结果看到推文讨论,还是忍不住回文了。
先说在前面,这些想法是从 #1L1_n-DL (C_Chat) 里的连结看来
的,我也可能有错误的理解,而且很重要的是原文作者也提到这个改
编的例子是比较极端,不太可能发生演变到这种情况的,请先保有这
个认知。
从武藏野争取改编《第三飞行少女队》开始讲的话,起初是由武
藏野向出版社夜鹰书房提出了种种可以配合的条件(葛城P提出的自备
先期资金、工作档期配合等等),再加上提出被认可的企画书,才抢
下热门漫画作品改编制作的案子。
于是制作委员会由各方投资成立,接着武藏野则应该负责如期交
纳符合要求的成品,而若发生事故导致无法交付成品,通常是双方都
不愿意看到的,所以会进行妥协(动画品质之类的),毕竟资方不会
希望自己主要目的(例如各种宣传)的计画被打乱,当然负责制作的
动画公司也不想发生那种事,像是武藏野这样规模较小的公司更不希
望失败,甚至是被临时撤换为别的大公司上场代打,那样别说不可能
继续接手做二期,可能也将成为出版社的拒绝往来户。
虽然很现实,但武藏野在这边凸显出的立场非常势弱。对于想做
好动画的武藏野来说,情况只有变得更加为难。
而且制作委员会的成员中有好几方是比较不依赖动画本体的销量
的,比较重视动画剧情完善的大概是影碟发行商与时段广告代理商。
因为就算动画故事呈现得不够好,只要能够吸引人的角色形象有
做出来,部分业者就达成投资的大半目的了,可以说发行周边主要仰
赖的还是角色。
一般来说原作者只会参与前期的各种会议,尤其因为握有改编著
作权利的出版社很强势,一般都会尽量尊重原作者意见,但漫画家野
龟是根本神隐,这边理所当然做为制作委员会一员的出版社代理人,
也就是责编茶泽又极度消极处理,虽说就契约上的规定,武藏野需要
负责的对象是整个制作委员会,而不是出版社内部的原作漫画家,所
以通常两方也会没辙来彼此妥协,也就是由出版社方来劝服原作者。
但如果遇上固执的漫画家,而且事端还是由于出版社代理人的懈
怠,那出版社是可能因为怕漫画家做出暂停连载之类的抵抗行为,而
为了避免内部矛盾来特意进行安抚的。
毕竟对出版社来说最亏的还是遭遇意外使热门作品停载,或者打
乱原本的宣传计画(连载满几周年,或者搭配动画档期出单行本等等
活动安排)这类的事,所以最狠的就是回避内乱,对外咬定武藏野就
是得达成要求。但这种可能毁了现有动画的事,只身为制作委员会其
中一员的出版社也得说服其他家投资者就是了,不过若看试音会议那
一集,仍可以感受到出版社的意见份量是相当大的。
终究对于武藏野来说最怕的还是动画做烂了,但如果硬要配合修
改而导致来不及制作完成,好好摊开来讲,却又怕制作委员会方转而
征求其他本就有意愿制作的大公司做最终回,如果别家公司就是人手
多到赶得上一个月内交纳成品呢?(这边的例子如果变成本来进行改
编的就是规模最大的动画公司之一的话,就比较能够把这种意见顶回
去,毕竟若提出来的修改要求是连人力充沛的大型公司都难以负荷的
,那么可以想见业界其他公司也会斟酌情况,就会明白不是能任意找
到人接手或承包下这个最终回的了。)所以若武藏野直接对出版社说
我们这样无法完成,也可能被打枪,这才是最烦的……
根本就不想要“万策尽きたー!”啊!!!