国日本如履薄冰
，从“四处拜托出版社”到“出版社来拜托他”，究竟是如何办到？
彭杰主笔的《转生贤者的异世界生活》漫画系列，2018年在日本发售至今已卖破200万本
，高居多项销售排行榜冠军。以每本漫画定价660日圆计算，光卖书就创造13.2亿日圆（
约新台币3.6亿）产值；若以跟出版社抽成的行情价10%来算，已带给其所属公司友善文创
1.32亿日圆（约新台币3,600万元）未税营收。
此外，日本六大出版集团（角川、小学馆、集英社、讲谈社、秋田书店、SQUARE ENIX）
除了小学馆，都出版过彭杰的作品。其中一部《时间支配者》，更于2017年改编成日本动
画，创下台湾漫画家的首例。
彭杰的崛起，要从他背后的经营团队说起。2007年成立的友善文创是内容制作公司，以培
育新生代漫画家闻名。彭杰出道前在同人圈就小有名气，友善文创看到他的潜力，2009年
双方正式合作。
友善文创副总经理黄宏荣表示：“台湾人都是看日本漫画长大，我们希望有一天做出跟他
们比肩的作品。”加上日本是世界最大的漫画市场之一，战略考量下，公司成立之初便以
进攻日本漫画界为目标。
彭杰小档案
1982年出生于台中，现为专职漫画家
学历：成大建筑系研究所毕业
2020年有4部作品同时在日本连载：《转生贤者的异世界生活》《333APP》《想说我的现
实是恋爱游戏？结果是赌命的游戏》《Hortensia SAGA苍之骑士团》。
代表作品：
　・2010年《KIBA & KIBA》
　・2011年《方舟奇航》
　・2014年《新宿DxD》
　・2015年《时间支配者》
黄宏荣小档案
1976年出生于彰化
学历：高雄第一科技大学应用日语所硕士
经历：游戏周刊《电玩e世代》副总编、乐升科技游戏制作人、友善文创副总经理兼总编
辑
https://www.mirrormedia.mg/story/20200822insight003/
台湾漫画家首登《周刊少年JUMP》　他用“态度”脱颖而出
【台湾人闯漫画强国2】
台湾漫画家彭杰2009年正式跟友善文创合作，在日本漫画圈闯荡至今，目前有4个作品同
时在当地连载，但也碰过钉子。友善文创副总经理黄宏荣指出，一开始前往日本出版社探
询合作的可能时，“很多编辑理都不理，甚至还有人把我们的稿子丢在桌上。”他表示：
“日本人觉得，他们是最大、最成熟的市场，当地有这么多优秀的作者，为什么要用海外
作者？”
黄宏荣指出，一开始锁定的出版社是日本的“御三家”：集英社、小学馆、讲谈社，但都
没有得到比较正面的回应。除了本位主义作祟，由于日本漫画常以周刊形式连载，出版社
不放心海外作者能否应付高强度的交稿压力，已经不是“作品好不好”就能克服的问题。
2010年机会来了。持续投稿的彭杰得到比稿机会，若录取就能跟知名漫画家稻垣理一郎合
作，在《周刊少年JUMP》刊载短篇作品《KIBA & KIBA》。出版社只要彭杰交人物设定草
图与几页完稿，但彭杰不仅交了10页完稿，还画了3个人设，甚至大胆把故事重新解构，
“我要给他们比原本想像更多的东西，证明自己很积极。”彭杰的企图心连稻垣理一郎都
激赏，他从比稿中脱颖而出，成为第一位登上《周刊少年JUMP》的外国人，也是踏入日本
漫画圈的突破口。
但彭杰的漫画路没有就此顺遂。后来在《周刊少年JUMP》的连载会议上，彭杰的新作品企
划被编辑否决，“因为我没有长篇连载的纪录，我无法跟他证明我周刊连载不会迟交。”
加上日本发生311大地震，“连载会议是3月8号，过3天就地震了，之后完全得不到出版社
任何回应。”
路不转人转，彭杰转战对岸广州的漫画杂志进行《方舟奇航》周刊连载，同时向日本展现
拥有周刊连载的能力。2年后他获得与《金田一少年事件簿》作者树林伸搭档的机会，合
作连载《新宿D×D》，“我要跟他们证明‘我是可以的’，从那之后日本出版社就对我们
比较放心。”
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他把画漫画变SOP生产线　一个月可完成200页稿量
【台湾人闯漫画强国3】
彭杰从小就想当漫画家，好强的他想打破“画漫画的孩子成绩不好”的刻板印象，高中就
读升学名校卫道中学，后来考上成功大学，因当时没有漫画系而读了跟画画比较相关的“
建筑系”。理工科出身、重逻辑的他还独创SOP，与友善文创的助手制度结合，让画漫画
变成工厂流水线。
相较于本土漫画家单打独斗，友善文创除有翻译、编辑等专业人员，更建立台湾少见的助
手制度，漫画家只需专心画图。友善文创副总经理黄宏荣指出，“我们去日本考察发现，
在日本画漫画不是一个人可以完成。”彭杰因此平时约有2到3位助手，负责背景、效果线
、网点等重复性高的作业。以周刊1个月画60页、3个月汇集180页出一集单行本的标准，
彭杰靠SOP，一个月就能产制160页到200页的稿量。
举凡主角身上网点的百分比、哪些笔刷做哪些事，彭杰都有SOP，助手必须遵循规范。“
SOP的最高宗旨是‘去个性化’，不能让任何一位助手变成不可或缺。”彭杰表示，“我
通常每一页会给不同的助手做，如果不仔细看，看不出是不同人画的。”除了将效率最大
