※ 引述《wahaha99 (此方不可长)》之铭言：
: ※ 引述《Lex4193 (卡欧斯-艾美拉达)》之铭言：
: : 竟然有人会觉得你说得很难懂
: : 我觉得你说的明明很好懂
: : 台湾当年加入WTO是以牺牲本土文创为代价的
: : 当时的政府也认为台湾次文化产业就是可有可无
: : (那些老人只看得起高大上的主流文化)
: : 台湾市场全部送给欧美日也没关系
: : 台湾文创已经被美日文化彻底改造了
: : 变成连台湾本土文化都很难生存
: : 反而要去模仿美日文化才能生存的怪象
: 台湾历史不过400年
: 而且其中还被人肛了300年
: 是要什么本土文化
: 就连日本的动画、漫画
: 一开始也是很多美国的影子
: 最怪的不是模仿美日文化才能生存
: 是模仿了也不能生存
: 不然中、韩现在起来了
: 但哪边都看的到日本的动漫文化影响
: 撇除那些烧大钱、还要有底子的特效大作
: 为什么我们一点东西也挤不出来,
: 既然是模仿啊,
: 我们为什么做不出 "辉夜姬" ?
: 是制服太难看、画出来没fu还是怎样?
: 这么爱传统题材, 人家都生了一个战斗陀螺,
: 虽然是子供向的, 那我们战斗扯铃可不可以写?
: 赤松健用雷打到电脑, 就诞生了电脑情人梦,
: 台湾科技产业占比这么高,
: 随便找点软科幻题材来写, 很难吗?
: 好比来个用爱发电、结果出现发电精灵的故事可不可以?
: 各种精灵各种抚媚, 核电精灵是御姐,
: 水力精灵是萝莉, 火力发电是傲娇,
: 太阳能是贫乳, 风力是无口,
: 他们想要征服台湾,
: 到处去乱入搞笑的作品可不可以?
: 还是说像那样的作者、会画又会编的太少?
: 那就用专业编剧制度啊?
: 说到底, 我觉得是有钱人没人有梦想的结果。
: 那些快死不死的传产, 公司大老宁愿收厂回去炒地皮,
: 也不会想把钱拿出来投资在文化上,
: 因为老一辈就没什么文化,
: 而台湾的钱都在他们手上。
: 我觉得这才是根本的问题。
其实我觉得这样讲得理由苍白无力，反正都是老一辈的错，是事实但是却只是一部
分的理由，首先是模仿日本美国文化的问题，就忽略了文化的本质是崇景，举例为什么在
日本的校园动画，漫画如此的风行呢？是因为在现有的文化中日本是最接近东方文化的校
园生活，却又比我们所在的台湾生活更加让人崇景的，同理中国的校园生活题材，就算投
入很大也很难在台湾流行。直白说你一个人去看其他国家的学生会相关内容会可以去想像
，但是在台湾的高中生活中你是难以带入这个环境的。
再来是科幻题材为什么难模仿的问题，这里要细分你说的是硬科幻还是软科幻，，你
自己提到的软科幻那其实跟高科技关系不大，你说的发电方式拟人化可以但是故事的拓展
性受限，软科幻的本质是故事，科学只是一个媒介，创作能否成功本质跟创作者的国家是
不是有高科技产业无关。
战斗扯铃的问提其实是忽略了，战斗陀螺的本质是推销陀螺的广告，你仔细观察就能
发现你举的扯铃难以在商场上依靠动画取得商业成功，所以也不是台湾人没有在传统上发
挥，而是战斗陀螺本质就不是单纯传统题材。
最后我们来说一下编剧的问题，你提到了给薪水就能有好故事其实不全面，编剧在
选题的设计上是否自由故事性是否有足够的空间都是影响最后剧本的内容，简单说台湾有
没有好的故事有，但是怎么跟商业结合是非常重要的，我中学时有读过台湾作家写的小说
太岁就算是台湾传统文化上的延伸，但他是否能转成动画就是一个有难度的问题，所以在
动画的制作上不一定要被绑死在传统文化上，像是中国最近很多手游都是架空一个世界来
进行的，在制作上也是花大资源去投入，才有成功的情形。
我觉得台湾的文化人或是作者今天在创作时的视角才是动画难以发展的问题，毕竟动
画成本高你再创作时只看艺术文化上，所以才会成为资源少没人投资的情况
怕被误解，不是反对高薪水，是创作者自己都不肯站在商人的视角，作品不赚钱薪水当然
不高啊

给薪水就能有好故事这想法真的是在自我陶醉.

排个版吧......

好的故事就能有成功的商业也是一厢情愿

好薪水不见得有好故事 但烂薪水一定只会是烂故事

憧ㄔㄨㄥ憬ㄐㄧㄥˇ 我猜你说得是这个

花大钱还是可能会吃到喷 但省钱吃到喷的比例会大增

就是呀,没实绩是凭什么人家给你开高薪请你?