【网飞大法好】借助Netflix为公司长期培育人才，Production I.G社长谈与Netflix的
合作
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Netflix在2月宣布与Production IG、BONES缔结合作契约，未来Netflix平台上将出现更
多来自两间公司制作的独占配信动画
Production IG在《B:The Beginning》上线时接受媒体采访，说明Production IG与
Netflix签订的是多年多部作品的合作合同，未来几年Production IG将为Netflix平台制
作多部动画作品
而与Netflix合作的目的不是看中了高额的制作资金，而是希望以 Netflix的资金为
Production I.G培育动画制作人才
石川光久在采访中说明《B:The Beginning》是Netflix在3年前左右与Production IG缔结
的单部作品制作合同，但是在动画制作剧本阶段双方就产生了分歧
在美国剧本是100%，怎么拍摄怎么制作都要按照剧本内容，但这部动画的剧本是在监督的
概念基础上制作的一个草稿，在剧本阶段完成度连50%都不到
但幸好有Netflix日本分公司的员工作为沟通者，说服了Netflix总公司接受了日本动画的
制作方法
在这过程当中，Production I.G深切了解了Netflix的业务模式，而在看到《B:The
Beginning》的成品后，也让石川光久有了Netflix将会与Production I.G缔结多年合作契
约的信心
对此Production I.G非常感谢Netflix日本分公司的帮助，如果只有Netflix总公司的话可
能很难进行全面的业务合作
Netflix与Production IG缔结的合作合同，是几年之内Production IG为Netflix平台制作
几部作品的合同，具体的合约年限与制作的作品数量不能透露，而且还有附加条款
如果《B: The Beginning》动画成功的话，还是有可能出第二季、第三季的，石川光久表
示与Netflix做合作伙伴没有那么多的束缚还是很有趣的
虽然对剧本有各种各样的议论，导演和STAFF也有消沉的地方，但是在实际制作开始后，
那种无拘无束感非常好，Netflix没有中途要求看看角色改剧本之类的要求
Netflix的动画是制作工期为最优先事项，说一年就一年，可以让你尽情的去制作一部动
画
石川光久认为比起与Netflix总公司签订的《B:The Beginning》制作契约，这次与
Netflix日本签订的全面业务合作合同条件更好
例如与Netflix总公司签合同，多国语言字幕和配音的费用需要制作公司负担，不过和
Netflix日本分公司签合同，多国语言字幕都是日本分公司负责，只要有趣的创作者想做
就可以做，也更方便作为动画制作公司伙伴的Netflix不断的参与制作
Production IG不是因为TV动画给的制作费低，Netflix给的制作费高而去和Netflix签订
合同
例如16年前的《攻壳机动队STAND ALONE COMPLEX》虽然是TV动画，但制作费用是一般TV
动画的一倍
Production IG也在投资参加一些日本动画的制作委员会，Production IG并不缺钱，与
Netflix签订合同是为了能够对人才进行长期投资
BONES的南雅彦社长也说制作人员与作品企划十分花费时间和金钱，因为必须要一次性的
交出10话、12话的全话内容，要好好考虑作品企划和对人才进行投资
而Production IG或许因为集团是上市公司，所以在具体动画制作的时候并不愁钱，公司
有备用金和现金
对于独立系的日本动画公司来说，自己手里还能有一部分后备现金的也没有多少间，
Production IG并不是一家不给制作费马上就要倒闭的公司
如今的日本动画公司的立场类似于三四十年前的动画公司，35年前一部原创动画委托龙之
子来制作的话，是赞助商拨出制作费用，动画公司进行制作
在1、2年的时间里动画进行两次左右的重播，最迟3年作品的权利就会回到龙之子自己手
里
因为当年也没DVD，所以当时也就没有类似现在的制作委员会这种商务模式，所以当年的
龙之子、Sunrise、东映动画等制作原创的公司，有非常好的培育人才环境
但不知何时赞助商的赞助档期出现问题，动画得不到赞助商的钱，播出时间转移到深夜档
，光盘销售成为了制作委员会主要的资金收入来源
制作委员会是按照出资的多少来分配权利，所以即使是原创作品，制作公司不参加制作委
员会的话，又累又收不回成本，就算有了原作权动画公司也面临着严峻的现实
