Medium好读版，Ptt真的不太适合长文...
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虚构推理是由日本小说家城平京于2011年所著的推理小说
后来于2015年由片瀬茶柴改编为漫画，并于今年(2020)开始播映动画。
原作本身获得过日本的本格推理作家俱乐部的第12回本格派推理小说奖
所以可以将之归为正统的推理小说，但是其表现手法与故事结构却非常的特殊
甚至有人认为其为反推理作品 — 挑战推理作品中所谓事件真相与侦探的定位。
原本作品的人气不太高
但在片瀬茶柴优秀的作画改编之下现在反而变成了由漫画作为主要载体
城平京转为剧本作家与片瀬茶柴合作
本文想要向大家推广一下这部作品
不过真的要解释其特殊之处可能要从所谓的传统推理小说为何来切入。
自从埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)于1841年刊登了”莫尔格街凶杀案”(The
Murders in the Rue Morgue)这部被认为是现代推理小说鼻祖的短篇小说之后，已经过了
将近180年，这期间各式推理小说不断的演化与改变风格
其中包含了专注于手法与推理的本格派、着重写实的社会派、转注于法庭审案的法庭派(?)
或是以追查缉凶为主的警探剧等等。
但既然是推理小说，其本质上仍然是以三个核心为主:
Whodunit(谁是犯人)
Howdunit(如何犯罪)
Whydunit(为何犯罪)
如果是警探剧，则通常会再加入Howcatchem(如何抓捕)
Whodunit(谁是犯人)通常是推理过程中的产物，不过也有像是东野圭吾”谁杀了她”这种
不言明的例子(这主要是由于岛田庄司的”新本格七大定则”中的一条:”侦探在故事最后
指出凶手，必须是令读者意外的人物。如果无法做到，就不能称为成功的作品”，使得读
者常常不是透过线索而是利用最令人意外这一点来猜测凶手，”谁杀了她”便是对这风气
的反击)。而Whydunit(为何犯罪)则依照不同的作者有着非常不同的诠释，这里并不是说
没有提出犯罪原因，而是这个犯罪原因是否合理以及能够推进剧情，比方说阿加莎·克里
斯蒂(Dame Agatha Mary Clarissa Christie)的一个都不留(And Then There Were None)
的犯罪原因就完全不重要，而像东野圭吾的”嫌疑犯X的献身”这种以Whydunit为核心的
作品反而少见。而相较于Whodunit和Whydunit，对大部分的推理小说，特别是近代的新本
格派，Howdunit(如何犯罪)就显得重要的多了。推理小说是观众与作者的斗智，也是读者
与侦探的竞赛，侦探这一个角色的目的就在于接露犯罪的手法，因此能否设计出一个严谨
精彩但却又有着一丝破绽，可以给予侦探与读者线索的诡计就决定了这部作品的可读性。
也因此在评论一部小说时，诡计与剧情发展的合理性也会大幅影响到读书的体验。推理小
说十诫和推理小说二十法则也对Howdunit的诡计设计立下了诸多限制(或说建议)。但时至
今日，推理小说早就已经不太遵守这些法则了，虽然我不确定叙述性诡计有没有违背这些
法则，但明显可以看到的是在近代小说家开始在推理融入各种超自然元素。
在一部推理小说中融入超自然元素(抑或是像CSI这种超科学)一直都是难驾驭的，因为它
会让读者与侦探无法站在同一个起跑线上，也会让犯人处在不利位置上(除非犯人也有同
样的能力)。且由于透过超自然元素得到的证据与证词无法拿来指证犯人，因此这些超能
力多半都是被用在缩短侦查时间上，比方说魔人侦探的魔界七七七道具就只是用来蒐集情
报，或是心灵侦探八云中将灵魂作为证人使用，抑或是单纯作为推进故事的方式，换言之
这些超自然能力最终需要可以被科学合理解释。某方面来说，如今村昌弘的尸人庄杀人事
件和京极夏彦的百鬼夜行（京极堂）系列就显得的比较特别，因为超自然元素确实地成为
了作品中真相的一部分(”莫尔格街凶杀案”或许也算)，但整体来说就算是引入了超自然
力量，一般推理小说，特别是本格派的作品，仍然致力于创造平等的状态，亦即侦探和作
者所拥有的资讯是对等的，探询Whodunit和Howdunit仍然是故事的核心，必须要由侦探完
成，且这部分必须要是唯一的真相，侦探的工作便是抽丝剥茧，回答这两个推理小说的核
心命题。但在现实世界中，除却那些有名悬案，大部分的杀人事件根本就没有什么谜团，
那些在推理小说中出现的离奇犯罪手法，都是被创造出来的，亦即是被”虚构”的，纯粹
是为了满足读者的好奇心，一个事件可能只是意外，可能一点手法都没有，但是我们长年
以来阅读推理小说的习惯，已经养成了事件背后一定有着某些机关，不可能那么单纯的认
知，所以作者才要让每一个按键都扑朔迷离，设计出各种诡计与机关。但是虚构推理却很
有意思的挑战了这种做法，把推理的核心着重在动机之上，甚至扭曲事件的真相来以符合
这个动机。
虚构推理的女主角为岩永琴子，自幼被取走了单眼单足后便做为存在于世界上的幽灵、怪
物、妖魔的智慧之神，回应这些妖魔鬼怪的问题与烦恼，并解决发生的超自然事件。这些
案件中很大一部分被非单纯的寻找真相，而是寻求解释与动机。虚构推理中出现的案件的
真相都非常地直白，几乎没有什么诡计，所谓的推理，并不是为了找出真相，而仅是编出
一个让当事人可以接受的说法罢了。虚构推理在这里有用了一个巧思，那就是在案件中参
入了怪异的元素，这些怪异不仅是目击者，也可能是当事人，甚至是凶手本身，但因为怪
异是无法在现实中做为真相的一部分，所以部分案件从一开始就不存在着可以让一般人接
受的真相。也因此虚构变成了必要。在虚构推理之中，作者大胆的挑战了真相只有一个的
推理界潜规则，如果我们把推理案件中的每一个证据与证词都做为一个锚点，是必须要被
合理串接的，无法改变的铁则，那推理就是串起这些锚点的线，把所有的证据与证词串起
以构筑所谓的事件真相。在传统推理作品中每个锚点之间通常都有着复数的线，侦探透过
不断的梳理这些线，剪除不可能的解释，直到只剩下一条，最后成为事件的真相，如同福
尔摩斯所言: “在排除所有可能性之后，剩下的无论多么不合乎情理，那就是真相。”
(when you have eliminated the impossible, whatever remains, however
improbable, must be the truth)。但虚构推理却反其道而行，那条唯一的线从一开始就
已经拉好了，透过幽灵与妖怪的证词，侦探从一开始就已经完全完全知晓事件的真相，但
正因为那个真相可能不合情理，让人难以接受，所以才要”虚构”，对于真相进行改写，
在各个锚点之中加上虚构的线段，目的就是为了将一切依照当事人的想法与认知来”合理
化”，换句话说虚构推理所追求不是案件的真相，而是当事者的期待，亦可以说是为了符
合读者”将事件变得复杂而精彩”的期待。
在虚构推理的案件之种常常出现反转，而且是一转再转，但有趣的是这个反转并不是因为
案件出现了新的证据或是证词，而是叙事的角度发生了改变。每当当事者对于真相作出质
疑，那部分的内容就会被改写，新的推理乍看之下补上了漏洞，但却不一定是是真相。极
端来说，故事的核心不在于犯案的过程与凶手，而是反过来，虚构出符合当事人，甚至是
读者想像的犯案过程。当事人不断的攻击所谓的真相，直到这个真相被渐渐扭曲，产生出
了完全背离真实，但却可以被接受的”故事”。虚构推理所推理的并非事件的凶手、手法
和动机，而是事件关系者的心理，透过一个一个的理论来试探这些寻求真相的人的期待，
最后构筑出一套可以让大家接受的虚构故事。如同女主角岩永琴子在钢人七濑事件中所说
的:
“隐瞒并掩盖真正的数据，用花言巧语颠倒黑白，展示几个矛盾的答案，但是如果乍看之
下带有合理性和充分的娱乐性的话，虚构就能转换成真实”
我自己读过的推理小说不多，所以可能过去已经有人创作了类似的作品，但是这种反过来
质疑一般推理作品中所谓的揭露真相的作品应该算是独特，究竟是真相重要，还是一个虚
构的，但是可以让大家欣然接受的答案重要呢? 这或许就是虚构推理所想要探讨的议题吧
整体来说，虚构推理是一部很有意思的作品，由于题材的特殊性，导致观众两极分化，有
像我觉得很耳目一新的，也有人觉得通篇都在鬼扯，但不管怎么说，如果你看腻了一般的
推理小说，想要看看所谓的说瞎话可以达到怎么样的境地，或纯只是想要欣赏上了岸的片
濑茶柴老师那精美的作画(你懂的)，都推荐你花时间看看，可能会给你不同于其他推理作
品的感受。

