※ 引述《saviorex (我只是比较喜欢动画歌)》之铭言：
: ※ 引述《bm200300127 (逼Ｍ)》之铭言：
: : 参差不齐？
: : 这样讲好像有点太好听。
: : 或著应该说，作者群整体素质令人忧心。
: : 有得奖者觉得自己的作品不卖座是出版社打书不力，看了令人会心一笑。
: : 　　　　觉得轻小说这种类别的作品就是不怎么样。
: : 　　　　觉得对轻小说而言编剧不重要。
: : 　　　　觉得得奖了所以自己就能被尊称老师所以四处想给那些没得奖者提点一番。
: : 有些没得奖的，
: : 　　　　觉得只要题材好够好笑，文笔编剧管他去死。
: : 　　　　觉得这次没上一定是题材不好、还在苦恼什么题材比较吸睛。
: : (搞得好像题材拉霸、大乐透一样这哪招)
: : 最近关注国人轻小，想找找其中到底有没有宝，
: : 结论是我TMD有够Ｍ。
: 举个例子，就像听动画歌，我也觉得各方面都屌打台湾流行乐
: 然后我又发现其实不是作曲问题而是编曲问题（个人喜好
: 甚至讲得笼统一点，是SENSE问题
: 话说回头，台湾创作轻小说的作者以至于得奖者们，素质真的有到令人忧心的地步吗？
: 这是一个有系统或是有理据的推论结果吗？
不好意思，
令人忧心这个描述，我自己是不觉得这算是一种推论的用词啦，很主观不是吗？
至于这个主观有没有凭据呢，我手边只有这些读后感有上传资料。
(以前没这样做所以无法提供其他历史资料。)
https://www.gitbook.com/book/thepathofcombusion/thepathofcombusion/details
其实这些以科学角度而言一点也不科学，因为全部都是主观纪录；
但姑且还是当成资料附上。
: 我就是觉得出版社的操作与培养对刚出道的作者影响极大的那种人
: 但这里的操作，与你所说的“打书”又是另一回事了
我想您的意思是：得奖者都还只是刚出道的新人，还需要出版社多加培育。 (嗯?)
: 轻小说这个类别到底怎不怎样？
: 以我的观点来看，轻小说基本上是“少年漫画”的概念
: 以动漫感于否来比较真的非常不对劲，“攻壳机动队”的小说能算是“轻小说”吗
: 不可否认轻小说确实是以动漫化的插图包装来行销的商品
: 但是构成其文章的根本文字，才是最初让人觉得这是否可以被称为“轻小说”的根据
: 不然在出版前还没有插图的轻小说是“轻小说”吗？
: 有些得奖者觉得编剧对轻小说不重要？
: 有些得奖者觉得被尊称老师很爽？
: 如果真这样那确实是令人忧心......
‘不怎样’那也不是我个人的言论，老实说我无从帮发言者解释这种想法。
如果您对这个言论有兴趣... 其实我猜您看过了。
(由于我本身就不是在说定义问题，所以容我跳过关于定义的疑问。)
至于后两个，编剧以及得奖的倨傲，确实是有的。
我谴责的，
就是这种才以新人出道却以为自己已达终点的作者。
: 然后吗的讲句老实话，台湾轻小跟日本轻小到底有没有差距
: 我只能说废话当然是有啊
: 但这些差距是从哪里来的？除了作者本身之外，我觉得最大的影响还是来自于
: 台湾创作者和出版社在掌握“少年漫画”或“轻小说”特质的能力和资源不足
: 这些作品的特质直接影响了台湾的读者，也间接影响了台湾的创作者
: 而真正的“轻小说”读者，当然也就有可能不满意台湾创作者的作品
: 简单一句话，我认为是经验的不足
: 但是日本的创作者难道就没有经验差的问题吗？当然还是有啊！
: 但是相对于台湾，日本有一套完整的体系去弥补这样的经验差
: 台湾当然也有自己的一套体系，但是否足够完整、足够符合读者和作者双边的需求？
: 我想台湾的漫画家和动画公司也面临相同的问题
: 只是除了经验差距外，这两者更需要技术性，意识上的问题看起来好像就变得比较小了
: 台湾轻小拿不出大作是事实，但问题点单纯只是在于台湾作者写不出大作吗？
: 再回到作者身上来
: 台湾作者写轻小说，某种程度上就好像台湾刀匠去打造日本刀一样
: 知道它的型，但是其中蕴含的某种know how却不只是看型就能完全学会的
: 那怎么办呢？只好自己埋头苦练啊
: 有些人天分高，马上就能创作出不输给名家的作品
: 有些人天分低，还在跌跌撞撞慢慢摸索，但也能作出带有个人特色的作品
