“若你只有经验，只想着自己看过听过的故事，不管来源是舞台剧、电影、电视及其他
，你要如何评断自己作品的品质呢？你只能互相参照，要是长得像那些成功作品，那可能
就可称为有品质了吧......是吗？其实你没有发觉的是，你只是在复制而已。你只是在回
收你的经验，把其他作家的作品编成你自己的作品。”
“看见所有过去作品中的形式是怎么运作的，在所有作品之下都能看见这形式。
如此，你才能把玩形式，妥善应用并随机应变即兴创作。我的野心就是让作家们
感知道，在所有故事之中，那虽然复杂，却十分稳定的形式：从童话故事到哈姆雷特
都有。如此作家才能把玩形式，限缩、扩张、倒转。而不受老梗的奴役。”
“写作时，摸索著拿自己的作品来与常年阅读小说、观赏电影或戏剧时潜移默化而成
的模型加以对照，并据以调整。非科班的作家称之为‘直觉’，其实只是习惯使然，
而且有严重的局限：若不是在模仿心中这个原型的模式，就是自以为是地企图颠覆这个
模式，但这两者绝对都称不上什么技巧，只会令剧本中充满商业片或艺术片的陈腔滥调”
以上出自：https://goo.gl/vJDzxf
很多人好像都把老梗跟故事结构或叙事较巧搞错
主角遇到困难然后突破不是老梗
是故事的结构安排：展开→冲突→解决，基本的三幕剧结构
你的主角遇到困难用跟以前创作者一模一样的方法解决才叫老梗
所以老梗才会是问题
而且一直都会是问题
以为脚色所有遇到的困难情境都能用一样的方式解决
太阳底下没有新鲜事
不过是不思长进又爱偷懒的创作者拿来敷衍观众的借口
不去发现这些新鲜事，要怎么说服观众你脑海中的世界是有趣的？
老梗如果不是问题，哪会有剧本荒之说？
老梗如果不是问题，那市面上所有作品早都该用同一种题材、用同样的情节展开、
然后大卖了，毕竟都有老梗可以抄干嘛不抄？
难不成那些投资人跟出版社比观众更不爱钱吗？
不要再说什么老梗新用这种逻辑矛盾的词
优秀的创作者会模仿的只有形式跟结构
独特的情节不一定会是优秀的故事
但是所有优秀的故事都是来自于独特的情节
情节不一样的就不叫老梗
连情节都跟人家一样的算哪门子老梗新用
如果有人质疑文章内的作者对于老梗的批判
可以去google一下罗伯特‧麦基这个人跟他教过的学生
我想他或他的学生随便一个人讲话的份量都大于这个小圈圈

有很多是连把老梗好好说个故事都办不到的失败品

看起来问题是无聊

不是 这个跟C洽的关联是?

怎么没头没脑的提这个 还顺便呛小圈圈

其实我觉得认真讨论也无妨吧，毕竟acg也是剧情的载体，总有一天会遇到老梗比如轻小说界就是老梗浮滥的典型

老梗的确不是问题啊，剧本荒我还是头一回听说，然后同样的异世界题材玩出各种花样大卖也是现正发生的