※ 引述 《hermis (火山菌病病人No.01221)》 之铭言：
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: 因为有钱就会有人才投入，没钱就没有，这很简单的道理
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: 如果做创作的连温饱都做不到，有脑袋的人都不会想做好吗？
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: 在你批评文创产业没人才之前，文创产业根本就不会有人才进来，这就鸡生
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: 蛋蛋生鸡的问题
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: 房地产好赚，所以一堆房仲公司出现了
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: 股票好赚，所以一堆投资公司出现了
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: 科技新贵好赚，所以二类组开始分数飙高
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: 医科曾经是台湾贵族的预备班，到现在分数也是高到不行，就算要苦七年再实习几年
所以你的重点不是没钱而是没人投资吧
可以赚快钱谁要赚慢还可能赔一屁股的文创
从以前到现在的文创都是砸钱未必有成果的
台湾的富人比你想像的还要多
之前一家房地产公司莱坊跟彭博都有统计
台湾的有钱人占人口比例世界前几名
其中台北市是世界第八富有的城市
但是他们拥有的都是房地产跟股票
都是放著就能生钱的资产，每天低调爽过
投资你去拍电影连续剧还可以啦
毕竟一直都有国片成功案例可以参考
投资ACG呢？还真的没几个要投资的，因为不保证赚嘛
台湾大部分的钱就永远在股市跟房地产中间跑来跑去
真希望有哪个有钱人突然脑子被雷劈到要大举投资文创的

郭台铭和儿子好像曾脑子进水一次 但后续也没下文

这是事实 在台湾搞文创就是梦想家

投下去赔95%的东西谁要投

原本预计是百亿投资百片 其中不乏acg作品

不赚钱的东西 本来就不会有人要投资= = 海内外皆然

一千万下去回本五十万的东西谁都不会投的

重甲血本无归啊，金主除非脑死鬼才想投台湾文创

美国投资人投资disney Netflix...不是因为他们想要搞创作而是因为赚钱

讲错，不是回本，是一千万下去变50万，赔950万

恩 netflix也没赚就是

但是文创要发展本来就是要一直丢水沟养活一批人才有

讲真的本业不赚起码要有现金流能赚

土壤，本来就是除了那些财团老板以外一般人根本没有

这是双方面的 这就是我说的 正回馈没有做出来

钱丢水沟的雅兴跟余力，光结婚都要年收三百万了鬼才跟你搞次文化

你要每次都一步登天 当然回馈出不来啊 成本低的漫画小说不做 每次都有人想直接拍电影九把刀怎么成功的？一直写一直写一直写 一个人一台电脑的成本 小说红了改编成别的电影和漫画 就都成功了但台湾其他人不是啊 一堆没获得过大众的成功的人就想

