[情报] 【网飞大法好】《动物朋友》制作人提倡合
楼主: vikk33 (陈V) 2018-03-13 12:52:16
【网飞大法好】《动物朋友》制作人提倡合伙人模式制作动画，让动画制作公司拥有作品
权利
http://hkacger.com/archives/49851
在3月12日举办的东京动画大奖颁奖典礼中，获得了年度最佳原作·剧本的奈须蘑菇与监
督奖的たつき监督都发表了获奖感言
蘑菇说要以这次获奖为食粮，今后继续努力将FGO的世界传达给大家，而たつき监督还是
表示自己能获奖真的是感谢观众们
在同一天，和たつき监督一起制作了《动物朋友》TV动画第一季的制作人福原庆匡，在日
本内容产业教育学会上发表自己的演讲
福原庆匡提到了在传统的制作委员会模式之外，还要看到Netflix那样的合伙人模式，让
动画制作公司拥有作品的权利
福原庆匡在演讲中首先指出的问题是，在创纪录的2兆9亿日元的日本动画市场销售额背后
存在着很多隐患
1、动画制作者低工资问题，年轻的动画制作者月工资6万到7万日元，吃饭都成问题
2、动画公司无法拥有作品权利的行业构造，以及即使拥有权利但却无法活用
3、制作人相关人才不足，特别是负责预算管理的生产制作人商业感不足，导致动画制作
现场出现了赤字体制
4、最近让日本动画行业收益大大增加的重要原因，面向中国市场的配信销售额有下降的
趋势，中国国家新闻出版广电总局对于日本动画的审核趋严
传言说只有在播出、配信前三个月经过审核没问题的作品才能在中国网络上线，假设真的
实行这个制度的话，即使是在3个月的审核完成后播出，但是盗版资源已经在网络传遍谁
也不会再看正版了
5、动画化会为自己带来很大好处的出版社，并不习惯缔结与原作印税相关的灵活合同
6、海外配信的手续费收取比例，在销售额还比较少的时候就被固定了，不适合海外配信
收入占到整体收入大半的现状
7、动画整体数量增加，优秀的原作内容枯竭，参与制作动画的STAFF数量不足
福原庆匡在演讲中提出，动画制作的形式并不是一直只有一种
在90年代前半，日本动画的主要制作模式是以电视台和赞助商为中心
90年代中期日本动画主要制作模式变成制作委员会，多个企业对一部动画企划进行投资，
每个投资企业各自拥有自己的权利，既有效分散了风险又最大程度上活用了作品二次利用
的赚钱渠道
但是动画制作公司仅仅接到由制作委员会发来的制作订单，把做完的动画交给制作委员会
，动画公司自己对作品并没有权利（如果没出资进入制作委员会的话）
没有作品授权收入，只是拿着制作委员会给的制作费就能做动画，虽然这样对于动画制作
公司来说的好处是没有经营风险，但最近动画作品都要求高质量，制作现场也很难能有充
足资金福原庆匡在演讲中提出，动画制作的形式并不是一直只有一种
在90年代前半，日本动画的主要制作模式是以电视台和赞助商为中心
90年代中期日本动画主要制作模式变成制作委员会，多个企业对一部动画企划进行投资，
每个投资企业各自拥有自己的权利，既有效分散了风险又最大程度上活用了作品二次利用
的赚钱渠道
另外制作委员会模式出资公司都是权力者，所以也有无法迅速做出决定的缺点，这种分散
风险的分权导致的决策效率低下，让动画作品反而陷入了麻烦
而面对这些问题，福原庆匡建议从以往的制作委员会模式转变成合伙人模式
在合伙人模式下，动画制作的主导权在制作公司，作为合伙人的海外配信公司像亚马逊、
Netflix，以相当于动画制作费用全额的价格购入作品的配信权
而作品的其他相关授权权利还留在制作公司手里，制作公司可以对作品进行细分授权，进
行作品二次利用的商业展开
动画业界不思进取固步自封的话，早晚有一天业界构造就会崩坏，福原庆匡并不是说让合
伙人制彻底替制作委员会模式，而是希望能够让业界看到新的选择项，看到新的希望
其实福原庆匡这个演讲概括起来就是5个字：
“网飞大法好”
评论
其实跟其他一样
日本模式根深蒂固的欠缺市场完全竞争的问题
权利
http://hkacger.com/archives/49851
在3月12日举办的东京动画大奖颁奖典礼中，获得了年度最佳原作·剧本的奈须蘑菇与监
督奖的たつき监督都发表了获奖感言
蘑菇说要以这次获奖为食粮，今后继续努力将FGO的世界传达给大家，而たつき监督还是
表示自己能获奖真的是感谢观众们
在同一天，和たつき监督一起制作了《动物朋友》TV动画第一季的制作人福原庆匡，在日
本内容产业教育学会上发表自己的演讲
福原庆匡提到了在传统的制作委员会模式之外，还要看到Netflix那样的合伙人模式，让
动画制作公司拥有作品的权利
福原庆匡在演讲中首先指出的问题是，在创纪录的2兆9亿日元的日本动画市场销售额背后
存在着很多隐患
1、动画制作者低工资问题，年轻的动画制作者月工资6万到7万日元，吃饭都成问题
