前面防雷。
这部以数码宝贝20年为号召的剧场版的确对得起这个IP，
如果是1代(或1-2代)脑粉绝对会超级满意，而且TV版看得越熟的人满意度会越高。
导演完全知道那个年代在电视机前面看数码宝贝的人，到了2020年会想看什么。
至少...如果听不出来某首拉威尔的曲子，趣味度应该会下降很多。
或者，即便给了微负雷，也会是因为这个IP在心中的地位太高，
而不是因为这部电影拍得不好。
防雷差不多够了，以下有雷。
就像上面所说，如果是1-2代脑粉的人，对于这部剧场版会超级满意。
开场的波丽露、暴龙兽跟鹦鹉兽的对战、熟悉的人物和音乐等等，
更不用说在这段的音乐、运镜、画面等都是非常杰出的一个场景，
导致一开场就让我差点掉下眼泪，很想大喊：没错！这就是我要看的数码宝贝！
但很可惜的，开场5分钟的可能是整部电影最精采的部分了，
导致后来在neverland的桥段我反而觉得有点过度矫情。
而且我相信不少人进场也是要看战斗暴龙兽和钢铁加鲁鲁，也完全没出场，
有点可惜。
但整体而言，这部剧场版充斥很多会勾起当年TV版回忆的符号，而且都是恰到好处，
例如波丽露舞曲、法易路岛的电车车厢、阿和的口琴，
甚至是太一用力吹哨那段，简直是神来一笔。
全剧更扣紧了自TV版一直以来的主题：“成长”。
我一直认为数码宝贝是给大人看的动画，即便1999年上映的TV动画，包装得像是儿童向，
也是一部给大人看的动画。
(所以同场一堆带小孩进场的父母我觉得根本是自己要看...)
更别说Last Evolution，更是为了当年与被选召的孩子一群人共同成长的大人而拍摄。
因为整部数码宝贝大冒险都是在讲“成长”，
无论是小学生的成长、或是大学生的成长，以及隐喻于进化中的成长等等，
成长都是要“回头看”才能了解其中的意义，人若在成长中是不会知道自己的成长的。
因为如此，太一从抽屉里把旧物拿出来时，正是要找回当年的初衷，
也因为如此，虽然主角一行人在neverland看到过去的美好，还能继续前进。
相对地，梅诺亚的人生可说是冻结在14岁那年，她无法成长更无法看到自己的成长，
只好将自己关在那个世界中。
很庆幸的是，我们这代的观众可以在20年后再借由这部电影版回顾这段岁月。
不过以下有些批评。
看完整部电影后，我感到最不满的是素娜(武之内空，还是习惯叫素娜)出场太少，
原本以为她会及时出现解救危机，没想到是真的没戏份QQ
回到家里才看到5分钟的素娜前导片。
在这里强调一下：这5分钟的短片对于整部电影太重要，一定要看。
看完之后，我更确定没有把这5分钟放到正片里面绝对是一个很严重的错误。
很多人对于为什么只有太一/阿和两人的数码宝贝机出现倒数感到疑惑，
虽然他们是年纪较长的两人，但阿丈年纪更大，哥玛兽却没消失。
又或者，光子郎和美美更加独立，已经有自己的事业，甲虫兽和巴鲁兽也没有消失，
那么为什么为什么亚古兽/加布兽会消失呢？
有个很有说服力的说法是：比对光子郎/美美对于甲虫兽/巴鲁兽的依赖，
太一/阿和更加独立，更不需要依赖数码宝贝。
但我认为更重要的原因反而是在看了那个前导片后，我才得到印证：
太一/阿和/素娜都对于未来裹足不前。
前二者很明显对于将来志愿感到困惑，素娜也对于是否要继承妈妈的花道而极度迟疑，
反而是其他如光子郎等人，早早就有自己的志向。
太一/阿和/素娜的可能性、未来性都是封闭的，
不是因为他们年纪到了，而是他们还没走向自己的将来。
太一写不出论文、阿和对于志愿烦恼、素娜在成为花道家或是一般人之间挣扎，
这个才是寻常大人，也就是我们观众的写照。
又或者，那些对于将来感到迷惘、在其中挣扎而痛苦的人，才是最独立的人也说不定。

如果把粉丝向滤镜去掉 这还是好作品吗？

一个根基就是粉丝向续作的作品把粉丝向拿掉干嘛这不就跟动作片不谈动作，推理片不谈逻辑一样吗

觉得看完素娜那五分钟的短片还是无法弥补正片不出场的遗憾，整部片除了究极体外就素娜最可惜

那五分钟的短片其实你说要放在正片的哪里节奏都很怪正片聚焦太一阿和，很难突然给素娜无关主线的五分钟我觉得官方也知道摆也不是不摆也不是，才单独放网络毕竟这五分钟在日本是上映前就公开的前导，要说台湾上映其实应该可以像迪士尼那样放在正片之前不过这就是片商跟日本方的决定了(摊手

十几年前看过啦！

因为摆在正片又要吵说素娜要归谁 这部主题又不是爱情不出场才是对的

类似玩具总动员 小时候看的 过了很久才出续作 这样可以去看吗

这部就是聚焦太一阿和，素娜出场一定模糊焦点 导演很懂放在前导影片也好，节奏上可以接受

身为系列粉 只是在想 02都重聚了 这次又搞分离设定干嘛

结尾没放神曲 不然就完美了