化，也确保漫画家新血能绵延不绝，“如果某位助手太重要，就不能从助手岗位离开成为
漫画家，永远只能是助手。”
因此友善文创旗下12位漫画家，大多从助手做起，“我们不收外部空降的作者，这样以后
从助手出道的漫画家，才会继续传承这套系统。”彭杰强调。
他剖析自己：“我兼具理性与感性，有本身创作的浪漫、想坚持不能放弃的地方；但我理
性地想把工作流程梳理得非常顺，这是很多创作者没有的特质。”彭杰指出，创作者大部
分偏艺术家个性，“他们比较不能理解把一个东西‘工厂化’，听到工厂化或SOP他们会
抗拒，觉得这会让作品没有灵魂，可是我相信不会。”
彭杰解释，完成一个漫画作品需要原作、作画、编辑、助手... 大家在一个生产线上作业
，“照着规范做，run得愈顺做事就愈得心应手，这跟你作品有没有灵魂没有关系。”
引文部分，即为第四篇
※ 引述《medama ( )》之铭言：
: https://www.mirrormedia.mg/story/20200822insight005/
: 2020.08.27 05:59
: 漫画交稿速度太快　竟被日本编辑质疑“不认真”
: 【台湾人闯漫画强国4】
: 彭杰重视CP值，因为速度快、效率高，可以获得比别人更多机会。
: 彭杰独创画漫画SOP流水线，搭配友善文创的助手制度，让他如今能同时在日本应付4个连
: 载。友善文创副总经理黄宏荣表示，“速度”绝对是能否在日本漫画界立足的关键。“当
: 市场对一部作品有反应时，最重要的就是‘添加柴火’。以漫画来讲，最简单的柴火就是
: 赶快把接下来的剧情给读者看，读者养成阅读习惯就会更期待，这也是日本市场成熟的原
: 因。”
: 永远跑在别人前头，也是为了把握每个机会。“比如李安突然来找我合作，我就可以空出
: 时间，因为我有积稿。”彭杰表示，若因为要赶稿而必须推掉一个重大的机会，会非常可
: 惜。
: 例如彭杰之前受2020东京奥运日本赞助商邀请担任“看板娘”（类似品牌形象代言人）设
: 计并绘制广宣漫画，正因他随时让自己保持在余裕状态才能接下案子，“ 因为下次机会
: 不知道什么时候来”。
: 彭杰非常重视CP值，“每人一天只有24小时，假设为了让这个作品从100分变成101分，但
: 每天必须多花5个小时，那还是不划算，这是商业的成本考量。”他会分轻重缓急，“读
: 者觉得这一页最重要的是什么，那一定是我画的，例如主角的表情；不重要的就不会是我
: 画。”黄宏荣也表示，彭杰因为速度快、效率高，可以获得比别人更多机会。
: 但交稿速度太快也有困扰。彭杰回忆，刚与日本出版社合作时，他比预定截稿日早两个星
: 期交稿，原因是想利用这段时间把稿修到最好，结果日本编辑竟然质疑他不认真画画。“
: 日本漫画家大多是最后一刻才交稿，他们认为拼到最后一刻是一种运动家精神，才是努力
: 的表现。”然而合作久了，出版社了解彭杰的习惯，他反而成为出版社最放心的作家。
最后一篇
https://www.mirrormedia.mg/story/20200822insight006/
日本连载漫画像赌博　腰斩“每小时”都在发生
【台湾人闯漫画强国5】
彭杰于2010年成为第一位登上日本《周刊少年JUMP》的外国人，如今在日本同时有4部作
品连载。踏入日本漫画圈10年，他坦承遇过不少腰斩危机，“基本上大部分作品都有遇到
，只是有没有撑下去而已。”
彭杰指出，作品会遇到腰斩危机，不外乎是读者反应不好，或因为大时代的关系，漫画杂
志比作品先撑不下去。友善文创副总经理黄宏荣举例，彭杰的作品、改编自轻小说的《想
说我的现实是恋爱游戏？结果是赌命的游戏》在第一集单行本发行时，就遇到原作的出版
社倒闭，“当初就讨论要不要收掉，后来漫画却成为平台上追踪数最高的作品，才能成功
延续。”
黄宏荣表示，在竞争激烈的日本漫画界，腰斩“每小时”都在发生。他指出，最近《火影
忍者》作者岸本齐史的新连载就被腰斩，原因就是不受欢迎，“乔丹也有打输球的时候。
”对市场及观众的口味只能且战且走，“如果说出版社知道做怎样的东西会红，就不会有
这么多腰斩的作品。”
彭杰认为，每次遇到腰斩危机“能做的只有专心把图画好。”他以详述漫画家生涯的知名
漫画《爆漫王》为例，“每个连载出去都像赌博，真的不知道会不会红。”但他以手游抽
卡牌为例：“努力不一定会成功，可是无限次的努力总会成功。除非你运气真的太差。”
磨剑10年，如今终于开花结果。友善文创副总经理黄宏荣表示，友善文创进攻日本市场前
几年都在“敲门”等机会，中间几年虽然有一些稳定的案子，但纸本漫画市场日渐衰退，
收入仍不是太好；近2、3年电子书开始弥补纸本书的市场，以《转生贤者的异世界生活》
为例，电子书与实体书的销售比例已接近1比1，作品销售数字也因此攀升，如今系列已卖
破200万本。
与日方培养出信任感，加上做出成绩，近来已不是友善文创去拜托日本出版社，反倒是日
方主动请托，“现在我们还要推掉一些案子。”彭杰表示，海外作家不容有一次迟交或缺
稿，“长久经营下来，我们比大部分日本作家还严谨。”他自信地说，假设现在要比稿，
“我们推出的作家若是70分，日本则有80分，我们仍很有机会能赢，因为我们有信誉保证
。”

