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转录自 http://changeablesurfac.blogspot.tw/2015/06/blog-post.html
图文版喔
龙虾三争霸考
因为男友关心酱汁李严已有一段时日,最近更贴出PTT“龙虾三争霸与希腊悲剧之关
联论”给我。本来想说随便看看就好,但因为该文以图像作为分析依据,让我的图像
分析神经整个竖起来。当下立刻告诉男友“他里面讲的有一些问题,至少龙虾三争霸
场地——‘异人馆’觉得不是仿希腊式,而是仿‘新古典主义式’。”(当然“新古典
主义”,与希腊文化也有一些渊源,但至少“异人馆”的建筑风貌来源,绝对不是希腊
悲剧。)
不过男友真的很喜欢PTT那篇文章,我亚斯伯格症的个性又不爱在自己擅长的领域认
输。为了让他了解我认为的“龙虾三争霸”真相,故下班后开始查资料,撰写这篇
《龙虾三争霸考》。
一、“龙虾三争霸”发生的时间与地点
《中华一番》虽是一部虚构故事(否则大奶都怎么可能在清朝的时候穿那么露,还常
常被四郎性骚扰),但某种程度上的确置入了中国时空。甚至,“龙虾三争霸”发生的
时间地点,漫画中也透露出一点端倪。例如,及第师傅于漫画第十三页说 :“这座异
人馆,是十年前广州市民发生暴动时法国人所据守的地方,不过应该早就变成废墟了才
对...”
《中华一番》漫画,页12。
这时候小妹首先得到两个资讯,一是“异人馆”曾是法国人的地方,二是“龙虾三争霸
”发生的时间是广州某场暴动的十年后。清朝的时候,中国面对列强,还是颇有夷夏之
防。当时外国人为商贸来到广州,却因不得与中国人混居的政策,而只能住在特定地点
。最有名、史料最多,也可能是唯二的候选地点只有俗称“十三洋行”的“广州十三行”
,以及做为英、法租界地的沙面(我个人倾向沙面,因为图片资料较吻合)。
网络流传之十三行版画
“广州十三行”发迹的时间较早,起源于1684年康熙批准外商在包括广州的四个港
口通商,1686年洋行获准在珠江的一个街区营业。不过来到十九世纪时,中英两国
冲突严重,第二次鸦片战争爆发时,愤怒的广州居民怒烧十三行街,于是它就在1856
年GG了。时至今日,我们还是能透过若干图画一赌它昔日风采。
现存沙面岛之古蹟建筑
英、法租界地“沙面”,是一座人工填岛,1861年代第二次鸦片战争刚打完被英、
法要去。直到清朝挂点后的1943年,法国势力才退出沙面,转由汪精卫的亲日政权
接管。至今,它仍保有许多欧式古蹟建筑,我们可以看到某些建筑看起来与“异人馆”
相当像。因此,我判断“异人馆”是一栋“新古典主义” (Neoclassicism)建筑
,这种风格源自于十八世纪欧洲知识份子对希腊、罗马文化的疯狂喜爱,被称作“考古
学的古典主义”。(Arnold Hauser,《西洋艺术社会进化史》,页 82。)
沙面岛现存之建筑,曾为法国领事馆
因为除了第二次鸦片战争前,一连串抵抗外国人“入城”的抗争,找不到其他更明确的
“市民暴动”(可能有,但我现有的资源让我无法找到它)。虽然更后面也有针对英、
法的反殖民游行,但已经是1920年代的事了(清朝灭亡之后)。
因此,我的推论是 :“龙虾三争霸”虚构的发生时间,应为1866年之后不久(因
一系列“反入城”运动,而烧掉广州十三行后的十年)。“异人馆”是取“广州十三
行”的抗争、废弃条件,加上沙面租界新古典主义建筑的外观,所设计出来的场景。
因为不懂日文不敢笃定,但“异人馆”这个名称,可能就是指清朝专给洋商居住的
“夷人馆”。(因中、外国人分居政策,外国人指定居住房舍之俗称,即为“夷人馆”)
二、李严面具的功能
就形式而言,李严面具与该文中的希腊戏剧面具颇为相似,二者都是全罩式的面具。
但就功能而论,小妹觉得李严面具比较接近“歌剧魅影”式。前面打太多字了,加上这
方面的形式分析没啥好做的,我直接把我的意见做成简表:
虽然李严在天下人眼中是个大帅哥,就算脸上被刀砍过亦不掩帅哥之帅,但经历爱情
