※ 引述《youtien (恒萃工坊)》之铭言：
: 制约创作者最大的是什么？很多人都喜欢说是环境，是钱，是法律等等。为什么
: 喜欢这样说？因为这样就可以把过错推到别人身上。如果从自己身上找理由的话，我
: 说，制约创作者最大的，是性格。
这就是我说的教育跟耐性问题
被东方教育形塑出来的人格其实很难在原本的环境下突变
大多要出国了才会被思考轰炸
: 你能作出一点东西，代表你有基本的智力和技能了。还不够的话，练上去就是了
: 。还是比不过高手的话，你找一片蓝海来做，总有别人还没做过的生意，那就是你的
: 。人脉不够？经营能力不够？去找啊，去学啊，去拉人啊，把自己变成适合这个环境
: 的形态啊。但我看到大多数的情况，是懒得去冲，不愿去改变，只想待在舒适圈，做
: 喜欢的事情就够了。勉强有了一点成绩，有了一些收入，那就更有理由确认说我现在
: 这样子就可以了。如果艰苦一点，也更有理由说能活下去就好了，太远的事也想不了
: 太多。所谓想不了太多，就是完全不去想的意思。或许不是完全不想，而是想过一些
: ，然后马上否定说“不可行”，或者再论证一下说它不可行。从结果来看，也和完全
: 不想没什么两样。
因为小时候就被限制住了，所以这也是没办法的事情。
我们在衡量一件事情的时候是找不能做的理由，而不是找能做的理由
过于害怕失败，导致最后什么都没办法做，就跟剑二差不多。
: 你跟他讲道理是没有用的。这年头，创作者都是比较任性的人，不然不会来创作
: 。会听得进这种话、而且会照做的人，也许一早就是走常规的路子去各行各业做事，
: 而没来搞创作，或是玩过两下子就不玩了。没有一点任性和执念，在创作的路上走不
: 远的；然而正是这种任性和执念，会让我们不愿采行正确的经营方式，或者会坚持自
: 以为正确的经营方式。别人劝你建议你，你就回他“不懂不要囉嗦”。而就算人家是
: 懂的，你也不会听，然后你自己懂归懂，还是混不出头。
无法沟通这件事，也是出在教育问题。
信任很重要，沟通需要信任累积。
而且沟通通常不会只有一方有问题。
: 关键在于，你最高的目的，是“把东西做出来、做到好”，还是“放自己好过”
: 。是后者，你就会牵拖。我可以说你讲的每个原因都对，台湾就是如你所说的差这个
: 烂那个所以没办法这样那样，不是你的错，是的，不是你的错，也不是你的责任，是
: 的，不是你的责任，你只要能稍微关注支持一下什么什么就已经很好了。这样你大概
: 会比较好过，然后你就还是没有做出什么东西来。或者我们可以改用前者来要求自己
: ：哪怕不利因素再多，你就是给我把作品搞出来，卖掉，活下来，直到拉起你一条产
: 业链，这才屌。现在愈困难，你将来就愈屌。
: 所以，如此整理下来，我们可以说，现在来从事创作，正是时候。为什么？因为
: 就没几个人能克服性格问题，又能生产，又会经营啊。所以只要你把自己变成这样的
: 人，那就相对容易出头啦。相对而言。
这个很尴尬
我不否认啦，你如果全才的话的确可以自己来
但我不相信一个人有办法做出巫师之类的作品就是了
回到沟通问题
你自己都说创作者有这弊病了，那么越有能力多工操作的
创作者，对于沟通肯定是更不擅长的
因为你从以前到现在都自己来啊，你怎么需要沟通
当你所有的成就，不管大小都是你自己一个人来的时候，你会想跟人沟通吗？
我大学很多学科的报告都是自己来的，不管后面有没有打酱油队友都是我在弄
不是因为我很强，是因为我不擅于沟通。
今天台湾小规模的创作团队不少，个人创作团队更是多到不行，但为什么我们
还是会在问，台湾人做的东西在哪？
不就是因为这些小团体做的东西实在太小了，没人看到吗？
那么做大的东西就有人看到吗？这当然不一定，那又得看做得好不好。
总之问题很多，如果是小东西，要谈精神论是可以的，的确当范围缩小到个人
时，很多是可以靠毅力与决心克服。
但如果是大东西，那精神论只是拿来批判他人的借口居多。
今天要讨论的是小说创作，那我也觉得这篇很不错，毕竟小说家是自力发电。
但如果要讨论到游戏，那我要问：
人呢？
钱呢？
时间呢？
都没有的话，那失败不是一开始就能预见的吗？
这样的话一开始就不该跳了啊，不会因为你想做个三Ａ游戏，这些东西
就能冒出来，不可能出现的东西就是不可能出现。这已经不是告诉自己
何不试着做做看，只要努力就能成功，就变得出来的东西了。
也不是说每个人都这么想，东西就会出现。
喔好吧，其实有些人整天喊喊就只是喊喊发发牢骚而已，这种人的话不
用太当真听听就好，犯不着要求他们一定要投入创作。
因为对这种人认真也是在浪费自己的时间啊。

就像那个只会拿莫须有的东西来酸的.