好长喔 先推

推

琴子可爱

写的很不错 推

可惜上岸了 断尾

推 人世间的结果通常是复数原因相乘出来 很多真的讲不清

这部好看归好看 说是本格派真的是很黑人问号

推

雪女真香~

我喜欢这部，不过它得奖让我对本格这个类别产生困惑XDDD

推 但还是要崩溃一下还我兔女郎

我倒觉得是倡导平衡的因果论

20p币....

优文给推

琴子和爱花都很爱撩男主

优文

推认真文

推

推 这种探讨推理哲学的作品都很棒

推

琴子赞 会说出想吃学长香蕉的女主很少看到

觉得是在处理后期昆恩问题，才会拿推理奖项吧...?

推认真文 谢谢分享

动画一开始觉得女主声音太低，但听久了又觉得上瘾是说漫画真的赞，现在这种画工剧情都一等一的作品很少了

把毒巧克力命案发扬光大

觉得喜欢这部的应该也会喜欢海猫鸣泣之时

我觉得冰菓也很类似，真相只是侦探的自圆其说，事实如何我们并不知道

漫画画风真的很赞

推，动画党我觉得做得很棒

冰菓哪有自圆其说 几乎都摆明说的没错 说错的也有被打脸

本格推理看重的是逻辑和读者所能掌握的线索写不写实或世界观倒不是判断的依据

雪女婆爆

看起来蛮有趣的，是我没看过的类型

原po可以看看麻耶雄嵩的独眼少女和有翼之闇 尤其是独眼少女应该满合胃口