方面输给浓妆及第,信心难免受到打击,只想躲起来。那种自卑感,我觉得很像歌剧
魅影的主角——“艾瑞克”的自卑。(我这么有才华,超会音乐还会变魔术,正妹还
是去爱啥都不会的公子哥 VS 我这么帅,帅到脸上中刀还是超帅,但正妹却还是
去爱阴沈浓妆男。)
三、李严的退场
《中华一番》卡通的原型,必然是漫画。因此要了解李严的退场,漫画如何表现不可不
察。漫画李严的退场主要出现在P117~P118之间。
《中华一番》漫画,页117-119
首先,众人闻到烟味,李严一把把及第推开,以几乎半页的大格用“正面式”在读者面
前化为一只浴火凤凰。因为太突然了,看不出李严放火的空隙,所以让人觉得预谋放火
。应该是李严背叛黑暗料理界之后,自觉了却余生之前,只有向及第报仇这件事悬念
在心,预计向及第报仇成功后直接自杀。
火在门后已烧了一阵子,李严把门打开之后大火窜出,他背对大家帅气走近门里。
有没有发现?门与比赛场地之间并没有楼梯。
那为什么卡通中会有楼梯呢?我个人认为,这是因为漫画转卡通,受限的物理条件不同
,也就是类似德国戏剧理论巨匠莱辛《拉奥孔:诗与话的界线》的那种界线。
首现,漫画一页可以同时呈现多格画面(也就是多幕)。虽然读者无法同时接收这些
画面,但反正看完再翻页就好,受讯上并没有时间限制。然而卡通除非试吃一瞬间之
类的(没有必要重复看四位评审的试吃四瞬间),一般都是一个时点呈现一个画面
(一幕),不然画面会变得很琐碎,也没办法让人在短暂的时间里轻松接收讯息。
因为上述原理,同样份量的讯息,卡通势必得花比漫画更多的时间单位来乘载。我们
可以想成:漫画有很多相机同时捕捉一事件;但卡通往往只有一台摄影机。
我想,这就是为什么卡通多了一条楼梯的原因。因为只有一台摄影机,要同时传递
“火势及整体环境”及“外围杂鱼逃跑”两个讯息,只好采用这种全景市取景。无奈啊
!取火势及李严帅脸则杂鱼不保之!但毕竟全景式必然会拍到及第一众及杂鱼,如果不
把李严放在至高位置,而是漫画里与大家平视的位置,重要的李严可能会被小当家他们
跟杂鱼挡到。当然,不把李严抬高,采用稍稍俯拍的角度(像清朝界画的那种角度)也
可以解决这个问题。不过因为卡通李严比漫画李严搞尾,表现的比原作更有爱,我想
卡通团队想表达他崇高心理的想法比漫画原著旺盛。楼梯有表现崇高心理的效果,俯
拍视角没有。必须承认,在我的想像里,电影《伊底帕斯王》也是因同样戏剧需求,
而采用类似的策略,为了让主角退场、并不让杂鱼挡住主角,因而安排楼梯。他们的
相像根源应该是“一台摄影机、一时一视角”的影片限制像。
因为有一条楼梯挡着,李严自然没办法像漫画那样跟及第讲完话后不久,立刻推门让火
势窜出来,卡通因此安排演唱会式的火焰表演。不过李严在楼梯上也算有耽搁一下,
及第他们没把中毒的他硬拉下来,带回家细心疗养,实在太歹毒了。叫他回来的举动
根本只是抢付钱只拉人左手,嘴里说不要这样。
四、结论
依据上述推论,我做出以下结论。
一、“异人馆”的原型不是希腊剧场,而是真正法国人居住过的广州建筑之混合型,
是“新古典主义建筑”而“古典主义建筑”。(历史十三行、造型沙面租界建筑)
二、面具的功能与其说是如希腊面具那样表现心理,不如说是《歌剧魅影》式的隐藏
功用。
三、告别演唱会可能不是直接沿用《伊底帕斯王》电影,而是两者面临类似的
叙事需求,进而分别采取最能达到该需求之手段。
以上。
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不好意思,因为没有PTT帐号,所以无法跟大家一起讨论。
跟男友借帐号第一次登入,其实满忐忑的。(好怕按错什么)
男友真的很喜欢希腊悲剧李严,本来写完请他用回文的方式,贴在该文下面就好。
没想到他愿意浮水PO文(以前想废文叫他PO他死不肯)。
看到这么多推文,觉得有点吃惊又很高兴。(以前写废文真的只有教授和一点朋友会看)
其实酱汁已常萦绕你我耳际与心中,我们并不匮乏。
(按错什么请见谅啊哇哈哈我真的好怕)