※ 引述《MRZ (台大历史系教授......Orz)》之铭言：
: A: 虚渊玄作为一个编剧,到处去收集与研究各类影视DVD是很常见的工作,
: 但"百里冰泓"之死才是让他发现"原来布袋戏的剧情发展可以让我吃惊啊!"
: 所以"百里冰泓"才是霹雳的真正敲门砖,就如同麻美学姊也是魔法少女小圆
: 的敲门砖一样.
　　这部份很值得多讲一讲。
　　作为在大众市场走跳的剧作家，了解观众的好恶很重要。每个国家、地区的
戏剧风格不同，也反映着当地的民情。反过来说，一地的民情，就会使得当地的
作品走向渐渐趋同。有影响力的，包括愿意为你掏钱的观众，以及可能觉得被你
冒犯，然后带头黑你、告你的家伙。
　　而我们都知道日本作品套路化的趋势很严重，虚渊当然更不可能不知道这个
。他的招牌之一就是在套路中突破套路，这之中，什么能玩、什么不能玩，是攸
关性命的事。于是，他找各国的各种作品来看，看的就不会只是剧情的演出，他
更会看背后的整体思维以及文化。
　　所以为什么他会被突然就变成一具骷髅的百里冰泓惊动？
　　我来提个设想：因为这太爽了。这个布袋戏的编剧可以随意发便当，这太爽
了。
　　当然霹雳也有许多不死系角色，不能随便收；但二线角色，本来很可能有些
完整戏份、充足发展的角色，也动不动就死。
　　这就好比哈密瓜、乌鱼子在日本贵得要命，餐厅上这些，一大盘只摆个几小
片，切得漂漂亮亮；到台湾，整粒端上来给你吃到爽。
　　我们可以感叹台湾人不懂经营、包装，把原可弄成贵族料理的东西平价处理
，然而就虚渊这个日本人而言，他在霹雳布袋戏与百里冰泓的身上感受到的，或
许是一种解放感吧－－这样居然也行，而且戏迷没有暴动？
　　对啊，因为习惯了嘛。
　　所以很有理由解释他何以认为布袋戏大有可为：这种发便当的自由，触动了
他灵魂深处的愉悦，而他的理智与编剧功底，又有把握写出比本剧短小精悍而严
整的剧情结构。于是《东离》就这么做出来了。
　　然而回到台湾内部来看，台式料理的随意性、廉价感并未改变，而且霹雳也
已不像二三十年前很多法规未立时，什么限制级的重口味戏码都敢玩。操偶技术
是独步天下没错，但这个并不够。人家是从我们固有的东西，看到了一些可以补
其不足的部份，而我们不足的部份，需要向世界第一流作品和产业炼学习的部份
还有很多。不把这些短处一一补强，那也就是继续帮人代工而已。或者你有李安
那样的本事，在国外成了气候，回来提携台湾的产业炼与工作团队，但那也要台
湾这边的人愿意与你配合，知道应该听你的话才行。

推

现阶段就是得求剧本 虚渊愿意玩很好 但哪天他不爽完之后?

剧本很重要啊....没有好剧本其他的再好都只能演成屎

这篇大推

一语中的

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