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生命的起源与逝去，万物之灵不过是沧海一粒
电影原名：海獣の子供
宫崎骏于1997《魔法公主》讲述一场人类阶级间与森林神祇多方冲突的故事，有许多影评
和观众认为这是宫崎骏试着借由创作诉说人类应试着与世间的万物共存，保留共同利益。
而在2019年新海诚的《天气之子》则是以晴天女孩与不停的大雨以恋爱剧带出气候变迁等
深度问题。
同样在2019年上映的《海兽之子》则给了既看到世界的宽阔又感到世间渺小的双重视野，
在画面音乐上感受等级丝毫不输宫崎骏与新海诚的同级作品。故事叙述中学生琉花到父亲
工作的水族馆发现了由儒艮养大的神秘少年“海”，与在海边阿海的哥哥“空”，而这两
个人似乎能接收到来自大海的讯息。琉花在两兄弟的引导下一步步进入那大海的未知宇宙
。
由原作漫画翻拍成电影的《海兽之子》在整体上画面音乐都算是2019动画电影的上乘之作
，整体风格除了展现大海变化无常与宇宙之音，海底生物和海流与周遭海滨城镇的描绘更
是让人印象深刻，并且在虚实转换之间给观众留下相当冲击的印象。
唯一可惜的点就是这部作品塑造出的科幻、哲理；人与物、自然生命在整个宇宙运行的共
同哲学上较为困难，虽然动画已经透过简化与吸收再现原作的重点，但很可惜的是太多艺
术性与哲学思考在这部动画中，会让习惯休闲娱乐的观影者对这部作品敬而远之。
《海兽之子》的原作漫画家五十岚大介算在台湾就算是宅圈也相当冷门的一位作者，许多
人第一次认识是她的半自传作品《小森食光》，但其实五十岚大介不只是美术绘画科系出
身，也与多位鬼才漫画家如：古屋兔丸、冬目景、龟田源五郎等人同为校友。
甚至以《虫师》成名的漫画家漆原友纪在接收访谈时也说过自己受到五十岚大介的作品影
响很深，在短篇漫画《水域》中虽然题材略为不同，但可以看出一些《海兽之子》的影子
，在作画的笔触和构图分镜也有许多较为类似之处。
以大海生命串连到宇宙星球诞生的大故事架构，《海兽之子》可以说是从小地方扩展大让
人无法想像的大世界，要说好这部作品实际上真的是大大挑战导演如何透过画面去传递出
作者的理念哲学。
动画可以说将漫画作品画面完整重现甚至更好，并且试图将许多漫画的静态分镜；如同宗
教玄念与科幻视角画面做出原创或再诠释，可以看得出动画委员会各方努力之处，但其结
果因为题材的本身并且减少了细节部分，可说看完这部电影还需要原作与各种知识才能贴
近作者的思想。
简单的描述这部电影以“大海孕育生命”为出发点，女主角见到两位由大海孕育而生的“
少年”，而进而听见所谓海洋的“生命飨宴”，近而理解到不管是大海、星系或是人的诞
生，都如同一个小宇宙，中间有着生命的连结，且相似却也充满未知，相似且彼此同样复
杂的生命体，同时这些生命体扩展成生态圈与星系。
这概念在五十岚大介2014年之后的短篇《环世界》中也有类似的探讨点。《海兽之子》并
非只有环境与海洋神秘等议题，而是探讨于“生命的开始循环至结束”等烧脑的思辨。
动画中多次以“祭典快来了！”这样的说法来说名关于海洋生物的意象，其最后的结果可
以说是《海兽之子》中想表达关于生命的开始与逝去，两名少年与女孩琉花可以说摸到大
海生命的尾巴，并完整的体验过一个生命于世的伟大过程。
但如同日本动画评论者给予这部电影的综合评价：“虽然在画面音乐表现和改编接近完美
，但也因为原作中太过自我中心的哲学理论和精神可说是相当不轻切，且对于第一次接触
的观众几乎不知所云。”
《海兽之子》展现出一场海洋与生命，不管是与人或是海洋生物来说，生活于星球上的生
活圈息息相关这点永不改变，万物各自的“环世界”是紧扣相连，如同牵一发动全身，海
洋宇宙的奥秘如同人类一样看不穿，因为人本身也是如同亿万星空般，无法知晓存于世上
的“谜”啊。

真的是今年最强神作

生命之音?会爆炸吗

推

所以说单看电影其实很难理解作品的全貌囉? 我就觉得电影好像有些支线是件没有解释完整 女主的家庭关系就是个例子

生命之音 一撮火药

另外回二楼 会喔 听到的当下大脑会星爆

剧情如何?

有点像太空漫游2001的体验…蛮玄的

虽然初看完真的有些似懂非懂，但光是生命之音的段落就让人震撼...感觉是全身连脑子都一起在共鸣