※ 引述《athena1983 ()》之铭言：
: 先说结论，以中文市场来说，中国网小的存在，证明文字小说发展只会越来越兴盛呀~
: 没有批评的意思，但相比之下，越来越觉得台湾不论实体或网小的都远远比不上对岸
: 是人口基数的问题吗？但台湾不是一向自豪其自由风气及人文气息？看那精美的诚品，
: 但不论翻译书、原创文学非文学，还有网络小说，中国市场可提供的选项，比台湾多太多
: 网小我也没看很多，主要就起点中文网上的作品，但光是这些就已经看不完了，
: 刚接触起点时，小鲁非常讶异，为什么会有这么多读者愿意付钱看网络小说？
: 中国不是盗版猖獗吗？明明这些作品上网随便找都有，是什么机制能够留住读者？
: 再来说到种类，台湾本土小说市场一向是纯文学当道，严重缺乏类型作品，几乎都靠翻译
: 2000年后也只出了个九把刀，个人不是很喜欢他，但其作品能吸引大众这是事实，
: 而中国网小基本上都是类型小说，几个大类如武侠、玄幻、奇幻、仙侠、历史、都市
: 有些作品内容实在很庸俗，或充满YY(但没有色情)，但也不乏精彩出众的好作品，
: 起点上的创作及阅读风气，比起日本少年漫画市场完全不遑多让，非常蓬勃发展，
: 许多作者为了冲人气，都卯起来每日更新（1更约3000字），甚至2更、3更的所在多有，
: 人气高的可以接着出实体书，有声书，甚至改编电视戏剧，进军主流娱乐市场。
: 那么，到底是什么原因，让我们觉得现在(台湾)人越来越不喜欢阅读文字了呢？
　　虽然没打算贬低台湾，只是台湾在创作力可能真的有点不如对岸，姑且不论品质，
但至少对岸的量的确很可观，但这也因为在中国可以用炼蛊的方式炼出些王虫来，
但台湾没这环境，要在台湾单纯在创作活下去原则上不可能。
可是撇除掉环境这一点，在创作思维方面，我自己和过去唸设计系时的观察，认为
台湾人在创作上多少会有点傲气或孤芳自赏的情怀。
说简单一点就是‘我就是要跟别人不一样’。
然后开始在一个作品里面塞入许许多多不必要的创作理念，最后产生一个两面不讨喜
实际上可能连作者自己都不是很喜欢的作品。
比方说做一个要拿去卖的钱包，其实弄点花花草草、可爱的图样就满有吸引力了，
但作者可能认为这样没深度，特别加入了性解放、平权的概念，认为女体也有裸露权力，
所以把钱包设计成鲍鱼的模样。
我就在想，这种东西谁敢买？有谁愿意花钱买个钱包让大家看自己每次找钱的时候就像
在众目睽睽之下挖鲍鱼的感觉？简直羞耻噗累呀。
至于网络小说，我觉得对岸就很直白，就是想YY就是想要搞民族主义，就是超英敢美，
虽然可能别人看来庸俗，但站在他们国家的民众立场想，这就是他们想看的东西啊，
就是有市场的东西。
当然我倒也不是说创作就要媚俗，只是觉得有时候干脆别想那么多，就画自己喜欢的
写自己想写的就好了，会成为黑猫还是桐乃不是自己决定的，是天赋和机运，不用刻意
让自己跟别人不一样，不用特地加入什么东西把作品看起来有深度。
如果被人说自己的作品像是在自慰，那就给他们看什么叫做最极致的自慰。
反正台湾这个市场本来就不可能靠纯创作养家，作品写烂了、画烂了还怕没饭吃吗？
又不靠这吃饭，有什么好怕的。
可是偏偏看到很多人就怕得要死，说得一口好理念，弄出来的东西四不像，飞机满嘴跑，
手上却只有一台滑板车，然后做烂的东西也不敢拿出来，怕被人家嫌，就自己说一句
不完美的作品我不想拿出来，就默默收掉了。
但说实在话，东西不丢出来给人看，收集客观的评论，最后终究是闭门造车。
简单来说在我的生活圈中看到的例子许多是怕失败、怕批评、怕人家嘲笑的，为了不让
这些负面的东西找上自己，要麻加一堆根本不合的调味料，要麻干脆从此不做了，然后
一个珍贵的创作人才就消失了。
当然还是有不少非这类型的勇敢作者，只不过这些刚好都没出现在我身边，只能在网络上
看到他们的作品而已。
总之我觉得台湾创作能力绝对不比对岸差，甚至可以用的题材远本对岸多太多了，
但是在创作上总是瞻前顾后最后两头失，搞到一个成品出来就连观众都觉得缩手缩脚，
实在很可惜。
作品没深度又怎样，IS和出包出画册我一样买爆，PVC我一样刷爆，动画我一样尻爆，
我宁可看到作者大方出来说我就是来卖奶子的，最好你们每个人都尻到出血，也不想
看到一个作品弄得文绉绉的却连最基本引人看下去的欲望都没有。
好啦，以上其实是借提发挥，文内的创作者也包含我自己就是了，回想到毕业展的作品，
如今还真的想个洞钻进去，根本黑历史，成品跟大便一样还讲得多有深度，回想起来
我都替当时听我嘴砲的教授感到不舍了。
但说真的，台湾人的创造力绝对数一数二，美感也很独特，只要不要爱面子或是想太多，
我不觉得会输给别的国家就是了。