台湾不是没有机会把正回馈建立出来 但可惜终究错过了 现在

挑战投资额最大 最难成功的电影的企划

娱乐越来越全球化的时代 要在台湾建立正回馈模式 恐怕更难

你们他妈那根葱？就拍小短片得过撒小奖就想花千万弄电电影

但某个角度 危机也是转机 同样的 资本也是越来越全球化

做小的又养不活自己，不去搞电影拿补助找头壳坏去的

全球资金还是有机会有一波起色的

赞助根本连屁都放不出来，所以重甲的导演才在那边此

Netflix就很愿意投资其他国家的一流创作团队 只要有能够说

台剧最近就有成绩

冥战录一年2本总共拿40万补助金 加上版权钱够活了吧

你不能单靠那种个人机运天份去茍延残喘啊?!产业形成

我们的金主还没到达 我只是为了自己爽才花钱做的程度吗 :(

资本跟产业炼一个一个人玩得起来的?还不是跟以前那

电影是一千万啦，拿五百万的很少大部分都拿一千万

九把刀写的很商业易懂 台湾没几个小说家这么商业

就是因为一个人玩不起来 才该抛弃那种只要有做出作品就该鼓

不是嫌铜臭味重就是说他只要钱XD

励的心态 这种东西 生在多个都无法建立出产业链

商业小说原本就要铜臭味没铜臭味的老实说作品也没多精良

一堆创作者搞不清楚自己是小吃店

九把刀之前 台湾也有很多网络作家 但像九把刀那样真正比较有商业眼光的 并没有那么多

我比较想讲的是 我们要的是更源头的创意 更好养的创意我们该找的是在台北各咖啡店流浪写作的下个JK罗琳

我觉得我们要的是愿意抄袭的创作者

下个刚毕业一面上网打嘴炮一面埋头写作的下个九把刀

国片两千年初也是没人投资也没人看啊

这种人 一年不用几十万就能养 但潜力无限

轻小一堆毒作飘洋过海都能卖了，我不信台湾生不出来

后来靠海角七号重新振作 动画就一直没佳作

那种靠收租的有钱废物有什么眼光和能力投资ACG啊

Yeah K大说的也是有道理

其实真的 直接翻译成日文 投稿成为小说家吧 真的是个路

国片最近又开始不行啦

偶尔出现用爱投资的 也很难抓到市场偏好的口味

魏导自己都要不行了

会赚钱 大家捧著钱给你用 不会赚就是没人鸟

扶植一个自己看不到前途的产业 不是真爱就是蠢

国片就是反映台湾在文创上很奇怪的地方 在海角七号更久以前国片也曾经在商业或艺术上都还不错过 然后沉寂了一段时间

日本异世界烂大街上台湾动画我发现我看了好几部

靠海角七号跟其他作品 带起一波高潮 然后又开始不行了

还不包括还没上的 商业不存在抄袭 只在你会不会行销

真的对动漫有爱就直接投入中国市场还会傻傻的投台湾

抄袭是用来攻击对手的

九把刀那是个行销炒起来的，什么每天写几万个字笑死

国片还是偶有佳作啦 但产业规模不够大

把对方搞臭，不然文创产业处处都是抄袭

没办法在局势好的时候建立出稳定的正回馈模式 这就是麻烦处

现在台湾小说还是有很多文学奖 大赏来征选稿件啊 哪里没人搞XD可市场已经被中日吃了 很难再抢回来

国片真的是蛮垃圾的 ==

台湾一堆创作者打算十年寒窗一举成名才是笑话

抄袭除非你照描图 不然说人抄袭就是个笑话

台湾市场小又有强大外来文化影响没法跟实体结合根本自杀

动画则是连产业都没有 还想做机人番真的是...

在台湾得奖又不代表你这剧本是可以走出台湾那种好 ==

等一下上面那个文学奖是什么？有鉴别度吗？

台湾文创就是靠一时的闪烁茍延残喘，然后然后就没了

不然机人番很适合来个技术力大展示驳回大家对国产信心

没那种强到哭爸的剧本 故事 让外国人愿意投资

套路作也不是没有 只是你看不到啊 别人有钱打广告做宣传 台湾的小说又没办法 而且能卖到海外的都有一定水准了也不会太烂

好剧本永远不缺市场前提也要能创出符合市场口味的东西

我不明白你说的鉴别度是什么意思 像金马奖那样吗？那种的话不是 就像日轻大赏一样啊 就出版社办的征文 首奖可以出书

郭台铭儿子就跳下去了，游戏这块结果做了个胎死的单机。

真的 机人番很烧钱 没那个屁股就别吃泻药如果魏导第一部直接拍赛德克巴莱 大概也是爆死

台角和尖端都放弃搞文学大赏了...

台湾年轻人大概是写不出那种比较凝练的文字了

果冻说要拍一百部台湾电影，拍一部就被吓死了

废话，拍下去发现钱比丢水沟还快不见你几千万拿去丢可以每天丢十万乐此不疲

魏导第一部拍赛德克应该钱花完就散会了

拿去拍电影花钱比喝水快，连怎不见都不知道

魏导就是赛德克钱不够才去拍海角七号

都说"投资"了 投资就是要能回收成本跟赚钱如果投资文创能够赚大钱 保证一堆人投资问题就是回收不了成本谁会想把钱丢水沟？国外很多人投资文创 因为真的能赚钱文创是整个产业链的事情 台湾以前强势时没有维持住现在全球化 除非政府扶持不然很容易就被国外输入的文创压着打看看日本漫画牵涉多少产业 韩国也是电影越来越强 这些都要花很多时间的

长年放任炒房的结果

干炒房屁事 不买房子也是买股票 谁要投资不赚钱的

跟炒房真的很有关系...

别再找战犯 先检讨自己有没有打压过本土创作再说吧

你买出版业游戏业股票就算是投资文创了啊

要归咎炒房责任 可以研究一下房子风气大流行的是是什么时后

当环境有个投资能低风险高回报 其他投资全部都等死

现在只是在传炸弹 看轮到谁房市泡沫破掉

你要知道有个东西叫股票

那出版业很赚吗？ 那么多股票为啥要买文创相关

炒房只是稳赚而已，能赚钱的产业热钱还是会进去的ACG电影等搞不起来就是因为不赚

那也是赚钱的产业 实际上文创就不赚钱 不然干嘛天天断尾连代理漫画都会因为买气低迷而断尾 期待什么热钱

追根究底还是不好赚阿人性就是这样今天文创好赚 就会有源源不觉的投资客来投资

油土伯已经告诉我们卖创意要赚钱还是能的业配随便都十万起跳，其他文创产业还是学学油土伯如何先把流量抓起来吧

说不定台湾文创不错阿 只是那个不是我想要的文创

看怎解释囉，文创这个词可是台湾发明的为了就是好请补助把几乎所有产业都包进文创这词里了高兴的话炒房也能叫做房地产文化产业

YTer死几百万人在路边了 你看到一两个活的觉得好赚而已

你搞漫画跟小说也是一样啊红的下面也是无数穷困潦倒的失败者

问题是文创死好几百万人 可能成功的一个都没有前提也要有好几百万人可以死

炒房跟包租是台湾文化没错啊~

包租台湾其实输很多国家，日本欧美一堆企业包租的炒房在疯狂QE下也是全球习惯了

你看赤烛在返校后还不是没资金只能找中国资金

置产与炒房是不同的 炒房是用什么炒你要知道

这产业就是要丢钱来堆积，26文创拉那么快就是钱多

炒地皮是台湾百年产业也是一绝

企业包租是要建设跟做生意来把当地地价拉起来才能赚好吗空屋在那边光是课税就亏翻天了台湾不是 台湾是买了房=赚钱 放在那边缴税都能赚钱 神吧

问题还是做出来的东西好不好，有稳定的好口碑才会有人买单。钱花了、人请了、事做了，得到一部烂作品没人买单也没用

这次美国qe开下去 房市也要涨了

产业跟开公司不一样，不是一个有钱人一时兴起去投就能起来的，所以你会听到很多人说谁谁谁投几亿还不是完蛋，对这个是正常的。投资人没信心表现不起来坑太深了所以还是不要投吧，这样大家都轻松。