洗

等等，是原作破200万还是彭杰的漫画版真的销量那么好

最后一句还满有道理的 毕竟画的是轻小说改编作品能稳定交稿比较重要查了一下 转生贤者是全系列合计200万 不过漫画也卖得不错最新一集首周3天就有4万多本

想到前阵子看到对岸有工作室也是流水线作业画一堆品质很差的烂漫画 靠标题吸浏览

整套漫画估计应该也有50万本吧？

对岸是连编剧（相当于原作）都可以随时换掉一部作品还在画就可以换一堆编剧了 根本不能比

好像是一条龙 买网络小说来改编 娱乐产业都串在一起

换掉 XD

又来了

其实现在日本只要标题有"异世界"或"转生"的关键字就会卖很好,所以书卖得好不能说是彭杰的功劳,但以速度让日本出版社信任而给予机会这点的确是值得称赞的

不懂 漫画工作室不就本来就是流水线作业吗？ 人多人少差别有的助手只负责橡皮擦 有的只贴网点 有的负责背景 不然?

有种代工流水线的感觉

流水线没啥不好吧港漫之前甚至流水线可以撑起一间间公司...连画肌肉纹路都有专门的人....

韩国一条龙做的很厉害言情小说 变成漫画 然后水管广告 加上他们的webtoon还是kakao,外国人还有教学如何翻墙买韩国小说看

居然有网站就叫kakao?这算致敬kakao老师吗

恋爱游戏那个是唯一有在追的 原作出快点好吗==

日本不太玩流水线作业 就我所知只有赤松健有这套系统像美国就是分工非常细的流水线作业

日轻现在也是从一堆很烂的找出能卖的也产生很多轻改

时薪支配者