每个国家的创作者都蛮自以为的吧 主要是环境养得起多少人

可是不合自己意就是觉得不够帅 当然不会想写第一个读者自己就打枪了

说到爱面子 我高中的时候有进过一个类似写作同好会同好会里面的同学最常问我的一个问题就是 "我这样写会不会太yy" 那时候正好是支那yy种马小说蓬勃发展的时候那个时候很多认识有在写作的同学真的 不知道为何都要极力避免自己作品给人yy的印象 否则你就是yy 就是庸俗 就是烂明明算还不错的作品 结果为了闪yy点 搞的作品变成四不像

我去参加文学营写作会的经验 跟楼上也差不多

假如我就是讨厌星爆 写的时候自然会极力不星爆啊这是自然发展

YY的市场才多啊结果因此常有人过度反应

不能否认有些作者生理上就是不能接受媚俗吧

没办法同意你。 矫情的作者当然会做出矫情的作品阿。而且创作人原本就是走独特性的吧.....

起码一开始都是从模仿起家

觉得你举例满怪的 我自己看到的那种性解放议题的设计多半都是有议题想去传达或者挑战(有时还会有合作的团体 依照团体需求去做设计应该也很正常吧) 而不是纯粹想加什么深度而且如此设计一开始就摆明不是面向市场了 拿出来鞭说这种设计没人买 就跟抱怨纯文学小说家不写类型小说一样奇怪

连走路都不会就想飞，这样的天才不会太多

所以就是矫情的人啊 我觉得这是逻辑不足所致而且中国的环境你真以为出来的是"优秀创作者" ?你自己看看他们网小前几名的吧 粪到不可思议勇气和作品的呈现关系不大 作品的最终呈现取决于思维思维的先后顺序错了的话 那出来的东西就是大锅菜了

中国网小的排行前几名看大纲都是毒啊

大锅菜跟精致料理的材料可以100%相同 只是顺序和方法不同当然你要把仰望星空端上桌这的确是要有勇气就是了但是这跟你创作中的理念毫无关系我认为优秀的创作人逻辑是很重要的 而这台湾非常缺乏重点不是我认为 而是我为什么认为。而且我觉得面向展览与销售的作品有本质上的差异所以鲍鱼皮包在展览中说不定是个好主意。从多数人中脱颖而出=不错...这点错到恐怖.....能从多数人中脱颖而出在统计学上的意义 就只是60分而已因为你成功的在一个文化低落的地区讨好了60%的人就说这是不错的作品? 你要是说商品我还能赞同如果你的优秀只是纯粹看销售量 那我只能说你是商人不是创作人我发觉你一职在执著于 "作品会不会大卖" 这件事情这不是好事你要吹捧对面的是你的事情 我想你没有真实地跟他们所谓的真正的平民聊过吧?就连他们自己都知道 书能不能上架最大的制约就是政治正确我觉得如果你真的是期待大卖 那就科学的分析客群不要再拿自己是创作人当招牌了。

畅销书有畅销书的写法，前几年有些台湾没卖的书，都是在讲如何创作一本畅销书，很直接了当宣称自己就是为畅销而生

我不觉得鲍鱼皮包有多奇怪欸？ 我的重点是 为什么什么商品都一定要面向大众市场？ 他也可以把客群设定为一个明确的小众市场 只要他认为他能从中得到的收益是他可以接受的就好 然后我是不懂大学设计系的生态啦 但在市场上这类议题挑战性比较强的作品 好像常常都是跟特定单位合作出来的吧(个人印象 有错请指正) 那只要他的设计能满足合作单位 我不认为有什么好鞭的

像以前很红但不知所云的<<秘密>>，这本鸡汤书还是成功学都搞不清专门为了畅销而创作，在前几年开始也是外国出版业显学文学至上本来就对Acg没什么意义,毕竟这行业永远不可能被认为是有深度的

我觉得重点不是为什么有深度的作者要划地自限, 而是为什么没深度(或本来就没有深度这种概念,纯追爽度)的作者写不出让大家一起觉得爽的作品

推，你的方向是对的

中国玄幻类应该比较少民族主义？