2、动画公司无法拥有作品权利的行业构造，以及即使拥有权利但却无法活用
3、制作人相关人才不足，特别是负责预算管理的生产制作人商业感不足，导致动画制作
现场出现了赤字体制
4、最近让日本动画行业收益大大增加的重要原因，面向中国市场的配信销售额有下降的
趋势，中国国家新闻出版广电总局对于日本动画的审核趋严
传言说只有在播出、配信前三个月经过审核没问题的作品才能在中国网络上线，假设真的
实行这个制度的话，即使是在3个月的审核完成后播出，但是盗版资源已经在网络传遍谁
也不会再看正版了
5、动画化会为自己带来很大好处的出版社，并不习惯缔结与原作印税相关的灵活合同
6、海外配信的手续费收取比例，在销售额还比较少的时候就被固定了，不适合海外配信
收入占到整体收入大半的现状
7、动画整体数量增加，优秀的原作内容枯竭，参与制作动画的STAFF数量不足
福原庆匡在演讲中提出，动画制作的形式并不是一直只有一种
在90年代前半，日本动画的主要制作模式是以电视台和赞助商为中心
90年代中期日本动画主要制作模式变成制作委员会，多个企业对一部动画企划进行投资，
每个投资企业各自拥有自己的权利，既有效分散了风险又最大程度上活用了作品二次利用
的赚钱渠道
但是动画制作公司仅仅接到由制作委员会发来的制作订单，把做完的动画交给制作委员会
，动画公司自己对作品并没有权利（如果没出资进入制作委员会的话）
没有作品授权收入，只是拿着制作委员会给的制作费就能做动画，虽然这样对于动画制作
公司来说的好处是没有经营风险，但最近动画作品都要求高质量，制作现场也很难能有充
足资金福原庆匡在演讲中提出，动画制作的形式并不是一直只有一种
在90年代前半，日本动画的主要制作模式是以电视台和赞助商为中心
90年代中期日本动画主要制作模式变成制作委员会，多个企业对一部动画企划进行投资，
每个投资企业各自拥有自己的权利，既有效分散了风险又最大程度上活用了作品二次利用
的赚钱渠道
另外制作委员会模式出资公司都是权力者，所以也有无法迅速做出决定的缺点，这种分散
风险的分权导致的决策效率低下，让动画作品反而陷入了麻烦
而面对这些问题，福原庆匡建议从以往的制作委员会模式转变成合伙人模式
在合伙人模式下，动画制作的主导权在制作公司，作为合伙人的海外配信公司像亚马逊、
Netflix，以相当于动画制作费用全额的价格购入作品的配信权
而作品的其他相关授权权利还留在制作公司手里，制作公司可以对作品进行细分授权，进
行作品二次利用的商业展开
动画业界不思进取固步自封的话，早晚有一天业界构造就会崩坏，福原庆匡并不是说让合
伙人制彻底替制作委员会模式，而是希望能够让业界看到新的选择项，看到新的希望
其实福原庆匡这个演讲概括起来就是5个字：
“网飞大法好”
评论
其实跟其他一样
日本模式根深蒂固的欠缺市场完全竞争的问题
作者: seer2525 (冠军都是一场梦) 2018-03-13 12:54:00
字太多== 反正就是网飞爸爸要来拯救动画产业了
作者: gunng (暗黑检察官) 2018-03-13 12:56:00
但要找到愿意出钱又愿意共享权利的金主难度也很高吧
作者: deepmilk (甜食最高!!) 2018-03-13 12:59:00
中间有段重复贴了
作者: blackone979 (ææ´¾ã¯ä¿ºã®å«) 2018-03-13 13:00:00
他主要说的是网飞的合作方式吧 网飞不会说我出钱就要拥有你作品的权利
作者: llwopp (hotdogroll) 2018-03-13 13:02:00
动画公司就是作代工的 难怪低薪
作者: aaaaooo (路过乡民) 2018-03-13 14:08:00
这样就变成动画公司本身也要竞争谁能给Netflix,Amazon投资 自己也要改革才行 虽说这又是走回以前的老路就是
作者: hom5473 (...) 2018-03-13 14:12:00
Amazon有在投吗？
作者: leamaSTC (LeamaS) 2018-03-13 14:35:00
想太多 呵呵
作者: gx2196 (最爱晓美焰) 2018-03-13 15:10:00
一味地靠网飞根本是饮鸩止渴
作者: ThreekRoger (3kRoger) 2018-03-13 15:21:00
大法好是什么意思
作者: Myrd718 (Myrd718) 2018-03-13 15:47:00
也是该改革惹
作者: yusaku (yusaku) 2018-03-13 17:03:00
靠网飞是饮鸩止渴?那靠脚川是长长久久了?
作者: berice152233 (WASHI买的zenfone2) 2018-03-13 18:44:00
网飞不是解药，但却能镇痛
