※ 引述《markban (马克白)》之铭言：
: 啊克娅吧
: 崩到连内裤都没画了
: 虽然也有因为啊克娅智商太低
: 不知道要穿内裤的可能性存在
: 美好世界因为完全崩坏而变成经典
: 也是事实
人设总作监菊田幸一在推特说因为规定
不能露内裤，所以干脆就不画内裤了
这里有他的访谈，共三篇
http://m.anitama.cn/article/64a499c2db1d65de
有提到相对静止好看的特写更注重人物动态
人设要考虑把每个角色的个性表现出来，把
不可爱的部分也展现，插画往往是片面的形
象，让其动起来是完全不够的，原作对动画
人设无异议
小松桃花负责总作监的集数的评价比他的好
，因为他常常偏离自己的人设，太奔放，
他作画时不喜欢按照自己的人设
(详情请点进去看，以上是第一篇的部分重点，
看完三篇就知道他和普通的作监不太一样，
但是他很重视构图(layout)啊。
石原立也也说过构图很重要，他认为是现在
日本动画最重要的部分，还说很多年轻动画
师都不注重，在kanon的制作幕后影片有提到
，水管有影片。押井守也很注重构图)
文中的菊田的人设图的表情很丰富，也不错
看，很有实力啊
动画人设的画风能像京阿尼那样精细的动画
制作公司不多(看此影片：http://www.bilibili.com/video/av4037391
)
所以要简化人设来节省成本(主要是人力和时
间，金钱则未必，镜头数对钱的影响较大，
甲铁城和蜡笔小新的外包以同工作时间去算
，蜡笔小新比较赚，动画业界人士说的，a
nitama的某篇新声文有提到)，若是人设太精
细导致赶工，品质下滑也不好啊，且菊田是
不还原原作画风派，这类人设并不少，渡边
明夫、足立慎吾、堀口悠纪子等等
(印象中堀口负责的原画的阴影和线条好像较
简化，她的人设阴影也较少，线条平滑无棱角)
大部份动画的远景都会崩坏，看此篇文章
http://m.anitama.cn/article/8b4792fcd9719022
美好世界的夸张形变是刻意的，访谈文中有原
画的图片，我觉得颜艺是加分，让本作更好笑
题外话，京阿尼不只精细，动态也是业界中上水准，井上俊之对京阿尼的资深原画师、演出家
木上益治说过“超越不了啊”
冲浦启之也说过“京都动画的动画人是怎样的呢，
看木上益治就全明白了”

但是京阿尼人物的表情很死板

没很死板，上低音号久美子的颜艺，日常的颜艺题材问题，像京阿尼不擅长打戏

记得飞翔的魔女有几幕精细到感觉经费在燃烧

因为题材不适合太夸张的表现如果是形变，其实很少动画会像美好世界有那么夸张的形变所以打戏不会太夸张(上面那句是接在第三句后的)京阿尼的佐藤达也的原画比较奔放点bilibili有他的作画mad上低音号访谈提到夏纪对优子恶作剧后逃跑那一幕本来要画成章鱼脚，石原说不适合https://goo.gl/vSdAkd 这篇访谈还有提到漫画式表现不适合，所以后期越来越少，变得严肃了

就是有没有用心的问题

菊田很用心啊，看访谈就知道了他负责的最后一集(第九集)全部镜头都重画全修才对所有镜头都修正，从构图也修只是他关注的点不一样他也说他不适合做总作监，对统一画风没兴趣但大部分说这部崩坏的都是拿远景或形变来说期待第二季的角色更可爱吧他说第一季不想做成普通萌系动画第二季想证明自己可以做萌系动画京都动画有先天优势，看我贴的那个影片其他公司想做到像京阿尼那样也很难京阿尼光是外包只外包给一间公司就赢超多了

长知识推

除了形变和远景，某些被说崩坏的，我觉得还好，就只是不美观，且那些几乎都是颜艺对我来说，反而很搞笑他说他不太关注在修脸，所以可能意外造就不少颜艺不知道是演出指示其他原画师要夸张，还是那些颜艺是外包低品质的原样也有可能是菊田画的

这三篇访谈我也有看到XDb

毕竟颜艺非常多，且很多是静止画，不是有形变的那几卡弱势有形变的那几卡，可能是菊田画的若是因为文中有他画的形变那卡刚再确认访谈，我觉得就算是静止画应该也是菊田画的至于非主要就算的某些崩坏，印象中有被剑敲头那幕，那幕不放慢看不出来非主要角色文中提到阿克亚和和真的颜艺较多，所以路人角色也是有颜艺，但较少

远镜头不好和时间也有很大的关系，就看要不要做、有没有时间做扩大作画扩大作画其实没有像里面说的要画两遍，小的部分看LO和给的指示就好了，很多没做只是没时间这个最简单的理由op ed通常也有很大的机会不是元请公司自己做的，通常就只做片头片尾的动画，价格还比正片内容好很多...所以会比较好也是理所当然，时间和钱都不一样

那篇文的意思是构图画一遍，人物也画一遍，就有两卡，作监要修构图，再修人物一般情形原画师就只要画一卡，就是远景的构图含人物作监修完两卡后，摄影把人物缩小按照构图上的指示放上去因为大多数原画师都是身兼构图和原画石原立也对此不喜欢，身兼构图和原画就是身兼摄影师和演员剧场版的构图和原画好像会分开确实有原画师讨厌扩大作画在anitama搜寻扩大作画，有两篇新声文有提到当初看那篇文的那段扩大作画的描述看不太懂可是哝哝的op的分镜演出是银链的川面真也很多op的作监也是和正片的一样外包的话未必时间充足，记得有个很常负责op、ed分镜的有说过，不知道开播前多久才接到委托op和第一集当然大部分品质都较好，后面则可能遇到各种问题延宕后面集数委托给他人制作op的话确实有开播前很久就接到委托的就算是在元请制作的品质也是会比正片好，毕竟op时长短当然也有前几集没op的，或是修正op很多都是有没有时间做的问题，像京阿尼的冰果(找不到那个字...)中，有很多路人都会动无彩限就有很多静止路人，当然和原作的描写和演出家也有关冰果应该也不是所有路人都会动，只有几集会有无扩大作画的钱都一样啊是我理解错了，文中扩大作画的部分多了扩大作画也就是要画较复杂的人物不用画两遍构图都是一样的

确实有原画师讨厌扩大作画在anitama搜寻扩大作画，有两篇新声文有提到当初看那篇文的那段扩大作画的描述看不太懂可是哝哝的op的分镜演出是银链的川面真也很多op的作监也是和正片的一样外包的话未必时间充足，记得有个很常负责op、ed分镜的有说过，不知道开播前多久才接到委托op和第一集当然大部分品质都较好，后面则可能遇到各种问题延宕后面集数委托给他人制作op的话确实有开播前很久就接到委托的就算是在元请制作的品质也是会比正片好，毕竟op时长短当然也有前几集没op的，或是修正op很多都是有没有时间做的问题，像京阿尼的冰果(找不到那个字...)中，有很多路人都会动

因为纸变大对作业环境很邪魔XDD 其实所有人都不喜欢（x）但演出或各段监督比较龟毛的时候就会做，当然还是要有时间