: （我突然想起某个台湾文学领域的年轻作家曾经说：写萌角对我来说是很简单的）
: （当下真想请他露两手瞧瞧）
以上这段，我想以战略游戏做比喻，
如果一开始的出生地是贫瘠的土地，玩家就必须极端的节省并懂得有效运用资源；
如果一开始的出生地是富饶的土地，玩家就能够不用那么困苦也能够壮大。
台湾真的没有资源吗？
在我看来，台湾是有教材、但没有老师和学校。
台湾找得到各种教科书、各种外国优秀的作品，
也不乏有写作经验的长辈，只是他们没有开班授课。
是啊这样的确很不利，所以遇到考试，考得平均比较差....这很自然，我没有谴责这点，
但请回顾我最开始的几段话，
我谴责的对象是谁？
是毫无自觉自己必须做出比日本作者更多努力才能成功的作者。
为什么？
因为台湾这方面比较贫瘠啊！
我没有谴责所有台湾作者，我甚至蛮意外我要这样直白的解释。
: 我不否认台湾轻小说确实有些本质上的问题
: 像是原PO讲的，对人物设计的认知不足，或者编剧差或者文笔不够流畅
: 都是作者这个群体本身还不够成熟的证明
: （我很在意不起眼女主角大家都在称赞深崎暮人老师的插画这点）
: （我也很在意地下城邂逅巨乳萝莉胸前的缎带到底是谁弄出来的）
喔？
我可以告诉您，事实上，对于轻小说的读者而言，
‘追画师’而非追作者并不是太奇怪的事情，因为这叫做共同创作。
对日本而言很简单：
小说难看没关系、靠插画，插画还不够没关系、靠动画化──多丰饶的土地啊。
想在台湾活，
就只能靠文字了，因为台湾也没有深崎暮人这样超份量级的绘者。
即使有日本绘者操刀，还有台日产品牌信任的问题。
这种严峻的状况，
还有许多作者认为自己写得和日本一样好却不卖，怨天尤人？
不好意思，一样好是不够的。
最简单的一点就是：日系作品已经建立品牌信任，国人作品没有。
即使一样好，客群仍然会往日系靠拢。
很过分吗？这是现实。
更过分的现实是很多作者没有这份自觉，差的就不说了，一样好却不卖也能说嘴吗？
台湾角川大赏的品牌信任也快被砸烂了，
现在停办说不定算砍在停损点，之后以常态征稿运作，挺聪明的。
: 但对我、以一个读者的身分来说，一本书到底好不好看，吸不吸引我
: 在于看完了这一本，我还想不想拿起这个作者下一本？
: 不论是台轻还是日轻，就比例来说，能够吸引我拿起下一本的作品也真的不多
: 但很多台轻面临的情况是，可能连被读者拿起下一本的机会都没有了
: 若只以一集来讲，又有日本轻小说到底有多少单本的好作品？
: 若没有大量的文本基础，角色刻画如何是对等的？
对。
日本或许出版社方面容忍作者以集数、文字量来铺陈，这叫环境富饶；
台湾就是贫瘠，即使你得奖了，也只准你用一集，销量不到就请您加油出新作。
: 为了试着写出好的轻小说，我也大量去阅读一些受市场欢迎的轻小说类型
: 像是以果青来讲，看了第一集之后，我完全无法理解此作品到底为什么能大受欢迎
: 看完第二集，评价又变得更低
: 剧情草率混杂，虎头蛇尾，大概只有角色对白算是有趣这点让我看完这两本
: 问我还想不想看第三集，我也只能说有空再说
: 但是每出新刊，轻小板还是一篇又接着一篇的心得＋讨论
: 要说酸葡萄是很酸葡萄
: 也或许真正的剧情高潮点是在后面几集，只是我还没看到那里而已
: 那么，问题点到底在哪里？know how到底是什么？
: 也没人能回答这个问题
: 我依然只能回头继续去打造自己的刀
: 或许哪天尝试成功了，我也就知道其症结点在哪里了吧
日本容许果青出一堆续集还动画化，
就像台湾容许蒋友柏的橙果设计公司出名一样，
很意外吗？
这是现实。
: （逼Ｍ大如果有看到这，我很想请教拙作的世界观和设定有哪里不够完备）
: （若你有空撰文指点，我会很感谢）
鸢尾花吗？
对白和编剧问题不小，不小到我没有办法认为这作品有趣，
世界设定和文笔说真的，以轻小说而言我认为没问题；更细一点其实我评过了，如果是想
要比那篇文章更细，目前手边没书，只能说要另外准备。
若真有心改进，找本好编剧书研究一下，您会看见新世界。
顺带一提您感觉偏严谨设定派，
所以果青看不惯是理所当然，认清自己是属于哪一种类型的作者，才能全力发挥啊。
如我在鸢尾花的评文所说，我重述一次。
若您能把自己问题点找出并改进，我会期待您的续作，因为您算是有这个能力的作者。
加油啊，驹月老师。

