“钢弹之父”富野由悠季导演的最新动画《钢弹Reconguista in G》在日本已经开播。
全球各地都有正规网络播放，大家可说讨论得沸沸扬扬，
　值得一提的是，有部分朋友注意到了G-RECO的作画。有些人主张作画不好，也有人宣称
帧数不够。因此我想借此机会，与大家谈谈有关于作画张数与演出的问题。
　本文的主旨在于让完全没有概念的读者也能够理解，因而部分说明有所简化。针对实际
运用上的各种无数例外，请多多包涵。
浅谈作画的演出意义　～以《钢弹Reconguista in G》作画手法为例～
前篇“动画一拍三就是不好？”
　在谈G-RECO之前，我们先谈一点点动画小知识。
所谓的有限动画就是张数较少的动画
　一般说来，全动画（full animation）指的是1秒有24个画格（或影格，也称帧数）的
影像，也就是说1秒必须画24张动画图。“24”基本上只是一个规格，而非绝对的基准。
有用“30”者，当然也有更细的算法。
　相较之下，有限动画（limited animation）则是以减少每秒使用张数来呈现的手法。
每2个画格使用1张为二格动画（一拍二），每3个画格使用则是三格动画（一拍三）。
　基本上，三格动画每秒使用8张，是日本动画自过去以来的标准规格。虽然观众看起来
仍然能够感觉到自然的动感，但碰上某些特别的部分时，则或许会有人感觉到动作不够精
细。相反的，二格动画每秒使用到12张，画的张数多，因此画面也必然会比三格动画要来
得顺畅而精致。
　事实上，大家仔细观看G-RECO的1～3话就可以看出来，这部作品在原则上都是使用三格
动画，并未遇到战斗场景等就大量使用需要较多张数的二格动画。
　一般的动画迷大都觉得张数愈多就愈好，看了上述说明，有些人可能会因为说“啊，
G-RECO的作画果然不好。”然而，事实并非如此。
张数攸关于预算
　仔细观看G-RECO就可以发现，这部动画可说是从头动到尾，几乎每一个镜头都同时有复
数的动作在发生。这不是每部作品都可以看到的内容。
　大家都知道，动画既然也是一种工业，为了控制成本，当然必须限制使用的动画张数。
虽然每一间公司规定的张数不同，而每一部作品、每一集故事也有所不同，不过基本上都
有明确的限制。
　二格动画是1秒12张，与三格动画的1秒8张相比，光在张数上就多出50％。若直接换算
为成本，等于动画部分多花了50％的费用，更别说绘制等过程所耗费的时间也会更为庞大
。对于锱铢必较、惜时如金的动画界来说，这简直是不可能的任务。
　既然不能随便增加张数，那就只好于某些部分多花张数的同时，在其它地方少花张数，
以便将总作画张数收于预算范围内。换句话说，必然出现某些静止不懂的场面，抑或只动
嘴的对话场景──也就是缺乏动感的影像。
一拍三或一拍二是一种选择
　在每一集的张数固定下，当导演描绘了愈多使用一拍二（甚至全动画）的精彩画面，则
同一集之中可说几乎无法避免会出现愈多“少动”、“不动”的画面。这是一种必然，也
是一种必须。
　也就是说，动画要用一拍二或一拍三，其实是一种对于作画资源的分配。现在绝大多数
的动画都是二格与三格交替使用，一般场景使用标准的三格动画，到了特别精彩的地方则
使用较多张数的二格动画来表现之。
　换句话说，G-RECO是在明确的方针下，选择了三格动画的形式。导演藉著不刻意以使用
一拍二呈现作画上的“看头”，而使得整集动画从头到尾都带有动感。几乎每一个镜头之
中都同时有复数的动作在发生，也就是“在动感上的连续性”。
小结
　三格动画是早期手冢治虫为了实现日本动画所采用的苦肉之计（事实上，这种手法在欧
美电视动画也会看到）。不可否认，这的确带有某些妥协的意味在里头。
　然而经过长久发展之下，三格动画已经发展出各种洗练的手法，也便是因为如此，所以
才能够在50年以来娱乐了无数观众，当然也包含你我。
　所以说，《钢弹Reconguista in G》的一拍三风格并非所谓的作画不好，当然更不能称
作画不好，因为这是在明确演出意图下所选择的方针，而且也达到了作品本身的需求以及
与其他作品的差别化。
下回预告
　听了以上说明，或许会有人想说“原来是预算考量才用那么少张喔？人家想看的是一部
精美的作品耶。作品永流传，何必如此锱铢必较？”然而，巧妇难为无米之炊，上面给多
少预算，就只能做多少事。
　更何况，《钢弹Reconguista in G》选择了“通篇使用一拍三”，其实有比消极控制预
算更深的积极演出涵义。欲知详情，且待下回分晓。

巴哈姆特表示

详细推

当前面精彩画面用光预算 就换救援监督两津上场了

讲到最后还是钱的问题吧 看那精美的巴哈姆特

有金主果然有差...

幽浮桌表示

感谢解说，我很喜欢这部的作画（可是演出手法就...）