石川光久认为制作委员会并不是什么契约社会，而是一种“村社会”，是由参与公司之间
彼此信赖的关系构筑的，“虽然这次这部作品失败了，但上次我们可是做了一部好作品，
所以请再给我一次机会试试看吧”
石川光久并不反感这样的情况，但是时代在改变，以光盘销售为支柱的商业模式已经不灵
了是事实，所以日本的制作委员会模式现在需要一次大破大立，需要作出改变
虽然现在日本的动画公司可以很容易做出数量很多的动画，但是难以为继也很容易疲惫，
所以在人才但不知何时赞助商的赞助档期出现问题，动画得不到赞助商的钱，播出时间转移到深夜档
，光盘销售成为了制作委员会主要的资金收入来源
日本动画的强大正是日本漫画的强大，漫画有诞生出创作能力很强的创作者的土壤，将漫
画变成动画的动画制作者才能，不论对哪方都非常重要
但是原作改编动画的时候必须要获得授权许可，如果没有中间人的话，包括资金在内的直
接洽谈就非常困难
在出版行业眼中，动画公司就是来找自己要饭吃的，而如果动画公司有原作版权的话，那
么动画带来的相关利益将会有一个数量级上的差异
目前Production IG改编动画与原创动画的比例是8:2 ，通过与Netflix的合作，未来原创
动画的比例或许会提高
日本的动画制作很难说直接将原画单价提升两倍，但是Production I.G希望最低能够将制
作单价提升20%，根据时间可以提升50%
不过以现在日本的TV动画来说，算上制作成本与各种间接成本总会出现赤字
虽然是按照总体制作费用的增加比例来提升制作者的工资，但观众对于动画影像的质量要
求也很高，即使工作单价提高，但面对现在的高质量制作要求，或许也会有人怀疑这真的
是改善工作环境了吗？
Production I.G有100位制作员工，每年增加5000万日元制作费用的话，平均每个人就增
加50万日元，增加50万日元大家的生活情况完全不会改变，如果是增加5亿，那就可以给
大家发固定月工资了
这次Production IG与Netflix的合作，是除了作品的配信权外作品的其他权利都归制作公
司，如果作品大热的话动画公司的利润额也会有所改变，这样的话包括奖金在内，可以更
容易支付给创作者金钱
包括奖金在内能让Production I.G大家第一次感觉“赚到了”，就是二次利用授权费用进
入动画制作公司帐户的时候吧
石川光久认为这30年的时间里，和Production IG有关的真正大热作品就两部，一个是
EVA(Production IG投资加入制作委员会)，一个是《进击的巨人》(IG Port集团旗下的
wit studio制作)
虽然《攻壳机动队》TV动画的知名度很高，但也花费了相当程度的制作成本，以投资回报
来说《攻壳机动队》并不是商业上的大热作，与EVA和进击的巨人相比是数量级的差距
要做出一部热门动画是非常残酷困难的，需要制作现场努力到渗着人血才行
如果制作一部Netflix平台版的《攻壳机动队》动画的话，需要Netflix与Production IG
双方共同让步
因为《攻壳机动队》当初的TV动画制作花费了相当大的成本，接受了很多企业的投资，要
抛弃当年的投资方与Netflix直接做《攻壳机动队》动画石川光久做不到
Netflix也要对当年的攻壳动画制作委员会有所让步，或许通过双方的让步，Netflix版的
《攻壳机动队》动画还是有可能实现的，这取决于今后Netflix、Production IG双方的关
系
这次缔结的合作契约中没有必须要做个新攻壳动画这样的束缚，这也是这次Production
I.G与Netflix合作非常有魅力的一点
原资料出处:
https://www.businessinsider.jp/post-163594

要变成美国干爹的形状了

网飞钱多到没地方花 大家各取所需 何乐不为

所希望动画从业人员的待遇能真的有改善

真的，卖肝却没有得到该有的薪水

网飞被各大电视台围剿 所以很愿意拿钱出来做独占作品

加油

跟网飞合作好处多多啊,网飞只拿配信权,其它周边圆盘全归制作组,这根本爽翻了不用跟制作委员会拆帐,实质收益大得多,差到数量级代表10倍以上了

还不用自己花钱买TV时段播出

可以重上黑契吗QQ

乐见新合作模式，希望业界薪水能顺势正常点QQ

美国黑船继iphone之后再次进入日本。

看来以后就没有龙王的工作这种取向的作品了

哦哦哦！攻壳还能上吗？

有干爹可以为所欲为

感谢网飞爸爸

以光盘销售为支柱的商业模式已经不灵了是事实,请面对现实

电视频道都要GG了

水哦 好看好看

网飞拔拔

等网飞动画开始做起来后应该会改回周更了

给月薪 全正社员再叫我

\攻壳机动队/