抱歉有一种标题乱下的感觉
其实是想问 为什么台湾作者的夭折特别的比日本高
希望能讨论广泛的通点
而不是拿几个特例就死咬著不放
我觉得台湾作家最大的问题
就是作品的品质很难信赖
烂尾跟腰折比率也太高了
当然日本也有这种现象
这是这个产业难以根除的问题
但是台日的比例也差别太大了
台湾几乎所有的作品
都是快速出版然后快速死亡
或是直接的变成植物人作品
最后连带葬送作者
台湾的编辑制度只有徒具形式
基本上没有发挥
最重要的不让作家失控的功能
跟扶持作家的功能都办不到
当然日本也有很多失控作者
但是台湾则是要找一位不失控的热门作家都很难
日本方面的失控作者很多种
好的一面的有
有蓄意反体制而失控的的富奸
作品不被掌握暴走到写不出来的镰池河马
和
最糟糕的例子，
Infinite Stratos的弓弦逸鹤
当然日式的编辑制度有他的缺点
但是撑起这个统治一半世界的ACG产业
编辑制度的功 绝对大于过
明明台湾也是有许多优秀的作品跟作家
但是最终关注台湾小说和漫画的人还是异常稀少
明明有那么多优秀的作品
为什么台湾优秀作者的生产寿命非常短
常常快速产出一两个作品后就快速的夭折
因为产业环境差有天份但未成熟
的作家被淘汰出局
在台湾日本都是很正常的现象
但是台湾市场成熟赚钱的作家
一样夭折的很快，再也写不出作品消失的作家异常的多
这也是产业撑不起来的原因
幼苗早死 这是无可奈何
但是大树集体枯萎....这不是很奇怪吗？
我觉得最大的问题在于作家不会保护自己
日本的作家大都会经由编辑，出版社的交涉下得到各式各样的保护。
包含不要让作者因为爆红而得了大头症这一点
让作家能专心生产作品。毕竟这是一个很纤细的生产作业，跟本不讲道理！突然就写不出来的情况很多，
在网络时代，粉丝靠言论让作者再也写不出作品的情况相信大家都知道是很心痛而且常见的事。
台湾的市面上的优秀作者
死于大头症的人也太多了吧
甚至没什么优秀作品的作家
就把对方推出去大舞台弄的精疲力尽难以写作的情况也很多
我自己观察到这个现象后
就很难在把心力花在阅读台湾作品上了
既然知道会有不好的结果的机会很高
实在是不想自找伤痛
尤其很多作者的才尽跟弓弦差不多
都是大头症死法
真的太难看太让人灰心了
我相信有很多人本身也想支持台湾的创作产业
但是这种不稳定性 让大多数的读者望而却步 不是吗？

除了作家本身，市场机制也是很重要的，重要到会影响作品的性质跟寿命

普通小说还是轻小说界啊

台湾人又不花钱买书

台湾小说界都是偏重文学吧

市场问题

九把刀就很优秀啊

丸把刃现在还有在写作吗？因为不喜欢他所以我没follow，不过他应该算是红过吧？

九把刀都恐时代其实满神的

以前那个红线爱情故事满好看的，痞子蔡也不错吧

都恐最好看也断最久

台湾说真的辣 你看一堆有男男cp可以配对的还勉强能出完像水泉护玄 普通小说剩一堆恋爱小说 不然就励志的 奇幻向的连鬼故事都死一片惹 明明就写的还不错 就读者真的不买单啦

台湾除了励志书有哪个可以热卖的？

没钱 实体书的市场渐渐被别的平台瓜分掉

励志书真的他妈一大堆 让大家活在粉红泡泡中 嘻嘻

我看不太懂你想要表达什么

单纯就市场问题吧

现实面跟养不活自己有点关系吧

九把刀是不想写还是写不出来阿 他都恐继续出现在的我一样会买来看欸 杀手就再看情况了

九把刀的状况是 他又不缺钱了 人生也不是只有写作

九把刀现在想做的是导演吧

人生不是只有写作 还有劈腿

考虑一个行业最基本的就是有没有钱途

如果目标不是冲个什么文学奖 写书写道有一定钱或名声 转

励志书会多就是因为社会充满绝望啊…

作家能赚的钱比较有限 不是只有九把刀会想去当导演

台湾的连个例子都举不出来就想带风向？

写得好不好跟能不能赚钱没有关系

因为都会先红一本，然后出一本xxx教你如何写小说、xxx：坚持，不要计较过程，上个节目，然后消失

一个简单的道理供给需求 励志书能卖是因为有本土需求

整个环境都不适合创作啊...

九把刀那个是自找的 他平常就喜欢用FB评论时事享受一种青年意见领袖的感觉 可是他却连基本品格都守不住

外国的励志书也许有人想看但读者想要比较有贴切本身的

现在就变成什么事情他最好都别讲了

而这种娱乐型小说的读者需求被外来作品供给就满了

九把刀又没有多好看 过7惹

市场大小跟产业结构

尤其像被代理作品养大的他们的贴切感反而是那种的模式

Arrenwu 真是同意你说的

九把刀也没心思写作了吧

他如果有新作品 我会有兴趣看 但如果像猎命师最后三本那种的话就可以不用出了

蝉堡听说很烂不是吗

蝉堡没看过 但杀手大部分的故事都还满好看的

杀手出书间隔太久了，猎命师烂尾九把刀的用字遣词说真的没有很好，不太喜欢这方面

台湾的任何创作体系的经营(编辑、制作人等等)都蛮虚的

与其说九把刀 现在不如说三天后

台湾女性向比较强吧

我认为长期而言是以作者本身的实力为主，但在刚开始行销这块占了很大的比例。至于产业部分，其实蛮多东西可以讨论的，例如:同ip不同产业的合作，台湾能发表小说的平台，社会价值对这产业的看法，太多东西了，我一时半刻说不完

因为整体创作环境不适合，然后在看看编辑那些职位的根本虚，本身就没料去监书润稿能帮到什么

看到九把刀就想到说要跟读者比赛看是读者书柜先满还是他先江郎才尽，看来胜负已经分出来了…

冰淇淋风聆很久没有消息了

还有一堆被出版社玩死的作者...

icecream风聆最近都在科学少年杂志连载较多(不知道等下本人会不会出现在这串)

说产值规模我觉得很不负责任，人家也是花上快一百年把产业做大的而且也渡过泡沫经济，盗版时代跟网络冲击日本ACG产业也是一路走来风风雨雨的成长 而我们是三十年如一日 还在当原始人

九把刀不是女色问题，开始当导演后作品就乱写当初连踩三本雷就拒绝往来了

国中时代的九把刀真的神

红明显问一下，太古盟约是怎么了...出版社一直说在积搞，可是n年没下文了

人口，一亿多人口可以支撑得起，让作家可以专心写作台湾这人口玩不起文学啦，创作者大部分要兼职才能生存台湾有出版村上龙的“工作大未来”，台湾编辑有补充各行业在台湾的状况，其中创意类的就写白，极少数不用兼差，剩下的就是兼差过活，你觉得这样的环境适合创作吗

虽然说这话题讲人名很难 但我还是希望有案例才好讨论