鸢尾花粉推一个...鸢尾花是我觉得水准非常高的国轻了...

果青不是设定严不严谨的问题 我看明日逝去死而复生也觉

推鸢尾花，但是，看过绽放花朵的飞行兵器再看鸢尾花就会...

不知道怎么讲，无名状的有些失落感，不过拿一个大手来比是太严苛了...

对不起我更喜欢鸢尾花 杉井的狗血实在不是我的菜

巴哈也有读者拿绽放花朵来比 但说真的我不懂哪里相似

其实我可以认同SAVI说的感觉 果轻在日轻里算结构比较松的

啊就是 我主观上不认同果青就好了 干么一定要在意？

我觉得这部真的是胜在角色魅力跟所谓"与主题的反差"xX毕竟探讨负面人际关系的作品不多见..

然后回一下 一样好当然是不够的 但是到底要多好？

阿，不好意思(缩 毕竟都看过有一段时间现在无法跟您描述...

动漫画游戏可能有个技术上的衡量标准 但是小说是技术问

只留下当初观看后的感觉，但咱没有不喜欢鸢尾花的故事

题吗？ 显然不是 更直观来说是作者问题

AZ虽然被骂翻 但如果台湾动画能出现这样的水准大家可能都心满意足了 结果反而变成一种抽象的概念

果青前期试验性质很重 真正定型在4集左右 因为作者前作也不讨好 可能结构上没办法一开始就很严谨

这是个好问题耶 我说saviorex的问题

(虽然后期也称不上严谨)应该说感觉作者找到了自己的特色

没有人不想写出好作品 我也不奢求能够变成什么大手热卖

果青的主题其实一直没变阿 就是较为写实地去探讨人际关

但台湾不是没有热门的作品 市场会说话

我看不少web小说有很多人跟八幡一样处境的 但很多作者做

但为什么热门作品往往给人不好的印象 就又回到作者身上

我觉得好作品这个命题很复杂 光是何谓"好"就够打嘴砲到死

早知道用手机回推文www 可恶w

系

法分两种 1.完全改变主角 2.不改变主角用际运来让主角爽

比方说暮光之城在支持者的角度来说 他是个好作品

第六集会成功某方面是作者将角色描写威力向上提升的关系

而果青则让八幡在错误中前进 感觉出渡航有类似的心境

但是可能不好此道的人 就觉得这是烂作品

(相模跟大老师的反差很成功)

所以说渡航发现他真正擅长的 而且之所以擅长不是从其他作品得到的灵感 而是从生活得到的所以我觉得参考果青成功率不高 虽然很多动漫捏他

假设今天大老师的性格跟小鹰一样 这作品还能看吗

但很多读者看的都是从生活而来像富坚跟渡航很明显参考的不单单是动漫作品而赤松则看出几乎都是从动漫做参考的果青一开始的脱衣游戏和更衣室事件根本就不写实吧

结果后面都是聊果青 没法加入我难过Q_Q(去旁边玩机战

福利几乎是到7卷后才消失(改成由伪娘来提供)

我觉得不错的台湾作家不是断尾or跑去追梦or消失陈约瑟-断尾 阿丸-追梦 冬天-消失海龟-调教萝莉和正太中 unknow-在外国生活中不过欣慰的是...还是有继续存活着的

毕竟台湾写作真的不能当饭吃啊