说到这方面，小弟也是从小五遇见冒险者天堂开始一直看网小，没办法，实在是太喜欢
看书了，家里的书早就看完，图书馆的也都借满。（为什么一次只能四本？怒啊）
首先，一开始网小这类书也是从实体小说如奇幻：魔戒（精灵矮人龙）、武侠：金庸系
列（各种招式）、修真：蜀山，种类繁多就不一一列出。
中国会或日本网小有如此的分岐，很多不同前面都讲了，那我想说的是，虽然有如此多
的不同，但有时候，正是因为生活环境而造成的差异。
你是可以从一本书中看出作者所处的时代背景的。
一般来说，上叙奇幻武侠这类型的小说大家都看过，实体书的剧情架构通常比较完整，
且垫铺的剧情长，很多人看前面太枯燥看不下去就不会买、没兴趣了，但是如果是一本
好书，你看下去的话是可以得到几分韵味的。
我刚看网小时，等级制度，比如说斗气初级啦、修真筑基那些设定正成为流行，一开始
这类的书看了几部是蛮爽的，就是所谓的爽书，我拿动画举例就是画风、人设跟主体剧
情很爽，但是到了结局或是看完却只能想：“我到底是看了什么鬼啊？”
这正是因为现实的艰难，让人可以沉溺于书中作者各种爽，因为大部份的人都是以主角
视角代入去看书的，在书中各种奇遇、等级坐火箭可以让你忘却现实的烦恼，却不免让
人感到烦躁，因为总是低等跳出一堆高等的打脸，总是各种的剧情定式。
难怪有人说三少的书除了角色剧情不一样，其它都差不多，你不会想说剧情有什么惊奇
不需要动脑思考，只需要被动的吃下作者让人看了觉得很精彩的剧情和取悦你的文字。
以前的书写的是一个让人悠然神往的世界，就像一颗天然的钻石；网小则是透过这颗钻
石的美丽图像，去雕琢出一个更速食、便宜的钻石，让人短暂的满足。
所以才会有人说，中国小说都是各种屠美灭日阿，打脸富二代。
日本的轻小我看的不多，大概就打工魔王，文学少女、OVERLOAD、六花的勇者。
我觉得就文笔而言（或我看的翻译比较差？）中国的作家大部份用了太多叙述与赘字，
只有很好的作家能兼具不太多废话内带出一定的剧情。
而日本的轻小节奏则较快，可能中国网小百万字的剧情他只要六十万，但就少了很多叙
述减少可看性，但他又介于一般小说与中国网小之前，能够在剧情与娱乐间取得平衡。
网小我看的作品实在太多，大多都是看完不知道在写什么的，到现在我打开起点首页前
几名的大多一章都撑不下去，已经看完觉得好看的也很少会去看第二遍回味剧情（虽然
这可能是我个人习惯）但是也有作者跳脱于这之中。
前面提到，可以看出作者所生活的世界。
我以几本书为例：匹夫的逆袭、鬼吹灯。
再几本比较不那么深刻但是依然很有韵味的书：历史的尘埃、十洲风云志、骑士的战争
、死人经。
前者写出了生活的质感，后者写出了故事的质感，你惊奇于他的剧情的转折，不会像无
脑爽书一路升等玩女人，剧情也都没什么营养。
匹夫的逆袭里贯穿全书的黑色幽默是本书一大特色，这点在鬼吹灯里也有，主角两人聊
天之间都是拿一些列宁、毛泽东说过的话、做过的事或是类似的东西当梗，还有写出了
许多小市民的无奈。
这两本书不是部通畅的爽书，他写出了非常多社会的黑暗面，在鬼吹灯里，主角失业时
是为了给战死的战友多点钱，为之前住过的乡下地方修路才去盗墓。
在匹夫的逆袭里，常常是两只无形巨手（高层）间角力，一个小人物在其中只能令这手
稍稍的倾斜，隐含了很多的梗，也从某种角度讽刺了盲从的网民。
伏笔穿插在一个细节、一句话里(看到后面会懂我在说什么)，剧情紧凑惊险，高潮不断
。（以上某些段落摘自之前在玄幻版写的推荐文，后面剧情我不喜欢所以没看完，但前
面真的很精彩，还有他的两段前言字数太长我就不贴了，但真的很棒。）
如果你没有这样的社会经历与这样的磨难，是很难写出这类的小说的。
自从死人经完本后，我就几乎没在看网小了，以前当兵时在追的除了十洲风云志也没几
本再打开过，一是懒，剧情也忘的差不多了、二是没时间看。
结果说了这么多，其实我是来写推荐文的XD
就一年前左右这几年的网小风格、流行是什么我已经不太清楚，但是我觉得还是有几本
好书真的是能够让你读完之后不会觉得很空虚，而是能够一再回味的。
“满纸荒唐言，一把辛酸泪；都云作者痴，谁解其中味。”曹雪芹说过。
我觉得这几本书，是写给大众看的，却不落于俗套，带着中国网小发展下的风格，却兼
具了普世价值的宣扬，也有着十分的娱乐性，更写出了自己想写的故事，是最开始我们
曾经看过的那些令人悠然神往的故事。

拿中国网小跟日本轻小说比不太对等...日本要 拿来当小说家吧 上面的书出来比

其实小说家来比也是微妙拉 中国作者有什么全勤奖之类日更、月票、推荐什么的对作者影响很大

死人经 是已经绝种的武侠类型，但真的写的不错！^快要

骑士的战争给推，很喜欢那本的风格

鬼吹灯小说写得满有梗 后面的同人小说 难看电影不存在

死人经跟历史的尘埃几乎是网络小说的顶点

鬼吹灯有人说是抄袭的

那些是顶点 那琅琊榜是什么