活到现在二十余载，坐火车的次数寥寥可数
每次坐火车都是一个阶段的结束与离别
神隐少女的电车，一去不返的单程票，灰暗透明的旅客沉默著
相对于前途茫茫的千与她的快乐小伙伴，乘客显得目的明确
然而没有生气的表现又给人与世浮沉的无力
很喜欢看到的一篇影评，明明是面对未来的关键点，做出了可能回不来的决定
但这趟旅程却是平稳安静的，潜藏在平静下的是离别的悲伤，与对重要的人的担心
情绪酝酿着直到获得钱婆婆原谅后才压抑不住，又变回那个会哭的小女孩
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现在看电车的前后，还是不了解电车与旅客是怎样的存在
姑且整理几个影评
1.战后日本对历史的反思
"电影进入后半，千寻乘坐电车离开汤屋，要去“沼之底”向钱婆婆道歉，乘坐电车搭配着
铁轨发出规律的声音，还有外面一望无际的海洋，宫崎骏受访时说：“不知道大家会不会
察觉到电影高潮的部分，我觉得乘坐电车那一幕才是高潮。”搭电车回望汤屋，也象征著
日本对殖民地时期历史的回溯，要道歉就必须追溯过去，要追溯过去就必须拿出勇气，相
信观众在观看电车这一幕时，会感到特别宁静、舒展，这也是宫崎骏希望日本能鼓起勇气
回溯历史，才能迎向更好的未来。"
https://www.storm.mg/lifestyle/138261
2.黄柯一梦-沼泽幻想
https://reurl.cc/jdrGRp
以上是稍微查之后看到的电车猜想，但是关于电车到底是怎样一个存在还是没有提到
比如乘客是怎样的存在?
为何锅炉爷爷的对话，像是车票很难取得?
难道跟汤婆婆的世界又是不一样的系统
为何车子一去不返?
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个人是对解释隐射的观点保持距离
毕竟在一个时代背景下，许多事情多少会呈现一样的表现

请搜寻军旅版文

不太确定是什么意义 但我觉得那边真的是整部神隐少女最有吸引力的一个点

电车不就是死者的移动工具吗？那些影子乘客应该就是已逝之人锅炉爷爷说以前还有回来的车程，我觉得是暗示现代人缺乏祭祖的观念而沼底站让人联想到黄泉的概念嗯，应该说，无论是前面的河以及电车的海，我觉得都是隔绝现世与彼世的象征，而误入其中的千寻就是被“神隐”了

要说可能是现代日本人几乎不再敬畏自然与神明了，所以列车不再开双向电车

而如同白龙那样被遗忘的存在，无论是神或灵，都无法跨过界线来到现世

这世界与那世界间的连结越来越薄弱了

所以我是认为电车变成只有单向时，暗示的是现代人遗忘神灵崇敬的现象诸如向白龙这样的河神，也会被埋没并被遗忘

那一段意境很棒喔加上配乐sixth station更是让人沉溺其中...

这是一片蓝色窗帘

那段让人安心又害怕

渲染力很强的一段

我是觉得就像《镰仓物语》里一样吧，往黄泉的列车，汤屋所在的地方刚好是现世与他界之间我也是觉得搭电车那段是这部的高潮，后面就逐渐趋于平静然后收尾

宫老:我只不过是制作一部动画 被一堆人脑补解释剧中模样电车 应该是描述日本的历史 或者世代交替吧旅客 会不会是那些默默无名 为日本牺牲的军人?好久没看神隐少女 被这样一介绍 想重温 哈哈

宫老：我只是想画列车

神隐印象最深的一段 经历了前面各种神怪紧张事件之后给这段有种不安又平静的韵味

列车不回来，不就是建成环状线了吗？